Бернар Цвеерс (1854-1924).

  • Профессия: композитор.
  • Резиденции: Амстердам, Лейпциг.
  • Отношение к Малеру:
  • Переписка с Малером:
  • Родился: 18-05, Амстердам, Нидерланды.
  • Умер: 09 сентября 12 г., Амстердам, Нидерланды.
  • Похоронен: 00-00-0000 Кремирован в Вестервельде, Велсен / Дрихуис, Нидерланды?

Женат на Доре де Лоу (сопрано).

Бернард Цвеерс (урожденный Бернард Иосиф Вильгельм Цвеерс) был голландским композитором и учителем музыки. Бернар Цвеерс родился в 1854 году в семье амстердамского продавца книг и нот. Хотя его отец был певцом-любителем, он категорически не одобрял музыкальных интересов сына, ожидая, что тот последует за ним в семейном бизнесе. Будучи в основном самоучкой, он добился незначительных музыкальных успехов, прежде чем родители окончательно одобрили его и отправили учиться у Саломона Ядассона в Лейпциг в 1881–1883 ​​годах. Решающее значение для музыкального образования Цвирса имело его первое знакомство с творчеством Рихарда Вагнера, когда он присутствовал на берлинской премьере Ring des Nibelungen в 1881 году:

Я, который никогда не рисковал дальше Неймегена и никогда раньше не слышал даже нормальной оперы, я был в Берлине, слушал «Кольцо Вагнера»! … И я вернулся чистокровным вагнеровцем.

По возвращении он стал активным участником голландской музыкальной жизни и занимал различные должности, в том числе дирижировал различными хорами. Однако из-за ухудшения его слуховых способностей и собственного желания сконцентрироваться на обучении он отказался от большинства из них. С 1895 по 1922 год он был главой преподавательского состава и композиции в консерватории Амстердама, но вместо того, чтобы навязывать свою музыку своим ученикам, он оставил им свободу развивать свой собственный стиль - разрыв с политикой своего предшественника Йоханнеса Ферхюльста. Он стал уважаемым и даже почитаемым учителем целого поколения голландских композиторов.

Помимо дидактических способностей, Цвиерс был известен своим чувством юмора. На одном из собраний Ассоциации голландских музыкантов (Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging) Вторая симфония Цвирса была запрограммирована вместе с Концертной увертюрой Хюйшенруйтера. Незадолго до концерта Хюйшенруйтер подошел к Цвирсу, чтобы сказать ему, как ему понравилась его симфония (на репетиции). После минутного молчания Цвиерс ответил: «Сэр, я не слышал вашей увертюры, но я уверен, что моя симфония находится на более высоком уровне». Ошеломленный этим проявлением высокомерия художника, Хюйшенруйтер молчал, пока Цвирс не рассмеялся: «Конечно, потому что ваша увертюра находится в D, а моя симфония - в ми-бемоль!»

В 1907 году лейденский профессор Питер Блок опубликовал последнюю часть своей «Истории голландского народа», посвященную искусству. Однако он полностью игнорировал музыку, утверждая, что голландская музыка не имеет «национального характера». Композитор Йохан Вагенаар опубликовал опровержение, в котором утверждал, что «настоящая» голландская музыка может быть охарактеризована «простой, энергичной или твердой мелодией, чувством уютной и тихой чувствительности, резким ритмом и, наконец, чувством». юмора ». Вагенаар назвал в качестве примера два произведения: «Рапсодию Пита Хейна» Питера ван Анроя, оркестровую котелку, основанную на популярной песне о герое морского флота XVII века Пите Хайне и Третьей симфонии Бернарда Цвирса с подзаголовком «Моему Отечеству». В самом деле, Цвирса можно было назвать самым откровенно националистическим из всех голландских композиторов. Не в том смысле, что, как и многие другие европейские композиторы, он основывал свою музыку исключительно на народной музыке, а скорее в использовании национальных тем.

Однако в представлениях Цвирса о музыке есть странная дихотомия. С одной стороны, он стремился развивать исключительно голландский музыкальный бренд, свободный от иностранного влияния. Например, в его вокальной музыке используются тексты только на голландском языке, а когда в ней есть программа, она часто вдохновляется голландскими темами: Рембрандт, Gijsbrecht van Aemstel Вондела, голландские пейзажи и так далее. Его целью было высшее благо голландского искусства, потому что «искусство никогда не закрепится среди людей, когда оно использует иностранный язык в песнях или когда оно воспринимает искусство посредством иностранных языков». С другой стороны, немецкое влияние на его музыку неоспоримо. Его Вторая симфония полностью вагнеровская; его Третий дал ему эпитет «голландский Брукнер». Невозможно представить, чтобы Цвиерс высоко ценил эту честь (и она действительно также незаслуженная, поскольку единственная брукнеровская черта в работе - ее длина).

Эта Третья симфония (1887–1889) должна была стать самым известным произведением Цвирса. Его масштабность не позволяла исполнять его очень часто и делала публикацию дорогостоящей (издатель А.А. Носке понес большие убытки, поскольку продажи были низкими), но работа была и остается вехой в развитии голландской музыки, объединяя фолк-музыку. мелодии с лирическим описанием голландских пейзажей. Поэтому было неизбежно, что Вагенаар использовал его как образец «типичной» голландской музыки.

Бернар Цвеерс (1854-1924).

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: