Альма Малер (1879-1964).

Все фрагменты и прочее на странице You Tube Густав Калисте.

1940 (опубликовано). Альма Малер (1879-1964)"Густав Малер: Erinnerungen и Briefe«. Опубликовано Allert de Lange, Амстердам. Дневник. Около: Год 19031903 Концерт Базель 15-06-1903 - Симфония № 2Эрмин Киттель (1879-1948) и Виллем Менгельберг (1871-1951). Стр. 71 в печати. Médiathèque Musicale Mahler.

Вероятно, 24 (а не 10): Утрехт, Нидерланды. Письмо Фридриха Вильгельма Менгельберга (1903-24), отца Виллем Менгельберг (1871-1951) в Густав Малер (1860-1911). 1940 (опубликовано). Альма Малер (1879-1964)"Густав Малер: Erinnerungen и Briefe«. Опубликовано Allert de Lange, Амстердам. О концерте 1903 Концерт в Амстердаме 22-10-1903 - Симфония № 3. Слева: Примечания Альмы Малер. Стр. 262 в печати. Год 1903Médiathèque Musicale Mahler.

Альма Малер (1879-1964): «Жизнь и письма Густава Малера». Аннотация Альма Малер (1879-1964).

Переписывая историю Альмы Малер

Проблема Альмы волнует музыковедов, историков и биографов, занимающихся жизнями и творчеством Густава Малера и его жены Альмы.

Альма Малер (в конечном счете, Альма Малер Гропиус Верфель) была не только умной, хорошо мыслящей и влиятельной женщиной, но и пережила своего первого мужа более чем на 50 лет. Таким образом, на протяжении полувека она была главным авторитетом в вопросах ценностей, характера и повседневного поведения зрелого Малера, и две ее книги быстро стали центральным источником материала как для ученых Малера, так и для любителей музыки.

К сожалению, по мере того, как ученые исследовали картину, которую она пыталась нарисовать о Малере и ее отношениях с ним, ее рассказы все чаще признавались ненадежными, ложными и вводящими в заблуждение, и свидетельства преднамеренных манипуляций и фальсификаций больше нельзя игнорировать. Тот факт, что эти глубоко ошибочные отчеты, тем не менее, оказали огромное влияние, оставив свой след на нескольких поколениях ученых, переводчиков и любителей музыки и став основой критической и популярной литературы о Малере, составляет «проблему Альмы».

Письма, переписка

«Проблема Альмы» проявляется в нескольких измерениях. Для начала - ее обработка переписки пары. Из более чем 350 письменных сообщений, которые Малер, как известно, написал ей, Альма скрыла почти 200 - и из 159, которые она решила опубликовать, теперь известно, что она внесла непризнанные изменения не менее чем в 122. Трижды Альма даже производила предметы, соединяя отдельные буквы. Кроме того, она, похоже, систематически уничтожала все, что писала мужу: известно, что сохранился текст только одного из ее собственных писем, написанных до свадьбы.

Что касается изменений, которые она тайно внесла в его письма перед публикацией, можно проследить четкую закономерность: Альма, похоже, полна решимости представить себя сильным, могущественным человеком, чьи огромные дары и личное обаяние поставили ее в самый центр событий - в то же время время как настаивание на том, что ее беззаветная преданность мужу сделала ее бессильной и безвинной жертвой его неразумности.

Таким образом, ее удаление упоминаний Малера о подарках, которые он купил или предложил ей, защитило ее утверждения о том, что он почти никогда не дарил ей подарков; в то время как ее удаление его упоминаний об огромных суммах денег, которые он ей передал, позволило ей утверждать, что он не позволял ей получать деньги на содержание дома.

Удаление упоминаний людей, близких к Малеру, но не любимых ею, позволило ей минимизировать их очевидную роль в его жизни по сравнению с ее. А в других случаях она, кажется, стремилась создать впечатление, будто Малер думал, что она может просто не желать что-то делать или быть чем-то, а не на самом деле неспособной: его «Ответ ... если вы можете следовать за мной» тайно изменен на « Ответь… если хочешь следовать за мной ».

По этому поводу Джонатан Карр заметил: «Если текст (письма) оскорблял самооценку или пристрастия Альмы, то его следовало« исправить »с помощью некоторого разумного удаления или вставки, прежде чем мир мог бы его увидеть». В некоторых случаях оказалось, что ее удаления невозможно исправить: ее отличительные фиолетовые чернила стерли исходное слово, строку или отрывок.

памяти

Переписывание истории Альмой восходит к тому времени, когда она начала свою жизнь с Малером. Она описывает своего отца как «выходца из старинного патрициевского происхождения», а ее мать отправили в Вену брать уроки голоса у уважаемого преподавателя в частной академии. Однако теперь известно, что отец Альмы был правнуком кузнеца кос из долины Штайр, и ее мать стала певицей только после того, как ее семья бежала, спасаясь от банкротства, и молодая девушка. сама работает балериной (в возрасте одиннадцати лет), няней, помощницей по хозяйству и кассиром в общественных банях.

Рассказ Альмы о ее «первой встрече» с Малером (11–1901, на званом обеде, устроенном Бертой Цукеркандл и на котором присутствовали другие блестящие личности, такие как Густав Климт и Макс Буркхард, является одним из ее самых известных, но он отходит от прошлого. правда по крайней мере в одном важном отношении: на самом деле это была не их первая встреча. Теперь известно, что Альма встретила Малера двумя годами ранее в более банальном контексте велосипедной поездки по озерному региону Зальцкаммергут. В своих дневниках , она написала: "Он вскоре догнал нас, и мы встречались четыре или пять раз. Каждый раз он заводил разговор, пристально глядя на меня".

Теперь известно, что Альма, глубоко увлеченный знаменитой и далекой фигурой, ранее искал (и в конце концов получил) автограф Малера на открытке, и что во время их реальной первой встречи она была смущена тем, что он, похоже, «почувствовал связь» между ней и карточкой, которую он подписал. (Эта история поучительна тем, что она не только проливает свет на побуждения Альмы к исключению важного факта из записи, но также раскрывает ценность ее первоначальных дневников для исправления ее более поздних рассказов. Дневники были опубликованы только в 1990-х годах, так и остались в почти нечитаемой рукописи при ее жизни.)

Многие из представлений Альмы касаются чисто личного опыта, который явно не мог оставить никаких документальных свидетельств; нет и никакого «уравновешивающего» материала с другой стороны брака, поскольку, в отличие от Альмы, Малер никогда не писал и не говорил (за исключением, возможно, Фрейда) об их отношениях. В таких обстоятельствах важно помнить, что наша картина Малера как типичного художника конца века - «аскета»; болезненный и мучительный невротик; отчаявшийся и болезненный человек, для которого все удовольствия подозревали; а человек, чья постоянная чрезмерная работа подорвала и без того слабую физическую конституцию, полностью исходит из писаний Алмы и не подтверждается другими. На самом деле, большую часть своей взрослой жизни Малер активно испытывал свои силы и выносливость: он любил плавать на большие расстояния, лазить по горам, совершать бесконечные прогулки и ездить в напряженные велосипедные туры.

Даже зимой 1910-1911 годов, когда шок от неверности Альмы угрожал сокрушить его, он все еще планировал свою старость и принимал решения о строительстве и отделке нового дома в горах Земмеринг - тогда как в 1911 году в своем, вероятно, последнем интервью, он сделал следующее заявление: «Я действительно много работал в течение десятилетий и прекрасно переносил эти усилия».

Другие явные манипуляции и фальсификации касаются людей, с которыми пара контактировала.

Симфония № 5 и Симфония № 6

Альма познакомился с Малером в период написания Пятой симфонии (1901–1902); ее различные замечания и воспоминания по поводу этой и Шестой симфонии (1903–1904, ред. 1906) кратко демонстрируют «проблему Альмы».

