- Профессия: дирижер.
- Отношение к Малеру: коллегии в Праге
- Переписка с Малером:
- Родился: 22-10-1859 Дармштадт, Германия.
- Дата смерти: 03 марта 03 г., Штутгарт, Германия (1940 лет)
- Похоронен: 00-00-0000 Кладбище Штайнфельд, Грац, Австрия.
Поскольку он исполнял немецкую музыку, его обвинили в Первой мировой войне в предательстве. В 1923 году дирижер Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO).
Карл Мук был немецким дирижером классической музыки. Он основывал свою деятельность в основном в Европе и в основном в опере. Его американская карьера включала два периода в Бостонском симфоническом оркестре. В 1917 году он пережил общественный резонанс, в котором возник вопрос, связана ли его лояльность с Германией или США во время Первой мировой войны. Хотя он был гражданином Швейцарии, он был арестован и интернирован в лагере в Джорджии с марта 1918 по август 1919 года. карьера включала заметные выступления в Гамбурге и на Байройтском фестивале.
Карл Мук родился в Дармштадте, Германия. Отец Мака, высокопоставленный чиновник суда и музыкант-любитель, перевез семью в Швейцарию в 1867 году и получил швейцарское гражданство. Карл Мук получил швейцарское гражданство, когда ему был 21 год. В детстве он учился игре на фортепиано и впервые выступил на публике в 11 лет, когда исполнил соло на фортепиано на концерте камерной музыки. Еще мальчиком он играл на скрипке в местном симфоническом оркестре. Он окончил гимназию в Вюрцбурге и в 16 лет поступил в Гейдельбергский университет. В мае 1878 года он поступил в Лейпцигский университет, где в 1880 году получил степень доктора философии. Там же учился музыке в Лейпцигской консерватории. Он официально дебютировал как концертный пианист 19 февраля 02 года в Лейпцигском Гевандхаусе в фортепианном концерте № 1880 си-бемоль минор Ксавера Шарвенка под дирижером Артура Никиша.
Он начал свою дирижерскую карьеру в сравнительно небольших провинциальных городах, начиная с 1880 года в качестве второго дирижера (Zweiter Kapellmeister) в Цюрихе (Aktientheater), переехав в Зальцбург (kk Theater) в октябре 1881 года в качестве главного дирижера (Erster Kapellmeister), где он проработал до апреля. 1882. Затем он провел встречи в Брюнне (Городской театр: с октября 1882 по июнь 1883) и Граце (с 1884 по 1886), где он женился на 21-летней Аните Португалл 03. Его первая должность в крупном музыкальном центре пришла в Праге в качестве главного дирижера в Анджело Нойман (1838-1910)«s Прага Koniglich Deutsches Landestheater, начиная с исполнения «Майстерзингера» 15 августа 08 г. и заканчивая июнем 1886 г. Он также дирижировал передвижной оперной труппой Неймана, выступая в Берлине, а в 1892–1888 годах дирижировал циклом «Кольцо Вагнера» в Москве и Санкт-Петербурге. В октябре 1889 года он покинул Прагу, чтобы стать главным дирижером Берлинской придворной оперы (Kgl. Oper, ныне Берлинская государственная опера, где он был назначен главным музыкальным директором (Kgl. Preussischer Generalmusikdirector) 1892). Он остался в Берлине. до 26 года дирижировал 08 спектаклем из 1908 опер, дирижировал также Королевским оркестром.
Год 1899. Карл Мук (1859-1940) Карикатура «WAG» (Артур Джордж Уизерби) - опубликована в Vanity Fair 27-07-1899 под названием «Люди дня» под номером 755.
Во время пребывания в Берлине он выполнял другие задания. В период с 1894 по 1911 год он был приглашенным дирижером на Силезских музыкальных фестивалях в Гёрлице. В мае и июне 1899 года в лондонском Королевском оперном театре Ковент-Гарден он дирижировал «Фиделио» Бетховена и несколькими операми Вагнера (Тангейзер, Die Walküre, Die Meistersinger, Der fliegende Höllander и Тристан и Изольда). Он посвятил много лета Вагнеровскому фестивалю в Байройте, где он стал главным дирижером в 1903 году, после того как с 1892 года работал музыкальным помощником.
