Александр фон Землинский (1871-1942).

  • Профессия: педагог, дирижер, композитор.
  • Резиденции: Вена, Нью-Йорк.
  • Отношение к Малеру: роман с Альмой Шиндлер.
  • Переписка с Малером: Да.
    • 00-00-0000, Год 
  • Родился: 14, Вена, Австрия.
  • Умер: 15 марта 03 г., Ларчмонт, Нью-Йорк, Америка. Возраст 1942 лет.
  • Похоронен: 00-00-0000 Неизвестно
  • Перезахоронен: 18 Центральное кладбище, Вена, Австрия. Могила 33Г-71.

Александр Землинский или Александр фон Землинский был австрийским композитором, дирижером и педагогом. Землинский родился в Вене в многонациональной семье. Дед Землинского, Антон Семлинский, эмигрировал из Жилины, Венгрия (ныне Словакия) в Австрию и женился на австрийке. Оба были из семей, исповедующих католицизм, а отец Александра, Адольф, был католиком.

Мать Александра родилась в Сараево в семье еврея-сефарда и матери-боснийской мусульманки. Вся семья Александра приняла религию его деда по материнской линии, иудаизм, а Землинский родился и вырос евреем. Его отец добавил аристократическое «фон» к своему имени, хотя ни он, ни его предки не были облагорожены. Он также начал писать свою фамилию «Землинский».

Александр учился игре на фортепиано с юных лет. Он играл на органе в своей синагоге по праздникам и был принят в Венскую консерваторию в 1884 году. Он изучал фортепиано у Антона Дорога, выиграв школьную премию по игре на фортепиано в 1890 году. Он продолжал учебу до 1892 года, изучая теорию у Роберта Фукса и композицию у Роберта Фукса. Иоганн Непомук Фукс и Антон Брукнер. В это время он начал писать музыку.

У Землинского был ценный сторонник Иоганнеса Брамса. В 1893 году по приглашению учителя Землинского Иоганна Непомука Фукса Брамс посетил исполнение Симфонии Землинского ре минор. Вскоре после этого Брамс посетил выступление одного из квартетов Землинки в исполнении Hellmesberger Quartet. Брамс, впечатленный музыкой Землинского, рекомендовал «Трио кларнетов» молодого композитора (1896) для публикации в труппу Н. Симрока. 

Землинский также познакомился с Арнольдом Шенбергом, когда последний присоединился к Polyhymnia, оркестру, в котором он играл на виолончели и помог основанному в 1895 году. Они стали близкими друзьями, а затем общими поклонниками и зятем, когда Шенберг женился на его сестре Матильде. Землинский давал Шенбергу уроки контрапункта, таким образом, став единственным официальным учителем музыки, которого Шенберг мог бы иметь.

В 1897 году Симфония № 2 Землинского (третья в хронологическом порядке написанная им, а иногда и именуемая таковой) имела успех при премьере в Вене. Его репутации как композитора еще больше помогло то, что Густав Малер дирижировал премьерой своей оперы Es war einmal (Однажды в сказке) в Hofoper в 1900 году. В 1899 году Землинский получил пост капельмейстера в Венском Карлтеатре. 

В 1900 году Землинский познакомился и полюбил Альму Шиндлер, одну из своих учениц-композиторов. Сначала она ответила ему взаимностью; однако Альма почувствовал сильное давление со стороны близких друзей и семьи с требованием прекратить отношения. В первую очередь их беспокоило отсутствие у Землинского международной репутации и непривлекательный внешний вид. Она разорвала отношения с Землинским и впоследствии вышла замуж за композитора Густава Малера в 1902 году. 

06-10-1906: Александр фон Землинский (1871-1942) избран новым директором Венская государственная опера. В 1906 году Землинский был назначен первым капельмейстером новой Венской народной оперы, с 1907/1908 в Хофопере в Вене. Землинский женился на Иде Гуттманн в 1907 году, но брак оказался несчастливым. 

Александр фон Землинский и Арнольд Шенберг (1874-1951) в Праге (1917).

С 1911 по 1927 год он был дирижером Deutsches Landestheater в Праге, где в 1924 году состоялась премьера оперы Шенберга «Эрвартунг». Затем Землинский переехал в Берлин, где преподавал и работал под руководством Отто Клемперера дирижером в Kroll Opera. С ростом нацистской партии он бежал в Вену в 1933 году, где не занимал никакой официальной должности, вместо этого сосредоточившись на сочинении музыки и время от времени выступая в качестве приглашенного дирижера. В 1938 году он переехал в США и поселился в Нью-Йорке. Хотя товарища-эмигранта Шенберга чествовали и чествовали в Лос-Анджелесе 1930-40-х годов - он преподавал в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (UCLA) и в Университете Южной Калифорнии (USC) и набирал новое поколение помощников, - Землинский не получил должного внимания. и практически неизвестный в его приемной стране. Он заболел, перенес серию ударов и перестал сочинять. Землинский умер в Ларчмонте, штат Нью-Йорк, от пневмонии. В 1930 году Землинский перешел в протестантизм. Он сослался на христианский крест и Иисуса в тексте Turnwächterlied и включил стихи из Псалмов в несколько своих сочинений.