Симфония № 5

В «Воспоминаниях и письмах» Альма пишет о посещении в 1904 году «репетиции чтения» еще не исполнившейся Симфонии № 5: «Я слышал каждую тему в своей голове, копируя партитуру, но теперь я не мог слышать их на все! Малер так безумно и настойчиво переигрывал ударные инструменты и боковой барабан, что мало что оставалось за пределами ритма. Я поспешил домой, рыдая. … Я долгое время отказывался говорить. Наконец я между рыданиями сказал: «Вы написали это для ударных и ни для чего другого». Он засмеялся и поставил партитуру. Он вычеркнул красным мелом боковой барабан и половину ударных инструментов. Он сам испытывал то же самое, но мой страстный протест перевернул чашу весов ». (Альма Малер-Верфель, Воспоминания и письма, стр.73)

Говоря о том, что он называет «этой захватывающей историей», цитируемой в бесчисленных книгах и программных заметках, Колин Мэтьюз объясняет, что «свидетельства рукописи и напечатанные партитуры, к сожалению, не подтверждают это. Фактически, первое издание партитуры имеет немного больше ударных в первой части… чем рукопись… »(Колин Мэтьюз,« Малер за работой », стр. 59)

Симфония № 6

Симфония № 6: Часть 1: «Вторая тема»

Альма утверждает, что Малер сказал ей в 1904 году, что он пытался «поймать» ее (слово, которое она сообщает, что он использовал, - «festzuhalten») в теме фа мажор, которая является «второй темой» первой части симфонии. История стала канонической - до такой степени, что ни один комментатор не может не повторить ее, и немногие слушатели могут услышать тему, не подумав об отчете Альмы. Сообщение, конечно, может быть правдой (в том смысле, что Малер, возможно, действительно пытался описать ее в музыке, или, возможно, просто решил заявить, что он это сделал); но ее заявление не подтверждается.

Симфония № 6: Часть 2 и Часть 3: Порядок средних частей

Давний спор о «правильном» порядке двух средних частей симфонии - Скерцо / Анданте или Анданте / Скерцо - кажется проблемой, за которую Альма несет полную ответственность. Оригинальная партитура Малера (рукопись и первое опубликованное издание, а также аранжировка фортепианного дуэта Землинского) поставила Скерцо на второе место, а Анданте на третье; но во время репетиций перед первым исполнением произведения композитор решил, что медленная часть должна предшествовать скерцо, и поручил своему издателю К.Ф. Канту начать производство «второго издания» произведения с движениями в этом порядке и тем временем вставить печатная инструкция во всех существующих партитурах.

Этот пересмотренный порядок «размышлений» Малер соблюдал в каждом из трех представлений, которые он давал; так вышло второе издание симфонии; и это то, как произведение было выполнено другими в трех дополнительных исполнениях, которые произведение получило при жизни композитора.

Однако в 1919 году Альма отправил Менгельбергу телеграмму, в которой говорилось: «Сначала скерцо, потом Анданте». Хотя она никак не поддержала идею о том, что Малер когда-либо хотел, чтобы движения вернулись к их «первоначальному» порядку, ее статус «вдовы Малера» означал, что дирижеры все больше чувствовали, что есть «авторитет» для размещения Скерцо. второй.

Проблема в конечном итоге распространилась на звукозаписывающие компании (которые вскоре доказали, что они не более, чем брать исполнение, записанное с одним заказом, и выпускать его с другим), и научных редакторов - хотя, опять же, никаких доказательств в поддержку упорядочивания `` третьих мыслей '' никогда не было. был представлен.

Симфония № 6: Часть 3: Скерцо / детская

Альма утверждает, что в движении Скерцо Малер изобразил неритмичные игры двух маленьких детей, шатающихся зигзагами по песку. Зловещим образом детские голоса становились все более трагичными и затихали в хныканье.