Он преуспел Герман Леви (1839-1900) как дирижер Парсифаля. Когда летом 1914 года приближалась война, Мак настоял на исполнении Парсифаля 01 августа 08 года, чтобы закрыть фестиваль, который возобновлялся только в 1914 году. Мак дирижировал Парсифалем на всех четырнадцати Байройтских фестивалях, проводившихся между 1924 и 1901 годами, а также провел там Лоэнгрина в 1930 году и Die Meistersinger в 1909 году, став близким другом семьи Вагнеров. Американский музыкальный критик Герберт Пейзер (1925–1886) считал интерпретацию Парсифаля Мук величайшей из тех, что он когда-либо слышал: «единственный и окончательный Парсифаль; «Парсифаль», в котором каждая фраза была наполнена бесконечностью; Парсифаль, который не принадлежал ни к этому возрасту, ни к тому возрасту, но был во все времена ». Он руководил Венской филармонией с 1953 по 1903 год и Бостонским симфоническим оркестром с 1906 по 1906 год, а также посещал другие города, включая Париж, Мадрид, Копенгаген, Брюссель.
Маку предложили подиум в Метрополитен-опера в Нью-Йорке за предполагаемые 27,000 1903 долларов в год, но он отказался. С 1906 по 14 год он чередовал с Феликсом Моттлем в качестве дирижера Венской филармонии. На Панамско-Тихоокеанской международной выставке, проходившей в Сан-Франциско 26–1915 мая 13 года, Мак дирижировал Бостонским симфоническим оркестром на XNUMX концертах музыки всех народов.
Сольные исполнители высоко оценили его работу с ними. Артур Шнабель назвал Мака «очень великим мастером, чью надежность, зрелость и самоотверженность не может сравниться ни с одним живым художником». Падеревский назвал его «идеальным концертмейстером». С физической точки зрения его стиль дирижирования требовал минимальных движений, только небольших жестов кончиком дубинки. В области интерпретации он был одним из первых модернистов. Несмотря на то, что он был достаточно взрослым, чтобы принадлежать к поколению, известному своей вольностью с партитурой и гибким темпом, он, напротив, был дисциплинирован и прямолинеен, меньше заботился о том, чтобы поставить свой личный отпечаток на партитуру, чем продемонстрировать верность партитуре и уступить определенную долю. интерпретирующая анонимность. В отличие от его стиля дирижирования, оркестранты находили его нетерпеливым, взрывным, нервным и импульсивным. На концертах он не проявлял непринужденной или расслабленной стороны себя, скорее, «он доминировал над оркестром, публикой и случаем». Австрийский дирижер Карл Бем сказал в интервью 1972 года: «Карл Мук случайно услышал, как я руководил Лоэнгрином, и пригласил меня изучить вместе с ним все партии Вагнера. Он был первым и самым большим влиянием на меня ... Мук сказал мне, где оркестр должен быть более заметным, как обращаться с акустикой Байройта и так далее ».
Мук был музыкальным руководителем Бостонский симфонический оркестр (БСО) с 1906 по 1908 год, а затем снова с 1912 по 1918 год (с годовой зарплатой в 28,000 26 долларов, как сообщала New York Times 1918 марта XNUMX года). Первоначально ему пришлось работать, чтобы расширить свой репертуар за счет опер и немецкой музыки, на которых он сосредоточился в Европе. Позже Олин Даунс писал, что «его репертуар не соответствовал требованиям его аудитории», поэтому он полагался на членов BSO для обучения французским произведениям. Современные произведения не были его сильной стороной, хотя он покорно программировал музыку, которая не приходилась ему по вкусу, как, например, американская премьера «Пяти пьес для оркестра» Шенберга. Он также познакомил Бостон с некоторыми симфониями Сибелиуса и многими произведениями Дебюсси. Несмотря на свой сдержанный стиль, он иногда проявлял свою романтическую сторону в таких произведениях, как Симфония Фауста Листа. После его смерти New York Times сообщила, что в Бостоне «он построил виртуозный оркестр».
Почему он решил работать в Америке, неизвестно. В Берлине он был в близких личных отношениях с кайзером Вильгельмом, но американские сплетни утверждали, что он предпочитал свою свободу и по этой причине отказался от должности директора королевской оперы в Мюнхене в 1911 году. Бостон выглядел ничем не примечательным, и он гость дирижировал на Байройтском фестивале как дирижер BSO. Музыкальное братство Phi Mu Alpha Sinfonia сделало его почетным членом в 1916 году, а весной 1917 года он судил фортепианный конкурс. 2–5 октября 1917 года он руководил BSO в исторических записях для Victor Talking Machine Company в Камдене, штат Нью-Йорк. Джерси. В сессиях были представлены произведения Чайковского, Вольфа-Феррари, Берлиоза, Бетховена, Вагнера.
Филип Хейл, музыкальный критик «Бостон Геральд» во время пребывания Мака там, писал: «Он стоит там спокойно, сдержанно, изящно, элегантно, аристократично; человек необычайно властной и притягательной личности даже в состоянии покоя. Оркестр - это его речь, выражение музыки композитора, затрагивающее мозг, сердце и душу дирижера ».
Когда весной 1917 года Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну, Мак предложил уйти с поста музыкального директора BSO. Он ожидал, что его естественные симпатии к Германии, где он родился и провел большую часть своей карьеры, несмотря на его швейцарское гражданство, могут оскорбить его. Генри Ли Хиггинсон, основатель и финансист оркестра, отклонил это предложение и вместо этого подписал Мака еще один пятилетний контракт. Мук опасался за свою безопасность, но Хиггинсон заверил его, что как художнику ему нечего бояться. После этого он стал очень чувствительным, чтобы не обижаться. Рекламный менеджер оркестра позже писал: «Хороший и патриотичный немец, он очень привязался к этой стране и в целом был совершенно несчастным человеком». Тем не менее, он запрограммировал общегерманские концерты во время своего первого тура по американским городам после вступления США в войну, что, по мнению некоторых, совершенно не соответствовало настроениям публики в военное время.
Осенью 1917 года некоторые оркестры, такие как Нью-Йоркское оркестровое общество, начали исполнять «Усеянное звездами знамя» на всех своих концертах. Члены руководства BSO неделями обсуждали программирование гимна, но не понимали важности проблемы. . Более того, менеджер оркестра Чарльз А. Эллис не хотел смущать Мака, прося его сделать это, учитывая тесную привязанность Мака к Германии и его личные отношения с кайзером.
BSO регулярно выступал в Infantry Hall в Провиденсе, Род-Айленд, где журнал Providence Journal критиковал Мака за его связи с кайзером. Менеджеры BSO ожидали, что во время их визита в октябре 1917 года могут возникнуть проблемы. Один из членов управленческой команды позже сказал, что майор Хиггинсон, председатель BSO, был «драчливым», в то время как Эллис, менеджер, «довольно нервничал», когда они присоединились к оркестру в поездке. Хиггинсон принял меры, чтобы защитить Мака в случае серьезных неприятностей.
30 октября 1917 года, в день концерта, журнал Providence Journal опубликовал передовую статью, в которой говорилось: «Профессор Мук - человек заведомо прогерманских убеждений, и объявленная программа почти полностью носит немецкий характер». Он призвал BSO исполнить в ту ночь национальный гимн, чтобы «испытать профессора Мака». Собираясь уехать из Бостона в Провиденс, Хиггинсон и Эллис получили две просьбы, одну от местной патриотической организации, а другую от руководителей местных музыкальных клубов, с просьбой исполнить гимн. Мак так и не увидел просьбу, но Хиггинсон и другие сочли ее работой Джона Р. Ратома, редактора и издателя журнала Providence Journal, чьим девизом было «Поднимите ад и продавайте газеты». Они без особого размышления отклонили просьбу, и концерт прошел без происшествий. О петиции Мак узнал только тогда, когда оркестр ехал на поезде обратно в Бостон. Потрясенный и несколько напуганный, он сказал, что не возражает против исполнения гимна, что для него как гостя подобает учесть пожелания хозяев.
Теперь, когда BSO не смог сыграть гимн, Ратом создал ложную историю о том, что Мак отказался его исполнять, обвинил Мака в измене и назвал его шпионом и ненавистником всего американского.
Однако у этой истории была своя собственная жизнь. Как много лет спустя написал о Маку рекламный менеджер оркестра, «его судьба для Америки была решена той ночью в Провиденсе из-за недальновидного упрямства Генри Л. Хиггинсона и Чарльза А. Эллиса». Американское общество защиты призвало к интернированию Мака. Оркестр обнаружил, что его ноябрьская помолвка в Балтиморе отменена, и даже кардинал Гиббонс добавил свой голос к осуждению Мака. Теодор Рузвельт осудил маэстро. Конкурирующий дирижер, Уолтер Дамрош, музыкальный руководитель Нью-Йоркского симфонического общества (позже Нью-Йоркского филармонического оркестра), сказал, что «циничное пренебрежение святостью нашего национального духа Мака» продемонстрировало неуважение к эмоциям его аудитории и привело к неуважению. за великое наследие немецкой музыки.
Майор Хиггинсон взял на себя ответственность за первоначальный отказ BSO сыграть гимн, что мало повлияло на возмущенное освещение событий в прессе. Он посетил штаб-квартиру Министерства юстиции в Вашингтоне, округ Колумбия, где получил заверения в том, что у правительства нет проблем ни с одним из членов оркестра. Он попытался представить проблему как проблему художественной независимости, заявив, что он скорее распустит оркестр, чем позволит кому-либо диктовать его программу. Мук придерживался аналогичной позиции с этим заявлением: «Искусство - это вещь сама по себе, она не связана с какой-либо конкретной нацией или группой. Поэтому было бы грубой ошибкой, нарушением художественного вкуса и принципов, если бы такая организация, как наша, разыгрывала патриотизм. Считает ли публика, что Симфонический оркестр - это военный оркестр или бальный оркестр? »
Вернувшись в Бостон, BSO нашла любопытство и поддержку. 2 ноября 1917 года толпа, заполнившая вечерний концерт в пятницу в Симфоническом зале, прочитала вставку программы, в которой говорилось, что национальный гимн будет следовать за каждым концертом BSO, и аплодировала, когда появился Хиггинсон. Хиггинсон объявил, что Мук снова подал в отставку, чтобы «никакие предубеждения против него не могли нанести ущерб благополучию оркестра», и Хиггинсон еще не принял этого. Затем публика приветствовала появление Мака овациями и снова поднялась, чтобы аплодировать после того, как он возглавил оркестр в исполнении «Усеянного звездами знамени».
The New York Times указала, что всего этого романа можно было бы избежать, если бы Хиггинсон и Мак лучше понимали общественное мнение. Они должны были предвидеть просьбу о гимне и в первую очередь должны были его запрограммировать. В статье обвинила все дело на Муках и «тогда управление упрямым из Бостонского симфонического оркестра.»
В ноябре BSO выступили в Нью-Йорке, где Хиггинсон и Эллис неохотно уступили настоянию Мака сыграть гимн. Критики не были полностью удовлетворены и раскритиковали аранжировку, которую Мук использовал как «дешевую» и «недостойную», не осознавая, что это работа Виктора Герберта, который, помимо своих популярных бродвейских оперетт, также написал серьезные симфонические произведения и дирижировал Нью-Йоркской филармонией. и Симфонический оркестр Питтсбурга. Когда оркестр вернулся в Нью-Йорк в декабре, Muck использовал новую аранжировку, которая оказалась успешной у критиков. Это была работа концертмейстера BSO Антона Витека, «самого прогерманского из всех немцев в оркестре».
Мук был арестован 25 марта 1918 года, незадолго до полуночи, и поэтому выступления BSO «Страсти по Матфею» Баха 26 марта и 2 апреля, которые Мак готовил в течение нескольких месяцев, должен был дирижировать Эрнст Шмидт. Правительственные чиновники могли игнорировать тот факт, что он был гражданином Швейцарии и имел швейцарский паспорт, поскольку закон разрешал арест тех, кто родился где-либо в Германии до основания Германской империи, без уважения к гражданству. Бостонская полиция и федеральные агенты также обыскали дом Мака по адресу Фенуэй, 50 и изъяли личные документы и счета. Они заподозрили, что отметки дирижера в партитуре Страстей по Матфею были кодом, указывающим на прогерманскую активность. Он находился в заключении в форте Оглторп в Джорджии, пока 21 августа 1919 года агент Министерства юстиции не отправил его и его жену на корабль в Копенгаген. Музыкальное братство Phi Mu Alpha Sinfonia, избравшее его в 1916 году в почетное национальное членство, исключило Мака в 1919 за симпатии к центральным властям.
Коллеги по интернированию слышали, что Мук поклялся больше не проводить дирижирование в Америке, но они убедили его, что лагерь больше похож на немецкую деревню - некоторые из них даже называли его «Орглесдорф». В воспоминаниях об этом событии, написанных в 1940 году, столовая была заполнена 2000 интернированными, а на передних скамьях стояли почетные гости, такие как их врачи и правительственные цензоры, перед 100 музыкантами. Под эгидой Мака, он писал: «Героическая атака бросилась на нас и унесла далеко, над войной, беспокойством и колючей проволокой».
Отплывая из Нью-Йорка 21 августа 1919 года, Мак сказал репортерам: «Я не немец, хотя они сказали, что я был немцем. Я считал себя американцем ». Он сказал, что испытывает «горькие чувства» к газетам из-за их несправедливого обращения с ним. Он выразил сомнения в том, что BSO, в то время находившаяся в плачевном состоянии организации, сможет оправиться от интернирования 29 своих немецких членов. После его депортации из Соединенных Штатов он отклонил все предложения вернуть его в Соединенные Штаты после войны.
Позже в том же году Boston Post сообщила, что у Мака был роман с 20-летней девушкой в Бэк-Бэй в Бостоне, и написала ей письмо, в котором частично говорилось: «Я иду в концертный зал, чтобы развлечь толпы публики. собаки и свиньи, которые думают, что, поскольку они платят вступительный взнос, они имеют право диктовать мне мой выбор. Ненавижу играть для этого сброда ... [Через] очень короткое время наш милостивый Кайзер улыбнется по моей просьбе и отзовет меня в Берлин ... Нашего Кайзера убедят, что он увидит выгоду для Отечества в том, что я разведусь и заставлю вас мой собственный."
12-1918. Арест Карл Мук (1859-1940). Арест доктора Карла Мака. Бывший директор Бостонский симфонический оркестр (БСО). Доктора Мака, который находится в центре снимка, ведут в Федеральное здание. Бостон, Массачусетс (второй слева).
Мук вернулся в другую Германию. Недавняя немецкая революция 1918-1919 годов сделала его «человеком, находящимся в явной опале с республиканским правительством». Смерть любимой жены Аниты 14 апреля 1921 года оставила его «бесконечно одиноким». В конце концов, в 1922 году Мак возглавил Гамбургский филармонический оркестр и сделал дополнительные записи. Он вернулся в Байройт, когда в 1924 году там возобновился фестиваль, представитель довоенных традиций. Он выразил свою преданность фестивалю и музыке Вагнера в письме, в котором Фриц Буш сообщил, что все, что ему нужно для успеха, - это «скромное смирение и святой фанатизм верующего». Он также работал в Мюнхене, Амстердаме (оркестр Концертгебау) и Зальцбурге (Дон Жуан в 1925 году).
В сентябре 1930 года он оставил свой пост в Байройте, к большому огорчению Уинифред Вагнер, которая только что сменила своего покойного мужа. Зигфрид Вагнер (1869-1930) в качестве директора фестиваля. Он никогда не приспосабливался к тому, что Тосканини отодвигал себя на второй план, но в частном письме Винифред Вагнер сказал, что был привержен служению ее мужу, но теперь Фестивалю нужен был кто-то другой, а не «я, чья художественная точка зрения и убеждения, насколько Байрет [ sic], восходят к предыдущему веку ». Он ушел в отставку со своей должности в Гамбурге в 1933 году, чувствуя себя неловко из-за того, что нацистские власти направили симфонию и оперу города.
Его последнее примечательное выступление состоялось в феврале 1933 года на концерте, посвященном пятидесятилетию смерти Вагнера, который проводился в Лейпциге с участием Гитлера. Его последний концерт состоялся 19 мая 1933 года в Гамбургской филармонии. В октябре 1939 года Мук «в свое 80-летие в Берлине получил от Адольфа Гитлера мемориальную доску с изображением немецкого орла» с надписью DEM GROSSEN DIRIGENTEN (ВЕЛИКОМУ ПРОВОДНИКУ).
Вдовец с 1921 года, чей единственный ребенок, сын, умер молодым, Мук провел свои последние годы в Штутгартском доме баронессы фон Шоллей, дочери одного из своих старейших друзей и сокамерника, бывшего генеральным консулом Германии в Нью-Йорке. Йорк. Частично парализованный отравлением никотином и погружением в восточную философию, он редко выходил из дома в течение последних трех лет своей жизни.
Мук умер в Штутгарте, Германия, 03 марта 03 г. Получив известие о его смерти, BSO прервала репетицию, чтобы воздать дань уважения его памяти. Джеральдин Фаррар (1882-1967) Фаррар написал письмо в New York Times, в котором напомнил, что она пела с ним и Бостонским симфоническим оркестром в ту ночь, когда Мака «жестоко и несправедливо атаковали» за то, что он не играл государственный гимн, и добавил: «Как правильно сообщает ваша редакционная статья, он ничего не знал. запроса ". Она продолжила: «Военные судьбы не принесли доктору Маку - как и другим инопланетянам - никакого позора в лагере для интернированных. Я видел доктора Мака несколько раз в более поздние годы, и я знаю, что он считал годы работы в Бостонском симфоническом оркестре одними из самых счастливых и плодотворных в своей карьере ».
Репутация Мака во многом основана на его записанном наследии. В октябре 1917 года он сделал серию звукозаписей в США с Бостонским симфоническим оркестром для Victor Talking Machine Company в их аудитории в Камдене, штат Нью-Джерси. Необычно для того времени (когда использовался чисто механический «акустический» процесс до электричества) оркестр, кажется, был записан в полную силу, поскольку в каталоге Victor 1919 года упоминается «примерно сотня человек». Были отобраны восемь коротких пьес, которые занимают десять сторон по 78 оборотов в минуту, включая отрывки из Симфонии № 7 Бетховена, Симфонии № 4 Чайковского и два произведения из «Проклятия Фауста» Берлиоза.
Наиболее важные записи Мака были сделаны на Байройтском фестивале в 1927 году для английской Columbia Gramophone Company и в 1927-29 годах в Берлине для Gramophone Company (HMV). В Байройте где-то между концом июня и серединой августа 1927 года он провел около 30 минут отрывков из Парсифаля, Деяния 1 и 2. Его владение формулировкой в сценах Трансформации и Грааля считается непревзойденным по сей день. В декабре 1927 года он руководил оркестром Берлинской государственной оперы, исполняя прелюдию к опере, одну из самых медленных в истории.
Год спустя, в декабре 1928 года, он сделал почти полную запись третьего акта «Парсифаля», используя певцов «Парсифаль» и «Гурнеманц» из выступлений в Байройте того года. Музыкальный критик Алан Блит охарактеризовал это как «самое воодушевляющее, великолепно исполненное прочтение третьего акта… в истории звукозаписи», а Робин Холлоуэй прокомментировал, что «в нем лучше, чем в любом другом исполнении Вагнера, реализована идея бесконечной мелодии». Всего за два с половиной года было записано около 3% партитуры оперы. HMV также записала еще восемь оркестровых пьес Вагнера, включая «Идиллию Зигфрида», с оркестром Берлинской государственной оперы в декабре 40, мае 2 и ноябре 1927. Они были переизданы на различных компакт-дисках.
Дискография оригинальных коммерческих записей Мака, не включая переиздания. появился в 1977 году.
Также существует несколько радиозаписей, якобы проведенных Муком, в том числе увертюра «Фауст» и «Трауэрмарш» (Götterdämmerung) с оркестром Берлинского радио и отрывок из адажио Симфонии № 7 Брукнера с Гамбургской филармонией.
Больше
Хотя у него была долгая и выдающаяся карьера по обе стороны Атлантики, его, вероятно, больше всего помнят за его неоднозначное пребывание в Бостонский симфонический оркестр (БСО) во время Первой мировой войны он родился в знатной семье, жил в Швейцарии, где стал гражданином с восьми лет. Мак играл на пианино с раннего возраста, дал свой первый публичный концерт в 11 лет, получил образование в Вюрцбурге и провел время в Гейдельбергском университете, прежде чем получил степень доктора философии. по филологии (языки) из Лейпцигского университета в 1880 году.
Одновременно обучаясь в Лейпцигской консерватории, он начал свою профессиональную карьеру фортепиано в том же году, а затем приступил к череде небольших дирижерских работ. Известный сдержанностью на подиуме, неприятным характером и чуть более буквальным вниманием к партитуре, чем это было обычно в то время, он постепенно завоевал себе репутацию; назначенный музыкальным руководителем пражского Deutsches Landestheater в 1886 году, он заслужил похвалу как оперный дирижер, особенно пьес Вагнера. В 1892 году Мак получил высшую должность в том, что сейчас является Берлинской государственной оперой, где он оставался с перерывами до 1912 года, проведя более 1,000 представлений за время своего пребывания в должности. Он должен был появиться в вагнеровских программах в лондонском Ковент-Гарден в 1899 году, на всех 14 Байройтских фестивалях, проводившихся между 1901 и 1930 годами, и служить музыкальным руководителем Венской филармонии с 1903 по 1906 год и Бостонского симфонического оркестра с 1906 по 1908 год, хотя он действительно опустил подиум Метрополитен-оперы.
Вернувшись в Бостон в 1912 году, он получил высокую оценку и продюсировал первые записи ансамбля. Однако с началом Первой мировой войны проблемы были на горизонте, так как Мак был хорошим другом кайзера Вильгельма II и имел естественную близость к стране своего рождения и ее музыке. После вступления США в конфликт в 1917 году Мак подал в отставку, но увидел, что она отклонена; в рамках подготовки к концерту 30 октября 1917 года в Пехотном зале в Провиденсе, Род-Айленд, «Провиденс Джорнэл» усилил свою постоянную кампанию против Мака и германской музыки. Было сделано два отдельных запроса о том, чтобы BSO исполнила национальный гимн в тот вечер, но по неизвестным причинам менеджеры симфонического оркестра не передали их маэстро.
В дни, последовавшие за широкой публикой, архиепископ Бостонский и Теодор Рузвельт осудили Мака; «Усеянное звездами знамя» было представлено на концерте 2 ноября и до конца месяца, хотя критики осудили использованную аранжировку как «дешевую», не осознавая, что это сделал популярный композитор Виктор Герберт. В конце концов аранжировка открыто прогерманского концертмейстера BSO Антона Витека была признана приемлемой, но судьба Мака была уже предрешена. Последняя капля была добавлена, когда его программирование Баха «Страсти по Матфею» было сочтено «предательским», причем некоторые даже вообразили «шпионский код», скрытый в его оценках; будучи уже судим и осужденным прессой, он был арестован в ходе полуночного рейда 25 марта 1918 года и доставлен в Форт Оглторп, армейский пост на северо-западе Джорджии. В помещении, в шутку названном «Оглесдорф», было много высокопоставленных немцев, в том числе около 100 музыкантов, которых Мак руководил выступлениями такого качества, что официальные лица правительства США позаботились о том, чтобы занять места в первом ряду. Освободившись 21 августа 1919 г., он был немедленно депортирован; после этого никакая сумма денег не могла вернуть его через океан.
После его отъезда выяснилось, что он часто заявлял о преданности Америке и считал свои бостонские годы самыми счастливыми в своей карьере, но также стало известно, что у 60-летнего маэстро был роман с 20-летней девушкой из высшего общества. и что он называл публику BSO «собаками и свиньями». Вернувшись в Германию, он нашел совсем другую страну теперь, когда кайзер ушел. Он дирижировал в Мюнхене, Амстердаме и Берлине, ушел из Байройта в 1930 году, вместо того, чтобы подчиняться доминирующей личности Артуро Тосканини, и был музыкальным руководителем в Гамбурге с 1922 по 1933 год, когда он ушел из-за сомнений в отношении нацистского режима.
Последние годы жизни Мак провел в ухудшающемся состоянии здоровья в доме дочери друга, и по случаю своего 80-летия Адольф Гитлер лично чествовал его. Хотя формат 78 об / мин того времени не позволял сохранять длинные оркестровые пассажи, он, тем не менее, оставил значительное наследие оперных и симфонических произведений как из своих бостонских лет, так и из послевоенного периода, многие из которых доступны на компакт-дисках. Во время ссоры государственного гимна, которая для многих определяет всю его жизнь, он сказал: «Искусство - это вещь сама по себе, не имеющая отношения к какой-либо конкретной нации или группе. Поэтому было бы грубой ошибкой, нарушением художественного вкуса и принципов, если бы такая организация, как наша, играла патриотический образ. Считает ли публика, что Симфонический оркестр - это военный оркестр или бальный оркестр? ».
