Макс Клингер (1857-1920), Портрет по Эмиль Орлик (1870-1932), 1902.

  • Профессия: скульптор, художник.
  • Резиденции: Лейпциг, Карсруэ.
  • Отношение к Малеру: 
  • Переписка с Малером: 
  • Дата рождения: 18 февраля 02 г., Лейпциг, Германия.
  • Умер: 05, Гроссена, Наумбург (Заале), Германия.
  • Похоронен: 08 Вайнберг, Наумбург (Заале) Германия.

Макс Клингер был немецким художником-символистом, скульптором, гравером и писателем. Клингер родился в Лейпциге, учился в Карлсруэ. Поклонник гравюр Мензеля и Гойи, он вскоре стал искусным гравером с богатым воображением. Он начал создавать скульптуры в начале 1880-х годов. С 1883 по 1893 год он жил в Риме и все больше находился под влиянием итальянского Возрождения и античности.

Самая известная его работа - серия из десяти офортов под названием «Парафразы о находке перчатки» (напечатана в 1881 г.). Эти изображения были основаны на образах, которые приходили Клингеру во сне после того, как он нашел перчатку на катке. В лейтмотивном приеме перчатки, принадлежащей женщине, лица которой мы никогда не видим, Клингер предвосхитил исследования Фрейда и Краффт-Эбинга предметов фетиша.

В этом случае перчатка становится символом романтических устремлений художника, оказывающегося на каждой тарелке в различных драматических ситуациях и исполняющего роль, которую мы могли бы ожидать от фигуры самой возлюбленной. Семиотики также видели в символе перчатки пример скользящего означающего или означающего без означаемого - в данном случае личность женщины, которую Клингер старается скрыть. На пластинах представлены различные психологические состояния или экзистенциальные кризисы, с которыми столкнулся главный герой художника (поразительно напоминающий молодого Клингера).

Парафразы о находке перчатки Макс Клингер (1857-1920). Напечатано в 1881 г.

Клингер много лет путешествовал по художественным центрам Европы, прежде чем вернуться в Лейпциг в 1893 году. С 1897 года он в основном сосредоточился на скульптуре; его мраморная статуя Бетховена была неотъемлемой частью выставки Венского Сецессиона 1902 года.

Бетховен (гипс) Макс Клингер (1857-1920), 1902.

1902 Статуя Бетховена в Сецессионе

Четырнадцатая выставка Венского Сецессиона, посвященная Людвигу ван Бетховену, была одной из самых посещаемых и популярных выставок движения. Сецессионисты раскрыли свои идеи об искусстве, космосе и опыте через различные художественные работы, отдавая дань уважения великому композитору.

Год 1902Людвиг ван Бетховен (1770-1827) Статуя Макс Клингер (1857-1920)Сецессион (ассоциация).

Всего в выставке участвовал XNUMX художник. Двумя наиболее узнаваемыми были Макс Клингер, почетный член Сецессиона от Лейпцейга, и Густав Климт, президент Сецессиона. Статуя Клингера Бетховена была центральным элементом выставки и, как таковая, была размещена в центре главного зала Дома сецессионов. Изначально фриз Климта должен был дополнить произведение Клингера, но позже он стал более известным из двух и одним из самых узнаваемых произведений Климта.

Год 1902Людвиг ван Бетховен (1770-1827) Статуя Макс Клингер (1857-1920)Сецессион (ассоциация).

Статуя Клингера Бетховена подверглась резкой критике. Будучи наиболее почитаемым Бетховеном как современным отцом музыки, Клингер предпочел изобразить икону обнаженной и скорчившейся. Большинство международных и венских критиков сочли интерпретацию Клингера Бетховена запутанной, если не отталкивающей. Один написал: «Посвящение Сецессиону на статуе Бетховена Макса Клингера». . . безошибочно показывает, что они не могли придумать большей чести для Бетховена, чем заткнуть его посреди ассирийской бани »(Селенза,« Музыка и Венский сецессион: 1897–1902 », 210).

Хотя большинство критиков не поняли изображения Клингера (отзывы венского музыкального сообщества явно отсутствуют), некоторые признали великолепие скульптуры и признали ее детальный символизм. Клингер посвятил пятнадцать лет (и значительные инвестиции в размере 150,000 XNUMX марок) своему видению.

На задней стороне трона появляются библейские сцены, одна из которых, по мнению некоторых ученых, изображает Бетховена в образе Иоанна Богослова, тезис подтверждается орлом (библейский символ Иоанна) у ног Бетховена. Статуя сделана из лучшего мрамора, слоновой кости и бронзы и весит эпические 5,000 кг.

Год 1902Людвиг ван Бетховен (1770-1827) Статуя Макс Клингер (1857-1920)Сецессион (ассоциация).

Вышеупомянутая критика того, что статуя Клингера напоминает ассирийского посетителя бани, однако, небезосновательна; скорее, он раскрывает особую цель сецессионистов: создать Raumkunst или «пространственное искусство». Сецессионисты хотели, чтобы их выставка (здание, искусство, мебель и даже «третье пространство» печатной прессы) стала для зрителя всеобъемлющим пространственным опытом - чем-то, что можно было бы абстрактно сравнить с захватывающий момент входа в баню.

С этой целью сецессионисты спроектировали главный зал, где находится статуя Клингера, как Tempelkunst или место, специально предназначенное для дополнения «визуальной и философской сущности» произведения искусства («Музыка и Венский сецессион: 1897 г. -1902, ”208). Возможно, похожий скорее на ассирийский храм, чем на баню, главный зал был местом поклонения.

Год 1902Людвиг ван Бетховен (1770-1827) Статуя Макс Клингер (1857-1920)Сецессион (ассоциация).

Однако цель сецессионистов по созданию экспериментальной выставки не начиналась и не заканчивалась строительством, прессой и дизайном интерьера. Этой идеей проникнуты даже сами произведения искусства. Рихард Вагнер, дирижер одного из самых известных исполнений Девятой симфонии Бетховена (1846 г.), ввел термин «абсолютная музыка» в программном буклете спектакля. Этот термин относится к музыкальному произведению, такому как Девятая симфония Бетховена, которое само по себе настолько полно, что почти идеально.

Вагнер вместе с некоторыми современниками (в первую очередь Фридрихом Ницше) отверг эту идею «абсолютной музыки». Вместо этого он продвигал идею о том, что такая трансцендентная музыка, как Девятая симфония Бетховена, нуждается в словах, особенно в стихах, чтобы люди могли полностью понять произведение.

С этой целью Вагнер поместил четвертую часть девятой части Бетховена в стихотворение Фридриха Шиллера «Ода радости». Отказ Вагнера от «абсолютной музыки» повлиял на представления сецессионистов об их выставочном пространстве, а также, в частности, на Густава Климта, который создал часть своего знаменитого Бетховенского фриза, фрагмента, названного «Ода радости (Этот поцелуй всему миру)». »После идей, лежащих в основе спектакля Вагнера 1846 года.

Год 1902Людвиг ван Бетховен (1770-1827) Статуя Макс Клингер (1857-1920)Сецессион (ассоциация).

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: