Виллем Менгельберг (1871-1951)

1928 Виллем Менгельберг (1871-1951) в Нью-Йорке с New York Times.

• Профессия: дирижер, композитор.
• Резиденции: Амстердам.
• Отношении Густав Малер (1860-1911): Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO). Друг. Малер был глубоко впечатлен Виллем Менгельберг (1871-1951)способность сопереживать его музыке. Промотор. На репетициях, которые вел Малер, Менгельберг записывал в свою партитуру всевозможные замечания, которые композитор делал оркестровым музыкантам. Менгельберг написал заметки о Spitzentechnik на обложке партитуры Симфония № 5, техника для струнных, пишет Менгельберг, которая должна использоваться во всех симфониях Малера, и для которой важно, чтобы все струны выполняли это. Его примечания к Часть 4: Адажиетто. Sehr langsam являются ключом к хорошему пониманию музыки. 
• Отношении Густав Малер (1860-1911): Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920.
• Отношении Рихард Штраус (1864-1949): Сторонник и друг Штрауса. Часто приглашал его в Амстердам. Рихард Штраус впервые в Амстердаме 05-10-1904.
• Отношении Альфонс Дипенброк (1862-1921): Друг.
• Переписка с Малером: Да.
  • 01-11-1903, Год 1903.
  • 00-11-1904, Год 1904.
  • 00-08-1906, Год 1906.
• Родился: 28-03-1871, Утрехт, Нидерланды. Его отцом был известный голландско-немецкий скульптор Фридрих Вильгельм Менгельберг (1837-1919).
• Образование: Франц Вулльнер (1832–1902). Вулльнер руководил премьерами опер Рихарда Вагнера «Рейнгольд» и «Валькюр», но подвергался резкой критике со стороны самого Вагнера, который предпочитал более знаменитых дирижеров Ганса фон Бюлова и Германа Леви.
• Помолвлен: 08-05-1898 Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943).
• В браке: 05-07-1898 Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943).
• Нет детей, слабое здоровье, неудобство в финансовой сфере.
• Дата смерти: 22 марта 03 г., Зуорт, Сент, Швейцария. Часа Менгельберг. Воспаление легких. 1951 лет.
• Похоронен: 28-03-1951 на кладбище Friedental, Люцерн, Швейцария. В день, когда ему было бы 80, Менгельберг был похоронен в Фридхоф Фриденталь (его жена Матильда Менгельберг-Вюббе проживала здесь с 1943 года) в Люцерне, где он начал свою музыкальную карьеру в 1892 году. Год спустя (07) пара был перезахоронен; от довольно безличного «Халленграба» (HF 06 и 1952) к более личному месту (№ 504, вставка 505).

Наблюдения и советы этой статьи мы подготовили на основании опыта команды Густав Малер (1860-1911) пионер в Амстердам и Нью-Йорк

Виллем Менгельберг, дирижер Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO), был увлечен музыкой Густава Малера, когда он посещал 1902 Концерт Крефельд 09-06-1902 - Симфония № 3 (Премьера). С этого момента он энергично занялся продвижением музыки Малера, называя Малера «Бетховеном своего времени». В своих настойчивых усилиях по представлению музыки Малера Менгельберг постепенно занял выдающееся положение как в Нидерландах, так и в Европе, опередив в этом отношении других современных дирижеров.

Снова и снова Менгельберг пытался убедить Малера дирижировать своими произведениями в Амстердам. Посмотреть Сам Густав Малер в Нидерландах (1903, 1904, 1906, 1909 и 1910). Во время этих визитов композитор останавливался у Менгельбергов в их доме (Дом Виллема Менгельберга). Однако из-за своих многочисленных обязательств в других местах Малер часто был вынужден отклонять приглашения Менгельберга на дирижирование.

Приверженность Менгельберга продвижению музыки Малера не следует недооценивать. В то время значительная часть публики уходила из концертного зала, чтобы продемонстрировать свое неодобрение музыке Малера, которая, вдобавок ко всему, часто высмеивалась критиками. Менгельберг был убежден в гениальности Малера, что вдохновило его на упорство в его упорных усилиях, считая само собой разумеющимся, что это подразумевает греблю против течения. Только после нескольких лет устойчивой настойчивости, а «Mahler сообщество» появилось в Нидерландах, которые легли в основе беспрецедентного успеха Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920, привлекая внимание всего мира. В 1920-е годы Менгельберг, который к тому времени также стал дирижером Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO), повторил свои усилия по продвижению музыки Малера среди американской публики.

Менгельберг был одним из самых важных пионеров Малера, который заслуживает особого почетного места в нашей памяти. Его неустанные усилия сделать музыку Малера более известной широкой публике внесли большой вклад в международную культуру Малера этой эпохи.

В архивах Виллема Менгельберга в Нидерландском музыкальном институте, среди прочего, хранятся его дирижерские партитуры, которые характеризуются его красочными аннотациями, которые ясно указывают на его дирижерскую интерпретацию данного произведения. Кроме того, многие из этих партитур также содержат инструкции и замечания самого Малера: материальные и видимые свидетельства тесных связей между Виллемом Менгельбергом и Густавом Малером.

Соответствующий

• Дом Виллема Менгельберга.
• Сам Густав Малер в Нидерландах (1903, 1904, 1906, 1909 и 1910).
• Зейдерзе (1906).
• Мавры между Хилверсюмом и Лареном (1906).
• Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920.

Рукописи Густава Малера

• 1917: факсимиле Рукопись Das Lied von der Erde, Ложь 6: Дер Абшид: Предоставлено Альма Малер (1879-1964) на поводу Виллем Менгельберг (1871-1951)дебют в Вене с Венский филармонический оркестр (ВПО). Две рукописи (Partiturenentwurf и Clavierauszug), обе этюды. В 2002 г. опубликована первая рукопись, факсимиле Clavierauszug (отрывок для фортепиано). Публикация обоих в 2017 году.
• 1920: Честная копия Рукописная симфония № 7. Дано Альма Малер (1879-1964) at Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920, Опубликовано в 1995 году.

