Манон Гропиус (1916-1935)

Манон Гропиус (1916-1935). 1931 г., Берлин, Германия.

Отношении Густав Малер (1860-1911): Ребенок от второго брака жены

Родился: 05-10-1916, Вена, Австрия.
Отец: Вальтер Гропиус (1883-1969).
Мама: Альма Малер (1879-1964). Ребенок от второго брака.

Сводные сестры по первому браку матери (с Густав Малер (1860-1911):

Сводный брат ее матери по второму браку (с Франц Верфель (1890-1945), отчим)):

Мартин Карл Йоханнес Верфель (1918-1919)

Профессия: актриса.
Умер: 22 апреля 04 г. в Пасхальный понедельник, в возрасте 1935 лет. Полиомиелит. В House Alma Mahler Вена Hohe Warte (Villa Eduard Ast).
Похоронен: 24 апреля 04 г., Вена, Австрия. Гринцинг кладбище (6-6-7). В могиле с матерью Альма Малер (1879-1964).

Больше

Названа в честь ее бабушки Манон Гропиус-Шарнвебер.
Прозвище: Муци.
В 1935 Альбан Берг (1885-1935) написал концерт для скрипки "Dem Andenken eines Engels" в память о Манон Гропиус (1916-1935). Первое исполнение 19 апреля 04 года в Барселоне русско-американского скрипача Луи Краснера. После смерти самого Берга.

Альма Манон Гропиус была дочерью архитектора Вальтер Гропиус (1883-1969) и композитор и дневник Альма Малер (1879-1964) и падчерица писателя и поэта Франц Верфель (1890-1945). Она Randfigur (периферийный человек), важность которого заключается в ее ключевых отношениях с крупными фигурами: муза, которая вдохновляла композитора. Альбан Берг (1885-1935) а также Верфель и писатель, лауреат Нобелевской премии Элиас Канетти. Манон Гропиус чаще всего называют «ангелом» и посвященным Концерта для скрипки Берга (1935).

Манон Гропиус родилась в Вене в разгар Первой мировой войны 5 октября 1916 года, она была третьим ребенком Альмы Малер, вдовы композитора и дирижера Густава Малера, и жены архитектора и основателя Баухауза Вальтера Гропиуса. Ее родители разошлись вскоре после того, как Гропиус обнаружил роман Альмы с писателем Францем Верфелем летом 1918 года и истинное отцовство ее четвертого ребенка, Мартина Иоганнеса Гропиуса.

Как и другие дети ее происхождения и происхождения, Манон, которую семья и друзья называли «Муци» (в детстве она дружила с Марией Альтманн, которую иронически называли «Муци» позже в жизни), воспитывала ее няня, бывшая австро- Медсестра венгерской армии, Агнес Ида Гебауэр (1895-1977) (которую Манон называла «Шулли»). Её ранние годы жизни она провела, путешествуя с матерью между тремя домами Альмы в Вене, Брайтенштайне-ам-Земмеринге и Венеции, а также в Веймаре, где была расположена первая школа Баухауса.

Она побывала во многих городах Германии, в том числе в Лейпциге, где в 1921 году состоялась премьера пьесы Франца Верфеля «Spiegelmensch» («Человек-зеркало»). Там не по годам развитый пятилетний ребенок увидел репетиции и начал «исполнять» роли героини, а также декларируйте строки. С этого времени ее мать, Верфель и другие из их окружения воспитывали в девушке интерес к театру.

В начале 1920-х Уолтер Гропиус дал Альме законные основания для развода с ним за неверность, устроив так, чтобы его обнаружили на месте преступления с проституткой. Его сотрудничество пришло с пониманием того, что Манон будет разрешено остаться с ним и его новой женой, Исэ Гропиус, в Дессау, куда переехал Баухаус. Только в ноябре 1927 года Альма наконец согласился на длительный визит. С этого времени Гропиус и его дочь начали обмениваться письмами, а также подарками, включая набор мебели, разработанной Гропиусом, а также книги и журналы, в которых Гропиус скрывал личные сообщения, чтобы избежать перехвата чрезмерно властной Альмой. У Вальтера Гропиуса был только один продолжительный визит в 1932 году.

Манон получила домашнее образование у Шулли и разных наставников. Как и ее старшая сводная сестра, Анна Жюстин Малер (Gucki) (1904-1988), ей давали уроки игры на фортепиано, но как музыканта она не зарекомендовала себя. Она училась в той же прогрессивной школе для девочек, которую посещала ее мать, Institut Hanausek в Первом районе Вены. Однако из-за вспыльчивого поведения Манон, во многом из-за ее беззаботного раннего детства, Альма позволяла ей гулять обнаженной («раздетой»), насколько это было возможно, Манон в конце концов бросила школу-интернат и продолжила образование дома. Хотя она хотела стать актрисой, ее мать хотела, чтобы у нее тоже было практическое образование, и Манон, которая свободно говорила на французском и итальянском языках, готовилась к австрийскому государственному экзамену на преподавателя языка и переводчика.