После смерти Иды в 1929 году Землинский женился на Луизе Саксель в 1930 году, женщине на двадцать девять лет моложе его, и с которой он давал уроки пения с 1914 года. Это были гораздо более счастливые отношения, продолжавшиеся до смерти Землинского. Ида умер в 1929 году, а в 1930 году он женился на Луизе. С 1930 по 1933 год он был приглашенным дирижером в Берлинской государственной опере, но когда нацисты пришли к власти, они бежали в Вену.

В 1938 году перебрались в Прагу, а затем в США, где они прибыли на остров Эллис 23 декабря 1938 года. Но здоровье Землинского ухудшалось, и он не смог выучить английский язык. Они жили в плохих условиях, и он умер в 1942 году в Ларчмонте. Луиза позаботилась о его музыкальном наследии и продолжила рисовать. В 1985 году она проводила его прах в могилу Центральное кладбище в Вене. Она умерла на Манхэттене в 1992 году.

музыка

Самым известным произведением Землинского является «Лирическая симфония» (1923 г.), пьеса из семи частей для сопрано, баритона и оркестра на стихи бенгальского поэта Рабиндраната Тагора (в немецком переводе), которую Землинский сравнил в письме своему издателю с Das Lied von der Erde Малера (хотя первая часть Gurre-Lieder Шенберга также имеет явное влияние). Произведение, в свою очередь, повлияло на «Лирическую сюиту» Альбана Берга, которая цитирует ее и посвящена Землинскому.

Среди других оркестровых произведений - масштабная симфоническая поэма Die Seejungfrau (Русалка). Это произведение, премьера которого состоялось в 1905 году на том же концерте, что и «Пеллеас унд Мелизанда» Шенберга, считалось «потерянным» до 1984 года, с тех пор когда оно стало одной из наиболее часто исполняемых партитур Землинского. Трехчастная «Симфониетта», написанная в 1934 году, которой восхищались Шенберг и Берг, написана в стиле, сравнимом с современными произведениями Пола Хиндемита и Курта Вайля. 

Другие работы включают восемь опер, в том числе Eine florentinische Tragödie (1915–16) и полуавтобиографический Der Zwerg (Карлик, 1919–21), обе после Оскара Уайльда; камерная музыка (в том числе четыре струнных квартета) и балет «Триумф дер Цайт» (1901). Он также написал три настройки псалма для хора и оркестра и множество циклов песен, как с фортепиано, так и с оркестром, из которых Sechs Gesänge, Op. 13 на тексты Мориса Метерлинка является самым известным.

В то время как влияние Брамса прослеживается в ранних произведениях Землинского (что вызывает поддержку со стороны самого Брамса), оригинальный голос присутствует с первых произведений, справляясь с диссонансами гораздо более свободно, чем Брамс. Более поздние работы перенимают вид расширенных гармоний, введенных Вагнером, и в то же время черпают влияние Малера. В отличие от своего друга Шенберга, он никогда не писал атональной музыки и никогда не использовал технику двенадцати тонов.

Однако поздние произведения, такие как Symphonische Gesänge, Sinfonietta и квартеты третьей и четвертой струны, отходят от постромантизма в сторону более компактной и жесткой идиомы, включающей элементы Neue Sachlichkeit, неоклассицизма и даже джаза.

Как дирижер, Землинский восхищался, среди прочего, Куртом Вайлем и Стравинским не только за его выдающиеся интерпретации Моцарта, но и за его защиту Малера, Шенберга и многих других современных музыкальных произведений. В качестве учителя его учениками были Эрих Вольфганг Корнгольд, Ханс Краса и Карл Вайгль.

Александр фон Землинский автор Эмиль Орлик (1870-1932).

Еще

Александр Землинский - один из тех композиторов, которые не пользовались большой известностью, но пользовались большим уважением в свое время. Его произведения не изменили историю музыки, но являются достоверным свидетельством бурного развития музыки между 1890 и 1940 годами. Землинский стоит между временами и стилями, но в этом промежуточном положении он нашел богатый, безошибочный музыкальный язык. Его личность и творчество олицетворяют одну из самых ярких эпох искусства в Европе.