Адреса

• Ремер Вишерстраат 2, Амстердам. Обработка Ван Риса. Слишком дорогой.
• Комплекс Parkzicht, угол Hobbemakade, Амстердам. Etage. Организовано Шарль Эрнест Анри Буассевен (1868-1940). Два фортепиано.
• 1900: Дом Виллема Менгельберга, Van Eeghenstraat 107 и 105, Амстердам. Густав Малер (1860-1911) остался здесь. С 1932 года он здесь больше не жил из-за налоговых проблем. Жил в отеле Амстел.
• 1920–1951 годы: Цуорт, Сент, Швейцария. Часа Менгельберг. Смотрите фото на этой странице.
• 1932 год: Амстердам, отель «Амстел». Профессор Тулпплейн 1, Амстердам.

Йозеф Виллем Менгельберг был голландским дирижером, известным своими исполнениями Малера и Штрауса с оркестром Концертгебау. Менгельберг был четвертым из пятнадцати детей немецкого происхождения в Утрехте, Нидерланды. Его отцом был известный голландско-немецкий скульптор Фридрих Вильгельм Менгельберг.

После учебы в Утрехте у композитора и дирижера Ричарда Холла, композитора Антона Аверкампа (1861-1934) и скрипачом Анри Вильгельм Петри (1856-1914), он продолжал изучать фортепиано и композицию в Кельнской консерватории (ныне Hochschule für Musik Köln), где его главными учителями были Франц Вюлльнер, Исидор Зайсс и Адольф Йенсен.

В 1891 году, когда ему было 20 лет, он был избран генеральным музыкальным директором города Люцерн, Швейцария, где он дирижировал оркестром и хором, руководил музыкальной школой, преподавал уроки игры на фортепиано и продолжал сочинять. Четыре года спустя, в 1895 году, когда ему было 24 года, Менгельберг был назначен главным дирижером оркестра Концертгебау и занимал эту должность до 1945 года.

Год 1895. 24-10-1895. Последний концерт Виллем Кес (1856-1934) и дебют  Виллем Менгельберг (1871-1951) с Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) в Амстердамский королевский концертгебау.

На этой должности Менгельбергу предстояло представить ряд шедевров. Например, в 1898 году Рихард Штраус посвятил свое тональное стихотворение «Эйн Хелденлебен» Менгельбергу и оркестру Концертгебау, рассказав журналистам, что «наконец нашел оркестр, способный сыграть все отрывки, так что ему больше не нужно было смущаться, когда сочинял трудности. . » Среди других примечательных премьер были премьеры 29 марта 1939 года, когда Менгельберг дирижировал премьерой Скрипичного концерта №2. 23 Белы Бартока со скрипачом Золтаном Секели, а 1939 ноября XNUMX года состоялась премьера Павлиньих вариаций Золтана Кодая.

Менгельберг основал давнюю традицию Малера Концертгебау. Он познакомился и подружился с Густавом Малером в 1902 году и пригласил Малера дирижировать его Третьей симфонией в Амстердаме в 1903 году; а 23 октября 1904 года Малер дважды руководил оркестром в своей Четвертой симфонии за один концерт, не работая над программой. Малер писал своей жене Альме Малер, что эта идея программирования (предположительно, идея Менгельберга) была «гениальным ходом».

Год 1903. Вероятно, 24 (а не 10): Утрехт, Нидерланды. Письмо Фридриха Вильгельма Менгельберга (1903-24), отца Виллем Менгельберг (1871-1951) в Густав Малер (1860-1911). 1940 (опубликовано). Альма Малер (1879-1964)"Густав Малер: Erinnerungen и Briefe«. Опубликовано Allert de Lange, Амстердам. О концерте 1903 Концерт в Амстердаме 22-10-1903 - Симфония № 3. Слева: Примечания Альмы Малер. Стр. 262 в печати. Музыкальная медиатека Малера.

Год 1903. 25-10-1903 Регистрация Густав Малер (1860-1911) в гостевой книге Виллем Менгельберг (1871-1951).

Год 1903. Почтовый штемпель 01-11-1903. Венская государственная опера. Письмо от Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951) в котором Малер называет Амстердам своей второй «Родиной».

Малер регулярно посещал Нидерланды, чтобы представить свои работы голландской публике, в том числе его Первую, Пятую и Седьмую симфонии, а также Das klagende Lied и Kindertotenlieder. Малер редактировал некоторые из своих симфоний, репетируя их с оркестром Концертгебау, чтобы они звучали лучше для акустики Концертгебау. Возможно, это одна из причин того, что этот концертный зал и его оркестр славятся своими традициями Малера. В 1920 году Менгельберг учредил фестиваль Малера, на котором вся музыка композитора была исполнена в девяти концертах.

 

Конверт письмо Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951). Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги.

00-08-1906, Год 1906. Майерниг-ам-Вертерзее. Письмо отправлено Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951). О симфонии № 6 и Симфонии № 8. Этот раздел посвящен симфонии № 6. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги.

00-08-1906, Год 1906. Майерниг-ам-Вертерзее. Письмо отправлено Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951). О Симфонии № 6 и Симфонии № 8. Заключение, в котором он пишет о «множестве нот» в своей Симфонии № 8. Последняя страница. Подпись. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги.

Год 1909, 113. 1909. Амстердам. Концертный зал. Густав Малер (1860-1911) с голландскими коллегами: Слева направо: Корнелис Доппер (1870-1939) (второй дирижер Королевский оркестр Консертгебау (RCO)), Густав Малер (1860-1911), Хендрик Фрейер (1876-1955) (администратор Королевский оркестр Консертгебау (RCO)), Виллем Менгельберг (1871-1951) (главный дирижер Королевский оркестр Консертгебау (RCO)) а также Альфонс Дипенброк (1862-1921) (композитор). Фотограф: WA van Leer для Weekblad voor muziek. В Нидерланды.

Партитура Симфонии № 7 принадлежит Виллем Менгельберг (1871-1951). Frontispice к дизайну Альфред Роллер (1864-1935). Оценка только для личного пользования. Фронтиспис - это иллюстрация на титульном листе книги. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги.

04-04-1912. Альма Малер (1879-1964) и Виллем Менгельберг (1871-1951) во Франкфурте-на-Майне, Германия. Видеть Наследие Густава Малера. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть I) Фрица Цварта.

09-03-1912 Амстердам: Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO), Виллем Менгельберг (1871-1951), Голландская премьера Симфония № 8, Версия 1906. Гертруда Форстель (1880-1950), Эмма Беллвидт (1879-1937), Оттилия Мецгер-Латтерманн (1878-1943), Анна Эрлер-Шнаудт (1878-1963), Феликс Сениус (1868-1913), Никола Гайсе-Винкель (1872-1932), В. Фемтен, Хор Toonkunst, 09-03-1912 Вена: От имени Виллем Менгельберг (1871-1951)   Хор Toonkunstвозложен венок на Серьезный голландским консулом Ривом.

1913. 27. Виллем Менгельберг (1871-1951) выступающей Рихард Штраус (1864-1949) и Густав Малер (1860-1911) в его американском турне.

24-06-1915. Виллем Менгельберг (1871-1951) в Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) из Амстердамский королевский концертгебау, подано 09-07-1915: Оркестру Консертгебау нужен первый валторна с хорошим звуком для Малера. Может ли Розэ помочь? Менгельберг упоминает выступления Малера в прошлом сезоне: симфонии 1, 2, 3, 4, 7; Das Lied von der Erde; Das klagende Lied; Kindertotenlieder; и различные оркестровые песни.

24-06-1915. Виллем Менгельберг (1871-1951) в Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Менгельберг был музыкальным руководителем Нью-Йоркского филармонического оркестра с 1922 по 1928 год. С января 1926 года он разделял подиум с Артуро Тосканини; Биограф Тосканини Харви Сакс задокументировал, что Менгельберг и Тосканини конфликтовали из-за интерпретации музыки и даже репетиционных техник, что привело к расколу среди музыкантов, в результате чего Менгельберг покинул оркестр.

Тем не менее, маэстро сделал серию записей с филармонией для Victor Talking Machine Company и Brunswick Records, включая электрическую запись 1928 года Ein Heldenleben Рихарда Штрауса, которая позже была переиздана на LP и CD. Одной из его первых электрических записей для Виктора был набор из двух дисков, посвященный «Балу победы» Эрнеста Шеллинга (друга Менгельберга из Нью-Йорка, композитора и пианиста).

Фред Гольдбек описал Менгельберга как «идеального диктатора / дирижера, наполеона оркестра»; Алан Сандерс пишет: «Его отношение к оркестру было автократическим. В последующие годы его поведение стало экстремальным, и есть необычные истории оскорбительных словесных разговоров между ним и его игроками на репетициях ». Берта Гейссмар записывает случай в 1938 году, когда Менгельберг репетировал Лондонский филармонический оркестр в Vorspiel und Liebestod из Тристана и читал им мучительные лекции, как будто они никогда раньше не видели эту музыку.

Самый противоречивый аспект биографии Менгельберга сосредоточен на его действиях и поведении в годы нацистской оккупации Голландии между 1940 и 1945 годами. Его биограф Фриц Цварт пишет (для Radio Nederland) «интервью, которое Менгельберг дал Völkische Beobachter, Немецкая нацистская газета ... Суть ее заключалась в том, что, узнав о капитуляции Голландии перед немецкими захватчиками 10 мая 1940 года, он произнес тост с бокалом шампанского, а также рассказал о тесных связях, существующих между Нидерландами и Германия."

Цварт также отмечает, что Менгельберг проводил в Германии и в оккупированных немцами странах на протяжении всей войны, и был сфотографирован в компании нацистов, таких как Артур Зейсс-Инкварт. Объяснения варьировались от политической наивности в целом до общей «слепой зоны» для критики чего-либо немецкого, учитывая его собственное происхождение.

После войны, в 1945 году, Музыкальный совет Нидерландов запретил ему пожизненно дирижировать в Нидерландах; в 1947 году, после апелляции его адвокатов, Совет сократил срок его запрета до шести лет, хотя также в 1947 году королева Вильгельмина отозвала его Золотую медаль почета.

Несмотря на это, он продолжал получать пенсию от оркестра до 1949 года, когда его отменил городской совет Амстердама. Менгельберг отступил в изгнании в Цуорт, Сент, Швейцария, где он оставался до своей смерти в 1951 году, всего за два месяца до истечения срока его изгнания. Виллем Менгельберг приходился дядей музыковеду и композитору Рудольфу Менгельбергу, а также дирижёру, композитору и критику Карелу Менгельбергу, который сам был отцом пианиста-импровизатора и композитора Миши Менгельберга.

Стиль исполнения

Записи Менгельберга с оркестром Концертгебау отмечены частым использованием необычно выступающего портаменто, скольжением левых пальцев струнных исполнителей от одной ноты к другой. Ученый Роберт Филип показал, что записи Менгельберга с другими оркестрами не демонстрируют этого портаменто, и что «необычный подход к портаменто… был стилистической чертой, которую он развивал вместе с Консертгебау в течение длительного периода репетиций, и что это не было стиль, который можно было перенести в другие оркестры, когда их посетил Менгельберг ».

Филип также отмечает, что это портаменто требовало, чтобы струны использовали единообразную аппликатуру, предписанную Менгельбергом, и что это также было необычно для того времени, когда большая часть оркестровой аппликатуры была, как правило, «свободной», когда разные игроки перебирали отрывок по-разному. Свободно изогнутые портаменто звучали легче, чем то, что мы слышим в записях Менгельберга, так как не все музыканты играли на одних и тех же нотах. Филип упоминает записи Венской филармонии под управлением Бруно Вальтера как примеры этого стиля.

07 Письмо автора Альма Малер (1879-1964) в Виллем Менгельберг (1871-1951)

Eben kommen all Programme (aus Amsterdam) an. Das ist ja fabelhaft! - Ja Gustav hat an Ihnen den Freund, den er immer in Ihnen sah - Wenn er das nur erleben konnte! - Aber Sie sind einer der seltesten Menschen - die Ihm auch bei Lebzeiten Liebe und tiefstes Verstandnis gegeben haben. Денн Абер был sich «heute» alles sein Freund nennt - tot mir Weh… Heute ist es leicht.

Все программы (из Амстердама) прибыли. Это потрясающе! - Да, ты друг Густава, он всегда думал, что ты им - Если бы он только мог это видеть! - Вы особенный и при жизни подарили ему любовь и глубочайшее понимание. Если видишь, кто его сейчас называет другом - мне больно… сегодня это легко.

1920 Виллем Менгельберг (1871-1951), В память о Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920.

Кроме того, Менгельберг использовал колебания темпа, которые были экстремальными даже в эпоху, когда колебания темпа были более распространены, чем в современной практике. Поклонники Менгельберга ценят его изменения темпа, но недоброжелатели их критикуют.

Например, музыковед и теоретик музыки Вальтер Фриш утверждал, что «в выступлениях Брамса, записанных Виллемом Менгельбергом, колебания темпа слишком часто имеют тенденцию скрывать более широкую форму отрывка или движения». Фриш утверждает, что это затемнение структуры не является результатом колебаний темпа двух дирижеров, которыми он восхищается, которые также часто использовали интонацию темпа, Вильгельма Фуртвенглера и Германа Абендрота.

Часа Менгельберг (1911-1951)

Chasa Mengelberg - это шале, построенное Виллемом Менгельбергом в начале 20 века в долине Нижнего Энгадина в кантоне Граубюнден, Швейцария. Менгельберг останавливался здесь особенно во время праздников и регулярно принимал (высоких) гостей.

Летом 1910 года главный дирижер оркестра Концертгебау Виллем Менгельберг пожелал построить собственный дом. Как обычно, он оставался в Швейцарии, чтобы лечить и наслаждаться природой. В 1911 году было начато строительство его Часа, который он сам спроектировал. Он сохранил это умение в обучении, которое его отец, художник Фридрих Вильгельм (1837-1919) дал ему в своей мастерской. Его отец спроектировал и построил, среди прочего, некоторые части Кельнского дома.

Часа Менгельберг. Внешний вид.

Часа Менгельберг. Интерьер.

Часа строилась поэтапно. Только в 1922 году Часа была готова в своем нынешнем размере. В первый год работы начались с цокольного этажа и цокольного этажа. В 1912 г. здесь располагались гостевые комнаты. С 1914 года он был готов принимать гостей. Зимой 1915-1916 гг. Был добавлен собственный этаж Менгельберга. Там у него была собственная спальня, небольшой балкон и отдельная ванная комната с ванной. 

На кровати лежит сложная кожа, под которой умер Менгельберг. Экономка нашла его в коме за неделю до его восьмидесятилетия. В шкафу лежат пилюли ихтиола, эластичный бинт, резиновый нагнетатель, вафли и шляпы хозяев, включая войлочную копию, с которой он когда-то сфотографировался с локомотивом как метафора верховного оператора.

Даже после его смерти в гостевом доме было «время цветения». Бернард Хайтинк (1929) и Кондрашин там были. Электричество пришло в 1985 году.

Почерк Второй симфонии Малера, подаренной вдовой Малера Менгельбергу, был продан американцу Гилберту Каплану для обслуживания Часы. Видеть Рукописная симфония № 2. К ужасу голландских историков музыки, энтузиастов Малера и сотрудников Gemeentemuseum, Mengelberg Stiftung через несколько лет также привез на лондонский аукцион манускрипты Малера Totenfeier и Lieder eines fahrenden Gesellen с другими ценностями.

11-04-1925. Виллем Менгельберг (1871-1951), Карнеги-холл, Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO). St Mattew Passion. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

 

1926 Рудольф Менгельберг (1892-1959), Отторино Решфиги, Виллем Менгельберг (1871-1951), Игорь Стравинский (1882-1971), Корнелис Доппер (1870-1939), Г-жа. Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943), Сэм Боттенхейм, миссис. Лурье и Артур Лурье.

1926 Виллем Менгельберг (1871-1951) и Игорь Стравинский (1882-1971).

Виллем Менгельберг (1871-1951).

26 февраля 02 г. Volkischer Beobachter. С примечаниями от Виллем Менгельберг (1871-1951). Он написал: «Прочтите все, красиво, gorgeouis». Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

11-1935: Йозеф Виллем Менгельберг и Третий рейх. «Нет, сэр, нет доступа для евреев и любителей евреев». Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

1935. Голландский музыкальный фестиваль. Виллем Менгельберг (1871-1951). Голландский музыкальный фестиваль (Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest). 02 по 05. Голландские композиторы. По случаю 1935-летнего сотрудничества Менгельберга с Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO). Выступления Альфонс Дипенброк (1862-1921)«Те Деум и Электра» (в исполнении дочерей Дипенброка в малом зале). После этого посещение Дом Дипенброк. Виллем Менгельберг (1871-1951) не был там с 1921 года из-за ссоры. 11-05-1935. Музыкальное почитание Виллема Менгельберга, стоящего на платформе отеля Amsterdam Amstel. Ужин в отеле Амстел. Награды. Одним из подарков была машина (Minerva 40 C), которая пришла на замену Minerva, которую он получил в 1931 году. Фейерверк. Картина выполнена Антуном ван Велие (1866-1956).

1935 Виллем Менгельберг (1871-1951) и его новая Минерва. Перед художником вход в Амстердамский королевский концертгебау.

20-10-1935. Художник и политика. Рисунок Г. ван Ремсдонка из интервью голландской газете Telegraaf от 20. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

Голландский: Mahler tegen Mengelberg: «En waar blijf ik nou?». Интервью Менгельберг: «De kunstenaar moet niet aan partij-politiek doen. Voor all mensen van welke partij ook, voor all mensen van welke rassen ook, moet hij met evenveel enthousisme, встречался evenveel liefde de grote kunstwerken vertolken. Dat is de taak van de kunstenaar ».

Английский: Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951): «А где мне остановиться?». Интервью Менгельберг: «Художник не должен участвовать в партийной политике. Для всех людей любой партии, для всех людей любой расы он должен выражать великие произведения искусства с одинаковым энтузиазмом, с равной любовью. Это работа художника ».

05-11-1936: Остановка в пути Виллем Менгельберг (1871-1951) в Схипхоле во время его (первого) полета. Он путешествовал из Лондона в Берлин.

1938 Виллем Менгельберг (1871-1951) и Сергей Рахманинов (1873-1943). 

14-01-1939. Виллем Менгельберг (1871-1951) в Gesellschaft der Musikfreunde.

26-10-1940. Гаага. Последний раз Виллем Менгельберг (1871-1951) провел композицию Густав Малер (1860-1911).

1951 Виллем Менгельберг (1871-1951) могила. 28-03-1951 Кладбище Friedental, Люцерн, Швейцария. В день, когда ему было бы 80, Менгельберг был похоронен во Фридхоф Фриденталь (его жена Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943) отдыхал здесь с 1943 г.) в Люцерне. Через год (7 июня 1952 г.) пара была перезахоронена; от довольно безличного «Халленграба» (HF 504 и 505) к более личному месту (№ 1323, вставка 36).

1951 Виллем Менгельберг (1871-1951) серьезно.

Записанное наследие

Некоторые из его выступлений в Амстердаме были записаны на новаторский немецкий магнитофон Magnetophon, что привело к необычайно высокой точности воспроизведения для того времени. Сохранились звуковые фильмы Менгельберга, дирижировавшего оркестром Концертгебау во время живых концертов в Амстердаме. Среди них - исполнение увертюры Вебера «Оберон» в 1931 году и исполнение в 1939 году «Страстей по Матфею» Баха.

Его наиболее характерные выступления отмечены огромной выразительностью и свободой темпа, что, возможно, наиболее примечательно в его записи Четвертой симфонии Малера, но, безусловно, присутствует в вышеупомянутых Страстях по Матфею и других исполнениях. Эти качества разделяли (возможно, в меньшей степени) лишь несколько дирижеров эпохи звукозаписи, такие как Вильгельм Фуртвенглер и Леонард Бернштейн (1918-1990), Делают большую часть своей работы необычайно противоречивой среди классической музыки слушателей; записи, которые большинство слушателей считают несостоятельными, будут восприняты другими как одна из величайших записей, когда-либо сделанных.

Многие из его записанных выступлений, в том числе некоторые живые концерты в Амстердаме во время Второй мировой войны, были переизданы на LP и CD. Хотя он был известен своими записями немецкого репертуара, Capitol Records выпустили мощную, почти высокоточную запись Симфонии Сезара Франка ре минор, записанную в 1940-х годах компанией Telefunken с оркестром Концертгебау. Из-за шестилетнего запрета голландского правительства на дирижерскую деятельность Менгельберга, он больше не делал записей после 1945 года.

Менгельберг сделал коммерческие записи в Соединенных Штатах с Нью-Йоркским филармоническим оркестром для Виктора (1922-1930) и Брансуика (1926-1927). В Амстердаме с оркестром Концертгебау он записал серию записей, выпущенных в разных странах на лейблах Columbia и Odeon (1926-32), а также два произведения, записанные для голландского отделения Decca в 1935 году. Менгельберг записал с оркестром Концертгебау и Берлинская филармония для Telefunken (1937-1942).

После его смерти Philips выпустил записи живых выступлений, записанные голландскими радиослужбами, и они были переизданы Decca. Помимо своих записей «Эйн Хелденлебен» Рихарда Штрауса, Менгельберг оставил диски с симфониями Бетховена, Чайковского и Брамса, а также «Страсти по Матфею» Баха.

11: Релиз CD и DVD 'Избранные сочинения' Виллем Менгельберг (1871-1951) на Attacca. Густав Малер (1860-1911): «Я убежден, что то, что вы делаете, не может быть плохим».

Аукцион 25-03-1952.

1952: Предметы аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951) в Нидерландах в 1952 году: 5-дневный аукцион с 25 марта 03 по 1952 марта 30 в SJ Mak van Waay в Амстердаме. В том числе 03 музыкальных инструментов.

25-03-1952 Объекты аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951). Рекламное объявление.

25-03-1952 Объекты аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951). Каталог 109 SJ Mak van Waay. Рокин 102, Амстердам. Здание Leesmuseum.

25-03-1952 Объекты аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951). Впечатление.

25-03-1952 Объекты аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951). Винсент Ван Гог (1853-1890), Арль, май-июнь 1888 года: «Дома в Ле-Сент-Мари-де-ла-Мер». Карандаш, тростниковое перо и кисть, тушь, бумага, 30.2 x 47.4 см. Сейчас в музее Ван Гога в Амстердаме. Продан за 12.000 гульденов (1952 г.).

• Георгина Шварце (1854-1935): Бронзовый бюст Густав Малер (1860-1911). Вероятно, тот, который использовался в Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920.
• Общий доход 100.000 1952 гульденов (XNUMX г.).

Хронология

• 1884: Амстердам. Встреча Иоганнес Брамс (1833-1897) в Амстердаме.
• 1888: Кельн. Study Conservatory Cologne (Фортепиано и композиция). Ученик Франца Вулльнера.
• 1891: Первая встреча Рихард Штраус (1864-1949).
• 1892: Байройт. Байройтерский фестиваль. Посетитель.
• 1891-1897: Музыкальный руководитель Люцерн.
• 1893: Дирижер Люцернер Лидертафель.
• 1894: Сочинения Виллем Менгельберг (1871-1951).
• 1895: Люцерн. Уезжая из Люцерна.
• 1895: Амстердам. Дебют Амстердамский королевский концертгебау и Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO).
• 1897: Байройт. Байройтерский фестиваль. Посетитель. 02-08 по 05-08-1897 Кольцо и 08-08-1897 Парсифаль.
• 1898: Берген.
• 1898: Встреча Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943)
• 1899: Амстердам. Выполнение новинок вроде Рихард Штраус (1864-1949)"Тилль Уленшпигель" и "Эйн Хелденлебен" в Амстердаме.
• 1899: Амстердам. Началась традиция игры Иоган Себастьян Бах (1685-1750)Страсти по Матфею в Страстную пятницу в Амстердаме Королевский Концертгебау, С Хор Toonkunst.
• 1900: Амстердам. Хендрик Ян де Марез Ойенс (1843-1911) имел банковскую фирму и финансировал Менгельбергса. Официальная позиция Менгельберга была слабой.
• 1900: Помолвка и брак Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943) (Июнь). Хендрик Ян де Марез Ойенс (1843-1911) и Шарль Эрнест Анри Буассевен (1868-1940) лучшие мужчины.
• 1900: Германия, Швейцария: Медовый месяц.
• 1900: Брюссель.
• 1901: Впервые увидели Густав Малер (1860-1911) Гол.
• 1901: Льеж.
• 1902: Крефельд. Рихард Штраус (1864-1949) пригласил Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) в Крефельд. Видеть Виллем Хученрюйтер (1863-1950).
• 1902: Лето: Впервые просмотрена партитура Симфонии № 1 и Симфонии № 2.
• 1902: Крефельд, 09-06-1902 Первая встреча Густав Малер (1860-1911) и Виллем Менгельберг (1871-1951). 1902 Концерт Крефельд 09-06-1902 - Симфония № 3 (Премьера), Введение Рихард Штраус (1864-1949). Виллем Менгельберг (1871-1951) приглашенный Густав Малер (1860-1911) провести Симфонию № 3 в Амстердам.
• 1902: Спор с Козима Вагнер (1837-1930) потому что он не спрашивал у нее разрешения на исполнение «Парсифаля» в Амстердаме. 
• 1902: 20-12-1902 и 21-12-1902 Исполнение Парсифаля с Бетти Франк (1864-0000) как Кундра. Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) проводится Виллем Менгельберг (1871-1951) У нее был роман с Густавом Малером в Год 1885.
• 1902: Голландский музыкальный фестиваль.
• 1903: Амстердам. Сам Густав Малер в Нидерландах (1903, 1904, 1906, 1909 и 1910).
• 1903 год: Амстердам, Лондон. Рихард Штраус (1864-1949) Фестиваль в Лондоне с Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO).
• 1904: Амстердам. Сам Густав Малер в Нидерландах (1903, 1904, 1906, 1909 и 1910).
• 1904: Начало карьеры.
• 1904: Контакт с Генри Вольфсоном и Хьюго Горлитцем по поводу карьеры в Америке.
• 1905: Берлин. Встреча с Ферруччо Бузони (1866-1924) в Берлине.
• 1905: Вена. Встреча с Густав Малер (1860-1911) в Вене (06-1905).
• 1905: Нью-Йорк, Франкфурт, Брюссель, Амстердам, Париж, Италия и Россия. Посещение Бостонский симфонический оркестр (БСО).
• 1905: Письмо Густав Малер (1860-1911) рекомендовать Виллем Менгельберг (1871-1951) до Бостонский симфонический оркестр (БСО), (06-1905)
• 1905: Амстердам. Голландский музыкальный фестиваль (Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest). Голландские композиторы.
• 1906: Амстердам. Сам Густав Малер в Нидерландах (1903, 1904, 1906, 1909 и 1910).
• 1906: Мавры между Хилверсюмом и Лареном. Фото.
• 1906: Зейдерзе. Фото.
• 1906: Дрезден. Музыкальный фестиваль Дрезден.
• 1906: Эссен. 1906 Концерт Эссен 27-05-1906 - Симфония № 6 (Премьера). Первая встреча с Альма Малер (1879-1964).
• 1906: Композиция Рембрандтфайера, Хондердгульденпрент в атмосфере Густав Малер (1860-1911).
• 1906: Малер помогает в поисках флейтиста, валторны, трубачей и второго дирижера.
• 1907: Франкфурт. Музейный концерт Франкфурта (Museumgesellschaft). Успех.
• 1907: Антверпен, Брюссель, Париж, Мюнхен. С Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO).
• 1907: Дрезден. Встреча с Марион фон Вебер-Швабе (1856-1931) (баронесса, баронин) в Дрездене. С Максом Шиллингом.
• 1908: Малер снова разговаривает с Менгельбергом о вакансии в Бостоне. Малер в то время был в Нью-Йорке.
• 1908 год: Франкфурт. Работа Антон Брукнер (1824-1896).
• 1908: Брюссель, Париж, Рим, Болонья.
• 1909: Амстердам. Сам Густав Малер в Нидерландах (1903, 1904, 1906, 1909 и 1910).
• 1909: Москва, Санкт-Петербург, Рим, Милан, Шерсть.
• 1910: Рим (встреча Артуро Тосканини (1867-1957)), Милан.
• 1910: Москва, Санкт-Петербург. Встреча с братом Петр Ильич Чайковский (1840-1893). (или 1909?)
• 1911: Спор с Правлением Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) о приоритете между Амстердамом и Франкфуртом. 
• 1911: Брюссель, Непал, Турин, Санкт-Петербург, Москва.
• 1912 год: Лондон, Лейпциг, Франкфурт, Берлин, Ливерпуль.
• 1912: Амстердам. Голландский музыкальный фестиваль (Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest). Голландские композиторы.
• 1913: Менгельберг становится более авторитарным.
• 1913: Санкт-Петербург, Москва, Лондон, Париж, Берлин
• 1914: Граубюнден. Виллем Менгельберг (1871-1951) построил виллу в Граубюндене, Швейцария.
• 1914: Лондон, Рим.
• 1914: Первая мировая война. Менгельберг в Chasa Mengelberg, Швейцария. Аргументы в пользу несвоевременного возвращения в Нидерланды были открыто подвергнуты сомнению. Хотя Нидерланды были нейтральными, Менгельберг хотел играть прогерманскую музыку.
• 1915: Чувство долга Менгельберга по отношению к Франкфурту не было оценено в Нидерландах. Прибытие Рудольф Менгельберг (1892-1959) в Амстердаме. 
• 1915: Контакты Альма Малер (1879-1964) о концертах в Вене.
• 1917: Вена с Венский филармонический оркестр (ВПО). Das Lied фон дер Эрде. (Дуриго и Урлус). 30-12-1917. Альма Малер дала Виллем Менгельберг (1871-1951) рукопись-часть и рукопись-часть из Ложь 6: Дер Абшид (последняя часть Das Lied von der Erde). Рукописи были упакованы в красивую кассету, подаренную Альма Малер (1879-1964) в благодарность дирижеру. На внутренней стороне обложки она написала лестную миссию: «Dem Freunde Gustav Mahler / dem herrlichsten Переводчик сейнер Werke / Виллем Менгельберг / Der Abschied (Lied von der Erde) / Partitur und Clavierauszug / am 30 дек. 1917 фон Альма Малер gegeben » что указывает на то, насколько близко Менгельберг подошел к музыкальным замыслам Малера. Из всей работы Малера у Менгельберга была самая сильная группа с «Das Lied von der Erde», и он достиг определенного кульминационного момента в своих интерпретациях.
• 1917: Ричард Шпехт (1870-1932) посвятил свою биографию Густава Малера Виллем Менгельберг (1871-1951).
• 1918: Вена с Венский филармонический оркестр (ВПО). 01 Симфония № 01 в Вене. (Гертруда Форстель (1880-1950)).
• 1919: Париж. Габриэль Пьерн (1863-1937).
• 1919: Воспаление руки. Пришлось отменить три концерта. Несколько недель в санатории в Лааг-Сорен.
• 1920: Амстердам, Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920. Нью-Йорк. 25 Менгельберг покупает Hof Zuort (позже названный Chasa Mengelberg).
• 1921 год: Амстердам, Нью-Йорк, Испания, Италия. 08-01-1922 Нью-Йорк: Менгельберг в «Christian Science Monitor» о Малере: «Малер - это Бетховен нашего времени». 18 заявление повторили в Musical America. 02 Симфония №1922 в Риме.
• 1921–1944: Выступления Виллема Менгельберга в период 1921–1944 годов: Аахен, Амстердам, Антверпен, Белфаст, Берлин, Бирмингем, Болонья, Бристоль, Брюссель, Будапешт, Хемниц, Клуж, Кельн, Копенгаген, Детройт, Дортмунд, Дрезден, Дублин. , Данди, Данфермлин, Дюссельдорф, Эдинбург, Эльберфельд, Эссен, Флоренция, Франкфурт, Гельзенкирхен, Женева, Глазго, Геттинген, Галле, Гамбург, Хэнли, Лозанна, Лестер, Лойна-Мерзебург, Льеж, Лиссабон, Лондон, Лугано, Маагано , Мангейм, Мидлсборо, Милан, Монтрё, Мюнхен, Napels, Нью-Йорк, Ньюкасл, Ноттингем, Нюрнберг, Париж, Филадельфия, Потсдам, Прага, Престон, Рочестер, Рим, Зальцбург, Шеффилд, Стокгольм, Страсбург, Штутгарт, Сегед, Триест, , Турин, Венеция, Вена, Висбаден и Цюрих.
• 1922 год: Амстердам, Нью-Йорк, Гамбург. 19 и 10 Лежит фон дер Эрде в Гамбурге. 1922-20-10 Симфония №1922 в Берлине. 21-10-1922 первые записи с Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO). Часа Менгельберг готова.
• 1923: Амстердам, Нью-Йорк: по словам Самуэля Боттенхейма (1882-1957), в более поздние годы секретарь и менеджер Менгельберга, Зигфрид Вагнер (1869-1930) положили старый скот Парсифаля на обед в Нью-Йорке в 1923 году. Однако задолго до этого Козима Вагнер (1837-1930) уже побывал на концерте Менгельберга во Франкфурте.
• 1924 год: Амстердам, Нью-Йорк. Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO), Париж. Ill. Неудачное приглашение от Альма Малер (1879-1964) провести незаконченный Симфония № 10 в Нью-Йорке. 12-10-1924, автор: Франц Шальк (1863-1931). Игорь Стравинский (1882-1971) в Амстердаме.
• 1925 год: Амстердам, Нью-Йорк. Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO), Посещение Артуро Тосканини (1867-1957) в Белладжио.
• 1926 год: Амстердам, Нью-Йорк, Антверпен. Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO). 17-05-1926 Симфония № 5 (Адажиетто) в Антверпене.
• 1927: Амстердам, Нью-Йорк, Эссен, Дюссельдорф. Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO). 02-05-1927 Симфония №4 в Эссене. 03 Лежит фон дер Эрде в Дюссельдорфе. 05 Симфония №1927 в Дуйсбурге. 04-05-1927 Симфония № 4 в Кельне. 05-05-1927 Симфония № 4 в Висбадене. 07 Симфония № 05 в Цюрихе.
• 1928: Амстердам, Нью-Йорк, Брюссель.  Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO). 03-03-1928 Симфония № 1 в Антверпене. 04-09-1928 Рихард Штраус (1864-1949) в Зуорте.
• 1929 год: Амстердам, Нью-Йорк. Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO). 23-04-1929 Симфония № 4 в Дюссельдорфе. 24-04-1929 Симфония № 1 в Кельне. 25-04-1929 Симфония № 1 в Гельзенкирхене. 27-04-1929 Симфония № 1 во Франкфурте. 30-04-1929 Симфония № 4 в Гамбурге. 01-05-1929 Симфония № 4 в Берлине (участие Джорджа Селля). 04 Симфония № 05 в Маагденбурге. 1929-4-24 Обвал фондового рынка.
• 1930 год: Амстердам, Нью-Йорк. Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO), Лондон, Брюссель. Илл. 02-05-1930 Симфония № 5 в Брюсселе. Налоговые вопросы.
• 1931: Лондон. 29-03-1931 60-летие в отеле Амстел. 30-04-1931 Запись фильма в Эпине-сюр-Сен.
• 1932 год: Лондон, Дюссельдорф. 02 Симфония № 12 в Дюссельдорфе. 1932-1-03 Симфония № 12 в Кельне. 1932 Симфония № 1 в Дортмунде. Налоговые вопросы. Проживает в отеле Амстердам Амстел. 
• 1933: Лондон, Париж. 08-05-1933 Симфония № 4 в Париже. Официальный швейцарский. Илл. Решены налоговые вопросы. Про НСДАП, про Гитлера, про Муссолини. 03-1933
• 1934 год: Амстердам, Утрехт, Зальцбург. Пьер Монте закончил десятилетний период Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO). 21-04-1934 Снова в Амстердаме. 03-11-1934 Публичная репетиция Симфонии №4 в Вене. 04-11-1934 Симфония № 4 в Вене в Вене. 06-11-1934 Вечеринка от Альма Малер (1879-1964) и Франц Верфель (1890-1945) в Вене. Успех. В отличие от оригинальных спектаклей Малера. 15-11-1934 Симфония № 4 в Праге. 17-12-1934 Симфония № 4 в Брюсселе. Больной.
• 1935: Амстердам. Голландский музыкальный фестиваль (Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest). Голландские композиторы. 02 по 05. По случаю 1935-летнего сотрудничества Менгельберга с Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO). Выступления Альфонс Дипенброк (1862-1921)«Те Деум и Электра» (в исполнении дочерей Дипенброка в малом зале). После этого посещение Дом Дипенброк. Виллем Менгельберг (1871-1951) не был там с 1921 года из-за ссоры. 11-05-1935. Музыкальное почитание Виллема Менгельберга, стоящего на платформе отеля Amsterdam Amstel. Ужин в отеле Амстел. Награды. Одним из подарков была машина (Minerva 40 C), которая пришла на замену Minerva, которую он получил в 1931 году. Фейерверк. Картина выполнена Антуном ван Велие (1866-1956). 10-10-1935 Интервью Telegraaf. См. Картинку на этой странице.
• 1936: Берлин. Много концертов в Германии.
• 1936: Амстердам: Памятные концерты по случаю 25-й годовщины смерти Малера. Фестиваль Кляйна Мехлера. Исполнились Симфония № 2, Симфония № 4, Симфония № 5 (Адажиетто), Симфония № 9 и Lieder Eines fahrenden Gesellen. Бруно Вальтер прочитал лекцию о Малере. Две части Симфонии № 10 (Чистилище и Адажио) не были в программе.
• 1937: Амстердам: 21-11-1937 Симфония № 4 в Амстердаме. Многие малерские концерты Менгельберга в Амстердаме.
• 1938: Амстердам, Дрезден, Копенгаген, Флоренция, Париж. 16-03-1938 Симфония № 5 (Адажиетто) во Флоренции. 23-03-1938 Симфония № 5 (Адажиетто) в Риме.
• 1938: Амстердам: 50 лет Амстердамский королевский концертгебау. 05-05-1938, 06-05-1938, 08-05-1938 and 10-05-1938 Симфония № 8 в Амстердаме. Гости были Альма Малер (1879-1964) и Франц Верфель (1890-1945). Через несколько месяцев Альма захотела подарить свою скульптуру Родена Концертгебау. Это не сработало. 06-10-1938 Новые стулья и освещение. Картины Менгельберга Яна Слуйтерса и Кееса ван Донгена.
• 1938: Амстердам: номинация Эдуард ван Бейнум (1900-1959) и не Бруно Вальтер (1876-1962).
• 1938: Вена: встреча с Пол Стефан (1879-1943) о визите из Виллем Менгельберг (1871-1951) и Макс фон Шиллингс (1868-1933) в Марион фон Вебер-Швабе (1856-1931) in Год 1907 где он говорит ранние сочинения Малера. Четыре произведения, написанные перед первой симфонией. 
• 1939: Амстердам, Дредсен, Будапешт.
• 1939: Многие друзья-евреи и художники безуспешно писали Менгельбергу, прося его о помощи.
• 1940: Франкфурт: 05 Менгельберг уехал во Франкфурт. 05-1940-03 Амстердамский концерт. 
• 1940 Вторая мировая война. Амстердам: 10 Нидерланды оккупированы Германией. Запрещение исполнять музыку еврейских музыкантов и композиторов.
• 1940 Вторая мировая война. Амстердам: 02-08-1940 Прибытие в Амстердам.
• 1940 Вторая мировая война. Амстердам: 10-10-1940 Симфония № 1 в Амстердаме. Последний концерт Менгельберга в Амстердаме.
• 1940 Вторая мировая война. Гаага: 26-10-1940 Симфония № 1 в Гааге. Последний малерский концерт Виллема Менгельберга.
• 1940 Вторая мировая война. Берлин, Будапешт.
• 1941 Вторая мировая война. Дюссельдорф: контакт с Зейсс-Инкварт. 28-03-1941 40 лет. Амстер Отель.
• 1942 г. Вторая мировая война. Амстердам, Зальцбург, Париж, Вена. 01-03-1942 Амстердамский концерт. 08-04-1942 Репетиция и концерт с участием Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) в Gesellschaft der Musikfreunde. 100 лет Венский филармонический оркестр (ВПО). На следующий день визит с RCO в Ратушу. Галле.
• 1943 г. Вторая мировая война. Амстердам, Париж. Смерть Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943)
• 1944 г. Вторая мировая война. Амстердам, Париж. Прошлый концертный сезон.
• 1945 г. Вторая мировая война.
• 1946: Исключение Нидерландов. Швейцария. Обращение.
• 1947: Амстердам: судебный процесс. Исключение из культурной жизни Голландии с 1947 по 1951 год. 1951 год стал годом его смерти.
• 1947 год: Швейцария. Часа Менгельберг. 
• 1948 год: Швейцария. Часа Менгельберг. 
• 1949 год: Швейцария. Часа Менгельберг. 
• 1950 год: Швейцария. Часа Менгельберг. 
• 1951 год: Швейцария. Часа Менгельберг. Смерть Виллем Менгельберг (1871-1951).
• 1951: Амстердам. Амстердамский королевский концертгебау День памяти Виллема Менгельберга. Дирижер Отто Клемперер (1885-1973).

Наследие

• 1920-2003: Фонд Виллема Менгельберга.
• 1952: Stiftung Виллема Менгельберга.
• 1952: Предметы аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951) в Нидерландах в 1952 году: 5-дневный аукцион с 25 марта 03 по 1952 марта 30 в SJ Mak van Waay в Амстердаме. В том числе 03 музыкальных инструментов.
• 1953: Часа Менгельберг в аренду для музыкантов. Многие члены Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) и Бернард Хайтинк (1929) остался здесь ..
• 1970–2003: Штихтинг Часа Менгельберг.
• 1984: Густав Малер Рукописная симфония № 2: Частная продажа Гилберту Каплану. Продано Stiftung Willem Mengelberg для обслуживания Chasa Mengelberg.
• 1986: Рукописи Густава Малера Тодтенфейер и Lieder Eines Fahrenden Gesellen, Моцарт Ария и Эрнест Блох (1880–1959) Schelomo: Аукцион Sotheby's в Лондоне. Продавец Stiftung Willem Mengelberg.
• 1987: Виллем Менгельберг Веренигинг.
• 1992: Архив Менгельберга. Консорциум агентств и частных лиц для защиты архива Менгельберга.
• 1994: Остальные рукописи, партитуры и переписка куплены Mengelberg Archive. подобно Ложь 6: Дер Абшид (принадлежит Менгельбергу с 1917 г.).
• 2010: Chasa Mengelberg: продано Stiftung Willem Mengelberg.

05-09-2001 Люцерн: Главный дирижер Риккардо Шайи (1953)   Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) возлагает венок на могилу своего предшественника Виллем Менгельберг (1871-1951) в Люцерне. Менгельберг умер полвека назад в том же году. Менгельберга был поносили за некритическое отношение к нацистам, но его неоспоримый артистизм теперь на первый план выходит еще раз. Оркестр Консертгебау исполнил пьесу Густава Малера. Симфония № 2 в Люцерне и решил посвятить этот спектакль Менгельбергу.

1951. Трое друзей. Кожаная подставка для фотографий (h 10 x 20 см) с портретами Виллем Менгельберг (1871-1951) (Л) Густав Малер (1860-1911) (м) и Альфонс Дипенброк (1862-1921) (р). Отдельно помещена фотография Малера. Этот триптих лежал на тумбочке у кровати Менгельберга в его комнате в Chasa Mengelberg. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.