В 1930-е годы она стала более послушной, даже безмятежной. Она хорошо разбиралась в животных, и ее часто преследовали кошки и собаки. Она могла подойти и покормить диких косуль, особенно интересовалась змеями. Верфель, которая вышла замуж за свою мать в 1929 году и больше не нуждалась в эвфемизме «Онкель», будучи хорошо осведомленной в сравнительном религиоведении, не преминула заметить Potnia Theron, такие как ассоциации, а также атрибуты христианина. святой, такой как Святой Франциск Ассизский. Манон, принявшая крещение протестанткой, обратилась в католицизм в 1932 году и попала под влияние поклонницы своей матери, Йоханнес Холнштайнер (1895-1971).

Именно в это время Элиас Канетти увидел ее и, как композитор Эрнст Кренек (1900-1991) и другие в кругу Алмы, писали о своих впечатлениях от Манон в своих мемуарах. Канетти предполагает, что Альма смотрела на Манон как на еще один трофей наравне с ее тремя мужьями и множеством вещей:

Едва ли через мгновение в комнату вошла газель - легконогое шатеное существо, замаскированное под молодую девушку, не тронутую великолепием, в которое она была призвана, моложе своей невинности, чем ее вероятные шестнадцать лет. Она излучала робость даже больше, чем красота, ангельская газель не из ковчега, а с небес. Я вскочил, думая заблокировать ей вход в эту нишу порока или хотя бы перекрыть ей вид на отравителя на стене, но Лукреция, которая никогда не прекращала играть свою роль, неудержимо взяла слово:

«Прекрасна, не правда ли? Это моя дочь Манон. Автор Gropius. В классе одна. Вы не против, чтобы я так сказал, не так ли, Аннерл [уменьшительное от Анны Малер]? Что плохого в том, чтобы иметь красивую сестру? Как отец, как дочь. Вы когда-нибудь видели Гропиуса? Большой красивый мужчина. Истинный арийский тип. Единственный мужчина, который подходил мне по расовому признаку. Все остальные, кто полюбил меня, были маленькими евреями. Как Малер. Дело в том, что я использую оба варианта. Теперь можешь бежать, киса. Подожди, иди и посмотри, пишет ли Францль [уменьшительное от Франца Верфеля] стихи. Если это так, не беспокойте его. Если нет, скажи ему, что я хочу его ».

С этим заказом Манон, третий трофей, выскользнула из комнаты, такая же нетронутая, как и сама; ее поручение, похоже, не беспокоило ее. Я почувствовал большое облегчение при мысли, что ничто не могло ее коснуться, что она всегда останется такой, какой была, и никогда не станет такой, как ее мать, отравитель на стене, стеклянная, жирная старуха на диване.

Юная Манон использовалась ее стареющей матерью для привлечения чувственного мужского внимания, которым она с готовностью наслаждалась в юности. Однако теперь она нашла эту радость, опосредованно сопоставив свою дочь с более старшим мужчиной, австрофашистским политиком Антоном Ринтеленом, который позже был арестован за свою роль в неудавшемся нацистском июльском путче 1935 года.

Манона никогда не отпускала своего желания действовать. Она даже написала знаменитый Бургтеатр актер Рауль Аслан - письмо и стихотворение, в которых она выразила желание однажды выступить на одной сцене. Своими темными длинными волосами и красотой она так впечатлила директора театра. Макс Рейнхардт (1873-1943), что он предложил роль Первого Ангела в возрождении его и Гуго фон Хофманнсталь (1874-1929) адаптация пьесы Кальдерона «Великий театр мира» для Зальцбургского фестиваля 1934 года. Верфель, однако, не думал, что Манон была подготовлена для столь важной роли, поскольку выступила лишь в нескольких театральных постановках, которые он поставил сам, чтобы развлечь ее мать. и их друзья на длинном заднем крыльце Haus Mahler в Брайтенштайне (крыльцо, спроектированное ее отцом в 1916 году). Итак, как ее отчим, Верфель отказался предоставить Манон такую возможность.

В марте 1934 года Манон с матерью отправились в Венецию на Пасху. Там Манон заболела полиомиелитом, в результате чего ее полностью парализовало. Она вернулась в Вену, где восстановила способность пользоваться руками. Все еще полные решимости действовать, учителя знаменитого семинара Рейнхардта звонили на дом. Альма также призвала посетителей, в том числе молодого австрофашиста, бюрократа по имени Эрих Цихлар, ухаживать за Манон в надежде, что предстоящая свадьба заставит ее снова ходить.

В середине апреля Манон дала маме и отчиму частное представление в их доме. Затем на Страстной неделе у нее начались проблемы с дыханием и отказ органов. (Она получала агрессивную форму диатермии с использованием рентгеновских аппаратов, которая может вызвать ятрогенные осложнения.)

Манон Гропиус умерла в пасхальный понедельник, 22 апреля 1935 года, и была похоронена на кладбище Гринцинг в ходе церемонии, которая также подробно описана Канетти. Ее отец и мачеха отправились из Англии в Германию, что наложило строгие ограничения на ее граждан, а также штрафные санкции. для пересечения границы с Австрией.

1917 Манон Гропиус (1916-1935).

1917 Манон Гропиус (1916-1935) (в центре) и Анна Жюстин Малер (Gucki) (1904-1988) (право).

1918 Манон Гропиус (1916-1935), Вальтер Гропиус (1883-1969) и Альма Малер (1879-1964).

1919 Альма Малер (1879-1964) и Манон Гропиус (1916-1935).

1920 Манон Гропиус (1916-1935).

1920 Манон Гропиус (1916-1935) и Альма Малер (1879-1964).

1922 гр. Манон Гропиус (1916-1935). Одет как Веласкес. Она мечтала стать актером.

1922 гр. Манон Гропиус (1916-1935), Анна Софи Молл-Шиндлер-Берген (1857-1938) и Анна Жюстин Малер (Gucki) (1904-1988). Casa Mahler, Венеция, Италия.

1924 Франц Верфель (1890-1945), Альма Малер (1879-1964) и Манон Гропиус (1916-1935). Венеция, Италия.

1927 Манон Гропиус (1916-1935) и Вальтер Гропиус (1883-1969). Дессау, Германия.

1927 Вальтер Гропиус (1883-1969) и Манон Гропиус (1916-1935). Дессау, Германия.

1928 Манон Гропиус (1916-1935). Casa Mahler, Венеция, Италия.

1930 гр. Манон Гропиус (1916-1935).

1931 Вальтер Гропиус (1883-1969) и Манон Гропиус (1916-1935). Берлин, Германия.

1933 Манон Гропиус (1916-1935), Йоханнес Холнштайнер (1895-1971) и Альма Малер (1879-1964).

1933 Манон Гропиус (1916-1935). Дом Альмы Малер Вена 1931-1945 - Штайнфельдгассе № 2.

1933. Июнь. Манон Гропиус (1916-1935). Фото Эриха Ритенауэра (1924-2014). В 82 года он начал записывать свои воспоминания.

1933 Манон Гропиус (1916-1935). В саду Дом Альмы Малер Вена 1931-1945 - Штайнфельдгассе № 2 (Hohe Warte) с одной из обеих косуль.

1934 Манон Гропиус (1916-1935), Эрнст Лотар, Альма Малер (1879-1964) и Франц Верфель (1890-1945). Венеция, Италия.

1935. Могила Манон Гропиус (1916-1935), Гринцинг кладбище, Вена, Австрия.

Загробная жизнь: музыка, художественная литература и скульптура

Через несколько недель после ее похорон двое участников, Франц Верфель (1890-1945) и Альбан Берг (1885-1935) оба планировали почтить память Манон, а также утешить ее мать Альму, которая сама не присутствовала на похоронах. Берг уже начал свой скрипичный концерт еще до смерти Манон. Однако он, как и его жена Элен, считал Манон дочерью (бездетная Элен Берг хранила фотографию Манон у своей кровати).

Вскоре Берг адаптировал и закончил концерт, который включал программные намеки на Манон и, по мнению некоторых музыковедов, внебрачную дочь Берга, Альбину, во многом так же, как в Лирической сюите Берга (1926) намекает на ее посвященную, Ханну Фукс-Робеттин (Франца Верфеля). сестра, с которой у Берга был роман в 1920-е годы).

Верфель задумал написать роман о жизни вымышленного католического святого в Венеции конца семнадцатого века под названием «Легенды» с различными субтитрами: «Заступница животных», «Змей» и «Мертвых». Большая часть исследований для этой книги в конечном итоге послужит основой для «Песни Бернадетт» (1942), романа, который он посвятил Манон, но также включает элементы ее характера и внешнего вида как в персонаже Бернадетт, так и в явлении Пресвятой Богородицы, которое она называет Дама в белом, а также языческий термин, связанный с Weisse Frauen в немецком фольклоре.

Верфель также написал некрологию о жизни Манон для католического журнала Commonweal, чтобы объяснить значение своего посвящения, чего он никогда не делал для других книг. В других романах Верфеля также представлены персонажи, смоделированные с Манон, в частности, будущая египетская невеста пророка Иеремии в «Слушании голоса» (1937) и Невеста в последнем романе Верфеля «Звезда нерожденного» (1946). (Манон Гропиус также второстепенный персонаж в романе Макса Филлипса «Жена художника» 2001 года, основанном на жизни Альмы Малер.)

Сводная сестра Манон, скульптор Анна Жюстин Малер (Gucki) (1904-1988) достала маркер для ее могилы, молодая женщина с песочными часами, но аншлюс помешал установить ее. Позже статуя была разрушена во время авианалета. На могиле Манон не было постоянного маркера до 1950-х годов, когда Вальтер Гропиус (1883-1969) разработан плоский, треугольный маркер и ландшафтный дизайн.