Это запоминающееся (и имеющее силу интерпретации) откровение до сих пор встречается в сочинениях о симфонии - несмотря на то, что оно не просто не подтверждено, но окончательно опровергается хронологией: движение было составлено летом 1903 года, когда Мария Анна Малеру (род. 11-1902) было меньше года, а когда Анна Жюстин Малер (род. 07-1904) даже не зачала.

Симфония № 6: Часть 4: Третий удар молота

Альма также утверждает, что Малер описал три удара молота в финале как «три удара судьбы, последний из которых падает (герой), как срубленное дерево». Решив, что героем был сам Малер, а симфония была «пророческой», она отождествила эти три удара с тремя более поздними событиями в жизни ее мужа: его «вынужденным уходом» из Венской государственной оперы; смерть его старшей дочери; и диагноз смертельной болезни сердца.

Вдобавок она утверждает, что Малер в конце концов удалил третий удар молота из партитуры из чистого суеверия в (безуспешной) попытке предотвратить третью катастрофу в своей жизни. И снова история стала канонической; но он представляет несколько трудностей.

  1. Программная интерпретация Альмы не подтверждается ни композитором, ни каким-либо другим источником.
  2. Отставка Малера из Оперы в действительности не была «вынужденной» и не обязательно была даже «катастрофой».
  3. Альма преувеличивает серьезность «сердечного заболевания» ее мужа, которое не было неизбежно фатальным.
  4. Она забывает упомянуть, что открытие Малером ее собственной измены было «ударом» гораздо большего веса, чем по крайней мере одно (а возможно, два) других события, которые она упоминает.
  5. Ее история снова не соответствует известной хронологии: Малер пересмотрел симфонию летом 1906 года, тогда как все три события, о которых сообщила Альма, произошли после этого времени: Малер просил освободить его от контракта с Венской оперой в 05-1907 годах, и это было в июле того же года, когда его дочь умерла, и у него диагностировали заболевание сердца.
  6. Ее отчет о «суеверной» причине Малера убрать третий удар молота не только не имеет никаких подтверждений, но также выдает незнание музыкальных источников. Первоначально Малер отметил не менее пяти крупных ударных ударов в партитуре своего финала (b.9, b.336, b.479, b.530, b.783); эти пять позже были сокращены до «классически» драматических трех и специально отнесены к «Молоту», хотя один из этих ударов (последний) происходит в структурном и жестовом контексте, что сильно отличает его от двух других (и эквивалентных к двум, которые были удалены). Это был этот аномальный удар, который Малер, пересматривая работу, решил удалить, сделав важный вопрос не «Почему он, наконец, удалил его?», А «Почему он сначала оставил его?»

Избранные другие примеры

Альма утверждает, что 24 февраля 02 года она посетила два разных музыкальных мероприятия, проводимых ее будущим мужем. «Я слышала, как он дирижирует дважды в тот день», - сообщает она. Затем она рассказывает очевидцем второго из этих событий, предположительно спектакля Die Meistersinger:

«Он был похож на Люцифера: лицо белое, глаза - как черные угли. Мне стало его очень жаль, и я сказал людям, сидящим рядом со мной: «Это больше, чем человек может вынести». … Это была уникальная сила его интерпретирующего искусства, которая позволила ему создать два таких чуда за один день, не разрушая себя ».

Однако вся эта история - чистая выдумка. Произведение, которым, как известно, по этому поводу руководил Малер, на самом деле было «Волшебной флейтой» Моцарта; и, во всяком случае, дневники Альмы показывают, что весь вечер она оставалась дома.

Альма утверждает, что Малер «боялся женщин» и что у него почти не было сексуального опыта вплоть до сорока лет (ему был 41 год, когда они познакомились). Фактически, долгая история предыдущих романтических связей Малера, в том числе длительная с Анной фон Мильденбург, предполагает, что это не так.

Альма утверждает, что у ее нового мужа был долг в размере 50,000 XNUMX золотых крон из-за расточительности его сестры (и домработницы) Жюстин, и что только ее собственное тщательное планирование бюджета позволило выплатить это. Фактически, никакая бережливость жены никогда не могла бы погасить долг такого размера, поскольку эта сумма намного превышала валовой доход Малера как оперный директор, зарплату и «дополнительные льготы» вместе взятые.

Альма утверждает, что Малер очень не любил оперу Рихарда Штрауса «Feuersnot», что он «ужаснулся этой работе» и избегал ее дирижирования. Фактически, «Фейерснот» - единственная опера Штрауса, которую, как известно, дирижировал Малер (см. «Густав Малер - переписка Рихарда Штрауса, 1888–1911, ред. Герта Блаукопф» (Лондон, 1984)).

Описывая концерт 1904 года в Амстердаме, на котором дважды исполнялась 4-я симфония Малера, Альма утверждает, что Малер, дирижировав работой в первой половине, передал эстафету Менгельбергу для второго вечернего исполнения. «Малер сел в партере и слушал его работы», - заявила она. «Позже, когда он пришел домой, он сказал мне, что это было так, как если бы он сам дирижировал. Менгельберг уловил свои намерения до последнего нюанса ». Ее утверждение полностью ложно. Из содержания открытки, которую Малер написал ей перед выступлением; Из печатной программы мероприятия и из различных газетных обзоров мы знаем, что Менгельберг не дирижировал на концерте: оба выступления дирижировал Малер.

Проблемы с переводом

Важный аспект «проблемы Альмы», за который сама Альма, возможно, не несла ответственности, касается «стандартных» английских переводов ее книг, которые часто значительно отличаются от немецких оригиналов.

«Воспоминания и письма» (версия «Erinnerungen und Briefe» Бэзила Крейтона 1946 года) включает в себя материал, который, по-видимому, был добавлен в то время и не найден в немецком издании, а также демонстрирует тенденцию к сокращению и пересмотру (особенно там, где был оригинал. откровенно о сексуальных вопросах).

Например, слова, которые Альма вспоминает как приглашение на обед, на котором, по ее словам, она впервые встретила Малера, можно буквально перевести следующим образом: «Малер приедет к нам сегодня. Ты тоже не хочешь быть там? - Я знаю, что он вам интересен ». Крейтон, однако, просто переводит это так: «Сегодня вечером придет Малер, ты не пойдешь?»

Рассказывая историю поездки пары в Санкт-Петербург, Альма пишет на немецком языке о своем муже, страдающем от «ужасной мигрени» в поезде, и описывает это состояние как «одно из тех ауто-интоксикаций, от которых он страдал всю свою жизнь». Тем не менее, Крейтон интерпретирует это как «простуду Малера» и заявляет, что он «всю жизнь страдал от этих инфекций».

Описывая открытие состояния сердца Малера, Альма говорит о диагнозе «наследственные, хотя и компенсированные, клапанные дефекты с обеих сторон». В английском переводе Крейтона (вместе со всеми вытекающими из него комментариями) отсутствует ссылка на «компенсируемые» дефекты.

Столкнувшись с этим и другими проблемными переводами, Питер Франклин задался вопросом, не может ли быть «особый, английский читатель» Малер, идиосинкратически отмеченный и определяемый текстовой традицией ».

Соответствующие цитаты

  • Джонатан Карр: «Теперь ясно, что Альма не просто делала случайные ошибки и« видела вещи своими глазами ». Она также подделала рекорд ».
  • Анри-Луи де ла Гранж: «самые серьезные искажения правды ... это те, которые были намеренно внесены и поддержаны женой (Малера)».
  • Хью Вуд: «Часто она является единственным свидетелем, и биографу приходится полагаться на нее, сомневаясь каждым предложением в ее способности говорить правду. Все, что прошло через ее руки, следует считать испорченным ».

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: