- Профессия: композитор.
- Отношение к Малеру:
- Принял участие в Фестиваль Малера 1920 Амстердам. Пиджпер играл как пианист с виолончелисткой Джудит Бокор в программе камерной музыки. Он также был в Амстердаме в качестве обозревателя Utrechtsch Dagblad (Утрехтская газета).
- Виллем Пейпер (1894-1947) № 60 на большом фестивальном фото.
- Одна критика Виллем Менгельберг (1871-1951)Влияние на голландскую музыкальную жизнь, наиболее ясно сформулированное Виллемом Пейпером, заключалось в том, что Менгельберг не особо поддерживал голландских композиторов во время своего пребывания в Концертгебау, особенно после 1920 года.
- Как композитор, Пейпер впервые испытал влияние немецкого позднего романтизма и, в частности, Густава Малера, о чем свидетельствует его первая симфония (1917).
- Переписка с Малером: Нет.
- Родился: 08 г. Зейст, Нидерланды.
- Умер: 18 марта 03 г., Нидерланды.
- Похоронен: 00-00-0000 Кладбище Зоргвлед, Амстердам, Нидерланды. Могила 18-II-421 (3.2).
Виллем Фредерик Йоханнес Пейпер был голландским композитором, музыкальным критиком и учителем музыки. Пийпер считается одним из самых выдающихся голландских композиторов первой половины 20 века.
Пейпер родился в Зейсте, недалеко от Утрехта, 8 сентября 1894 года в семье строгих кальвинистских родителей из рабочего класса. Его отец, который иногда играл под аккомпанемент псалмов на фисгармонии, научил его названиям нот скрипичного ключа, когда ему было пять лет. Впоследствии Виллем открыл для себя использование диеза и бемоля и начал сочинять простые мелодии. Его увлечение симметричными музыкальными структурами было очевидно даже в этом раннем возрасте. В десять лет он начал формальные уроки игры на фортепиано и быстро прогрессировал.
Плохое здоровье в детстве означало, что до 13 лет он учился дома, но в 1912 году, после трех лет обучения в гимназии (средней школе), Пиджпер поступил в Утрехтскую музыкальную академию, где его преподавал композиции Йохан Вагенаар, сдав экзамены по теоретическим предметам в 1915 году. За исключением краткого обучения у Вагенаара, он был полностью самоучкой как композитор.
Пиджпер иногда давал сольные концерты на фортепиано, но его деятельность как критика имела большее значение. В конце Первой мировой войны он стал критиком Утрехтского Дагблада, и в этом качестве был, по крайней мере, частично ответственен за отъезд Яна ван Гилсе, тогдашнего главного дирижера Утрехтского Стеделийкского оркестра. Постоянные язвительные (и часто ad hominem) нападки Пиджпера на Ван Гилса вынудили последнего потребовать от правления оркестра отказать Пейперу на концертах; после того, как правление приостановило рассмотрение вопроса на некоторое время, Ван Гилс ушел в отставку в 1921 году. С тех пор Пиджпер подвергался критике за его роль в этом деле, а также потому, что его совместные функции критика и советника концертного зала Tivoli, по крайней мере, предполагали конфликт интересов (Статья о конфликте Ван Гилсе / Пейпер в De Volkskrant (на голландском)).
В 1926 году он вместе с Полом Ф. Сандерсом основал периодическое издание De Muziek, в которое он написал много эссе. Сборники его эссе были опубликованы Керидо под заголовком De Quintencirckel и De Stemvork.
1926. Де Квинтенсиркель. Виллем Пейпер (1894-1947). Первое издание.
1926. Де Стемворк. Виллем Пейпер (1894-1947). Первое издание.
В годы войны Пиджпер провел большую часть своего времени, работая над новой оперой «Мерлин», основанной на легенде о короле Артуре. Хотя он работал над проектом более шести лет, работа так и не была завершена. В конце 1946 года у него обнаружили рак. В последние недели своей жизни он переписал оркестровку своего Концерта для виолончели с оркестром. Пейпер умер в Утрехте 18 марта 1947 года.
Пиджпер быстро выбрал свой путь композитора. Разница в стиле между его Первой симфонией (Пан; 1917) (в которой очевидно влияние Малера) и Второй (1921) значительна, и между 1918 и 1922 годами он превратился в одного из наиболее передовых композиторов Европы. В каждой последующей работе он шел еще дальше, исходя из своей концепции, что каждое произведение искусства возникает из ряда «зародышевых клеток» (что-то вроде ранней «клеточной техники» Игоря Стравинского).
С 1919 года музыку Пейпера можно охарактеризовать как политональную. Тем не менее, нет никаких сомнений в сознательном отказе Пайпера от тональности; скорее его полифонический образ мышления и его чувство контрапункта заставили его гармонический стиль развиваться в этом направлении. В этом смысле он весьма близок к музыке своего современника Маттейса Вермёлена, но его музыка не совсем достигает экстатического уровня Вермёлена. Тем не менее, Пиджпер оставался композитором с сильным эмоциональным характером, о чем свидетельствует его Третья симфония (1926). В более поздних работах Пиджпера гармоническое выражение иногда кажется приближающимся к монотонности.
1943. Саймон Вестдейк, Анс Костер и Виллем Пейпер (1894-1947).
Октатоническая шкала на голландском языке получила название «шкала Пиджпера». Как учитель, Пиджпер оказал большое влияние на современную голландскую музыку, обучая многих выдающихся голландских композиторов 1950-х, 1960-х и 1970-х годов. Он был старшим преподавателем инструментовки в Амстердамской консерватории, а с 1930 года до своей смерти в 1947 году был директором Роттердамской консерватории.
Это, конечно, не тот случай, когда Пиджпера критиковали при жизни за его роль критика. Так произошло только после публикации книги «Pijper contra Van Gilse» в 1963 году.
Подробнее о Виллем Пейпер (1894-1947) на Фонд Виллема Пейпера.
Оркестровая музыка
Симфония № 1 Пан (1917)
Симфония № 2 (1921)
Симфония № 3 (1926)
Шесть адажио (1940)
Шесть симфонических эпиграмм (1928)
Концерт для фортепиано с оркестром (1927)
Оркестровая пьеса с фортепиано (1915)
Концерт для скрипки с оркестром (1938-1939)
Концерт для виолончели соло с оркестром (1936/47)
Камерная музыка
Септет для флейты / пикколо, гобоя / английского рожка, кларнета, фагота, валторны, контрабаса и фортепиано (1920)
Секстет для флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны и фортепиано (1923)
Фантазия для флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны и фортепиано (1927) на тему «Phantasie für eine Spieluhr» Моцарта, 1791
Квинтет для деревянных духовых инструментов: флейта, гобой, кларнет, фагот и валторна (1929)
Струнный квартет № 1 (1914)
Струнный квартет № 2 (1920)
Струнный квартет № 3 (1923)
Струнный квартет № 4 (1928)
Струнный квартет № 5 (1946)
Quattro Pezzi Antichi для 3-х скрипок и виолончели (1923)
Трио для флейты, кларнета и фагота (1926-1927)
Трио № 1 для скрипки, виолончели и фортепиано (1914)
Трио № 2 для скрипки, виолончели и фортепиано (1921)
Соната для флейты и фортепиано (1925)
Соната № 1 для скрипки и фортепиано (1919)
Соната № 2 для скрипки и фортепиано (1922)
Соната № 1 для виолончели и фортепиано (1919)
Соната № 2 для виолончели и фортепиано (1924)
Соната для скрипки соло (1931)
Passapied для карильона (1916)
Фортепианная музыка
Де Буфон, Het Patertje Langs den Kant, Шармо для фортепиано соло (1926) из цикла «Народные танцы мира»
Соната для фортепиано (1930)
Соната для двух фортепиано (1935)
Сонатина № 1 для фортепиано (1917)
Сонатина № 2 для фортепиано (1925)
Сонатина № 3 для фортепиано (1925)
Тема с пятью вариациями для фортепиано соло (1913)
Три афоризма для фортепиано соло (1915)
хоровой
La fille morte dans ses amours (1921) из оперы «Две баллады форта Поля»
Le marchand de sable geork nos. 1 и 2 (1934) из "Deux Ballades de Paul Fort"
Шансон «Réveilles-vous piccars» (1932-1933)
De Lente Komt (1917) (Рене де Клерк)
Op den Weefstoel (1918) (Рене де Клерк)
Хир Даниэлькен (1925)
Хир Халевейн (1920)
Ванден Конинг ван Кастилиен (1936)
Вокальный (с инструментальным сопровождением)
Fête Galantes (1916) (Поль Верлен)
Гимн (1941-1943) (Питер Корнелис Бутенс)
Песни из спектакля «Буря» (1930) (Уильям Шекспир)
Die Nächliche Heerschau (1922/43) (Карл Лёве)
Romance sans paroles, C'est le chien de Jean de Nivelle (1921) (Поль Верлен)
Голос и фортепиано
Аллерзелен (1914) (Х. фон Гильм)
Douwdeuntje (1916) (Рене де Клерк)
Fêtes Galantes (1916) (Поль Верлен)
Две песни на древние голландские тексты (1923)
Четыре песни (1916) (Берта де Брюн)
Ла Морари (1919-1920)
Уит Ноэль де Франс (1919)
Acht oud-Hollandsche liederen, первая серия (1924)
Acht oud-Hollandsche liederen, вторая серия (1935)
Oud-Hollandsche minneliederen (1920/1942)
Старые шансоны Франции (1918/1946)
Тви Вахтерлиедерен (1934)
Зестиенде-ееувш Мариалид (1929)
Случайная музыка
Антигона (1920/1926) (Софокл / Бальтазар Верхаген)
De Bacchanten (1924) (Еврипид / Верхаген)
Де Циклооп (1925) (Еврипид / Верхаген)
Фаэтон из Reuckelose Stoutheit (1937) (Йост ван ден Вондел)
Буря (1929-1930) (Уильям Шекспир)
Opera
Халевейн (1932-1934), Симфоническая драма в 9 картинах
Мерлин (1939-1942) (Неоконченный), Симфоническая драма в 3-х действиях (Саймон Вестдейк, либретто)