Землинский родился в 1871 году в Вене и вырос в районе Леопольдштадт, где проживало много евреев. Его музыкальный талант проявился в раннем возрасте, поэтому родители зарегистрировали его в консерватории Общества друзей музыки, когда ему едва исполнилось 13 лет. Землинский учился в этом институте до 1892 года, сочиняя собственные произведения, на которые повлияли произведения его модели и покровителя Иоганнеса Брамса.

После завершения учебы, благодаря личным контактам и твердой приверженности работе в ряде учреждений и обществ, Землинский вскоре преуспел в создании определенного положения в пульсирующей музыкальной жизни Вены. В эти годы его встречи с Арнольдом Шенбергом и Альмой Шиндлер, которая позже стала женой Густава Малера, были особенно значимы как в человеческом, так и в художественном плане. На короткое время Землинский обучал Шенберга контрапункту и с 1906 года стал его зятем, да и вообще Шенберг стал самым важным другом и творческим партнером Землинского. У Землинского был напряженный и несчастный роман со своей ученицей Альмой Шиндлер, который закончился только тогда, когда она встретила Малера.

После 1900 года Землинский утвердился в качестве ведущего музыкального деятеля Вены как композитор и дирижер. Однако по-настоящему серьезного прорыва он не добился. С 1900 по 1904 год Землинский был капельмейстером Карлтеатра и Театра ан дер Вин, где ему доверяли только дирижирование опереттами. Только в 1904 году, когда он был назначен капельмейстером Народной оперы и на один сезон (1907-8) в Хофопере, он смог дирижировать основными произведениями репертуара. В этот период он сосредоточил свою композиционную работу на музыкальном театре: до 1910 года Землинский написал четыре оперы, в которых самым разнообразным образом проявляется его безошибочная привязанность к жанру.

В 1911 году Землинский отправился в Прагу, где до 1927 года занимал пост оперного дирижера Deutsches Landestheater. Именно здесь он отмечал свои наибольшие дирижерские успехи, особенно благодаря чтению музыки Моцарта и Вагнера, а также исполнению произведений. Малера и Шенберга имя Землинского стало синонимом естественной и проницательной интерпретации, служившей музыке. Его дирижерская работа позволяла Землинскому лишь немного времени на сочинение, но такие произведения, как Струнный квартет № 2, Лириская симфония и две одноактные оперы по произведениям Оскара Уайльда, являются одними из ярких моментов его творчества. 

В 1927 году Землинский переехал в Берлин, где был капельмейстером оперы Кролл (до ее закрытия). Здесь он провел ряд постановок, которые вызвали интерес из-за эстетики постановки, и все же Землинский был омрачен появлением молодых дирижеров, таких как Отто Клемперер, Георг Селль и Эрих Клейбер. В 1931 году он стал преподавателем Музыкальной академии, но после захвата власти нацистами и принятия в 1933 году закона, запрещающего евреям работать на государственной службе, он был вынужден уйти в отставку. Он вернулся в город своего рождения со своей второй женой Луизой (его первая жена Ида умерла в 1929 году) - теперь Вена стала его изгнанием. 

Александр фон Землинский (1871-1942).

По мере того как культурная жизнь в Вене все больше находилась под влиянием политических событий, Землинский больше не мог утвердиться. Однако у него было больше времени на сочинение. Произведения этого более позднего периода были разнообразны по стилю и форме, главным из которых была опера Der König Kandaules. С 1938 года ситуация в Вене не позволяла ему продолжать работать, и после вторжения Гитлера Землинский и его семья планировали бежать. Осенью 1938 года они покинули Вену и бежали в Нью-Йорк. Землинский был сломленным человеком, когда прибыл в Новый Свет. Ему даже пришлось отказаться от оперы и сочинить лишь несколько небольших произведений. После нескольких инсультов Землинский умер 15 марта 1942 года в своем доме в Ларчмонте недалеко от Нью-Йорка.

В течение нескольких десятилетий после его смерти на музыку Землинского в большей или меньшей степени не обращали внимания. Только в 1970-х годах его центральные произведения были исполнены и записаны. Переоценка его биографии также привела к возрождению композитора, в музыке которого несравненным образом сочетаются тенденции полувека. Фаза нового открытия может считаться завершенной после мировой премьеры Der König Kandaules в Гамбургской государственной опере в 1996 году. Теперь у публики снова есть музыка композитора, о котором Шенберг сказал в 1949 году: «Я всегда твердо верил, что он был великим композитором, и я до сих пор верю в это. Не исключено, что его время наступит раньше, чем мы думаем ».

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: