Аделина Патти (1843-1919).

  • Профессия: Сопрано.
  • Отношение к Малеру: 
  • Переписка с Малером: Да.
  • Дата рождения: 10 февраля 02 г., Мадрид, Испания.
  • Умер: 27 сентября 09 г. Замок Крейг-и-нос (загородный дом), долина Суонси, Брекон, Поуис, Южный Уэльс. Возраст 1919 лет. Замок Крейг-и-нос (англ. Rock of the Night) - это загородный дом в викторианско-готическом стиле в Поуисе, Уэльс. Он построен в парковой зоне на берегу реки Таве в верхней части долины Суонси, на южной окраине Форест-Фавр. Бывшее поместье оперной певицы Аделины Патти, входящее в состав комплекса, теперь используется как бутик-отель, ресторан, место для проведения конференций и развлечений. Территория замка окружена специальным загородным парком, который сейчас является частью национального парка Брекон-Биконс.
  • Похоронен: 00-00-0000 Кладбище Пер-Лашез, Дивизион 4, Париж, Франция.

Аделина Патти была итальянско-французской оперной певицей 19 века, зарабатывая огромные гонорары на пике своей карьеры в музыкальных столицах Европы и Америки. Она впервые пела публично в детстве в 1851 году и дала свое последнее выступление перед аудиторией в 1914 году. Вместе со своими близкими современниками Дженни Линд и Терез Титдженс Патти остается одним из самых известных сопрано в истории благодаря чистоте и красоте. лирического голоса и непревзойденного качества техники бельканто.

Композитор Джузеппе Верди, писавший в 1877 году, описал ее как, возможно, самую прекрасную певицу из когда-либо живших и «выдающуюся артистку». Восхищение Верди талантом Патти разделяли многочисленные музыкальные критики и социальные комментаторы ее эпохи.

Она родилась Аделина Хуана Мария Патти, в Мадриде, последним ребенком тенора Сальваторе Патти (1800-1869) и сопрано Катерины Барилли (умерла 1870). Ее итальянские родители работали в Мадриде, Испания, на момент ее рождения. Поскольку ее отец был родом из Сицилии, Патти родилась подданной Короля Обеих Сицилий. Позже у нее был французский паспорт, так как ее первые два мужа были французами.

Ее сестры Амалия и Карлотта Патти также были певцами. Ее брат Карло Патти был скрипачом, женившимся на актрисе Эффи Джермон. В детстве семья переехала в Нью-Йорк. Патти выросла в районе Уэйкфилд в Бронксе, где до сих пор стоит дом ее семьи. Патти профессионально пела с детства и превратилась в колоратурное сопрано с идеально сбалансированными вокальными регистрами и удивительно теплым атласным тоном. Патти научилась петь и научилась технике голоса от своего зятя Мориса Стракоша, который был музыкантом и импресарио.

Аделина Патти дебютировала в опере в возрасте 16 лет 24 ноября 1859 года в главной роли Лючии ди Ламмермур Доницетти в Музыкальной академии в Нью-Йорке. 24 августа 1860 года она и Эмма Албани были солистками на мировой премьере кантаты Чарльза Вугка Сабатье в Монреале, которая была исполнена в честь визита принца Уэльского. В 1861 году, в возрасте 18 лет, она была приглашена в Ковент-Гарден, чтобы исполнить роль Амины в «Сомнамбуле» Беллини. В том сезоне у нее был такой замечательный успех в Ковент-Гарден, она купила дом в Клэпхэме и, используя Лондон в качестве базы, продолжила покорять европейский континент, исполняя Амину в Париже и Вене в последующие годы с одинаковым успехом.

Во время американского турне 1862 года она спела «Дом Джона Ховарда Пейна», «Милый дом в Белом доме» для президента Соединенных Штатов Авраама Линкольна и его жены Мэри Линкольн. Линкольны оплакивали своего сына Вилли, умершего от тифа. Раздраженные до слез, Линкольны попросили исполнить эту песню на бис. Отныне он стал ассоциироваться с Аделиной Патти, и она много раз исполняла его в качестве бонуса в конце сольных концертов и концертов.

Аделина Патти (1843-1919).

Карьера Патти складывалась из успеха за успехом. Она пела не только в Англии и Соединенных Штатах, но и в континентальной Европе, например, в России, а также в Южной Америке, вызывая неистовство публики и критикуя превосходную степень везде, где она была. Ее девичья внешность придавала ей привлекательный вид на сцене, что добавляло ей статуса знаменитости.

В течение 1860-х Патти обладала нежным, возвышенным голосом птичьей чистоты и удивительной гибкости, которая идеально подходила для таких партий, как Церлина, Люсия и Амина; но, как заметил Верди в 1878 году, ее нижние ноты обрели полноту и красоту, когда она стала старше, что позволило ей преуспеть в более весомой пище. Патти, однако, превратилась в консервативную певицу на завершающем этапе своей оперной и концертной карьеры. Она знала, что идеально подходит ее стареющему голосу, и придерживалась его. Как правило, ее концертные программы 1890-х годов включали в себя ряд знакомых, часто сентиментальных, не слишком требовательных популярных мелодий того времени, которые наверняка понравились ее обожающим поклонникам.

Но во время своего зрелого расцвета в 1870-х и 80-х Патти была более предприимчивой певицей, показав себя эффективной актрисой в тех лирических ролях, которые требовали вызова глубоких эмоций, таких как Джильда в «Риголетто», Леонора в «Трубадуре», заглавная партия в «Семирамиде», «Церлина» в «Дон Жуане» и Виолетта в «Травиате». Она также была готова сыграть довольно драматические роли в таких операх, как «Африка», «Гугеноты» и даже «Аида». Однако она никогда не пыталась петь какие-либо партии веризм, потому что они стали популярными только на закате ее карьеры, в последнее десятилетие XIX века.

Много лет назад Патти пережила забавную встречу в Париже с композитором бельканто-оперы Джоакино Россини, который был стойким приверженцем традиционных итальянских певческих ценностей. Рассказывают, что, когда наставник (и зять) Патти, Стракош, представил ее Россини на одном из его модных приемов в 1860-х годах, ее уговорили спеть «Una voce poco fa» из оперы Россини «Цирюльник. Севилья - с украшениями, добавленными Стракошем, чтобы показать голос сопрано. «Что это за композиция?» - спросил колючий Россини. «Да ведь, маэстро, свое», - ответил Стракош. «О нет, это не моя композиция, это Strakoschonnerie», - парировал Россини. («Cochonnerie» - это сильная французская идиома, обозначающая «мусор» и буквально означающая «то, что характерно для свиней или пригодно для них».)

В расцвете сил Патти требовала, чтобы ей платили 5000 долларов за ночь золотом перед выступлением. В ее контрактах было оговорено, что ее имя должно быть написано выше любого другого имени в актерском составе. В ее контрактах также говорилось, что, хотя она «могла посещать все репетиции, она не была обязана присутствовать на них».

В своих мемуарах известный оперный промоутер «Полковник» Мэйплсон вспоминал упрямый характер Патти и острое деловое чутье. Сообщается, что у нее был попугай, которого она приучила кричать: «НАЛИЧНЫЕ! НАЛИЧНЫЕ!" всякий раз, когда Мэйплсон входил в комнату. Патти нравились атрибуты славы и богатства, но она не расточала свои заработки, особенно после потери значительной части своего имущества в результате распада первого брака (см. Ниже). Она мудро вложила большие суммы денег и, в отличие от некоторых из своих экстравагантных бывших коллег, таких как звездный тенор Джованни Марио, который умер в нищете, она проводила свои дни в роскошной обстановке.

В 1893 году Патти исполнила главную роль Габриэллы в уже забытой опере Эмилио Пицци на ее мировой премьере в Бостоне. Патти поручила Пицци написать для нее оперу.

18-09-1893, Год 1893. Письмо получено Густав Малер (1860-1911) от Аделина Патти (1843-1919). Английское письмо с благодарностью Малеру за то, что он прислал ей оркестровку [Вагнера] Труме.

Десять лет спустя она предприняла последний певческий тур по США; однако это обернулось критической, финансовой и личной неудачей из-за ухудшения ее голоса из-за возраста и износа. С тех пор она ограничивалась редкими концертами здесь или там или частными выступлениями в маленьком театре, который она построила в своей впечатляющей резиденции, замке Крейг-и-нос в Уэльсе. В последний раз она пела публично 24 октября 1914 года, участвуя в концерте Красного Креста в лондонском Королевском Альберт-холле, который был организован в помощь жертвам Первой мировой войны. Она прожила достаточно долго, чтобы увидеть конец войны, и умерла в 1919 году естественной смертью. .

Аделина Патти (1843-1919).

Первые записи ее голоса были сделаны ок. 1890 г. на цилиндрах фонографа для Томаса Маршалла в Нью-Йорке. Ни записанное название, ни их количество неизвестны. Записи потеряны.

Патти записала более 30 граммофонных записей песен и оперных арий (некоторые из них дублируются) (плюс одна голосовая запись (новогоднее поздравление своему третьему мужу, которое она намеревалась оставить ему на память)) в своем валлийском доме. в 1905 и 1906 годах для компании «Граммофон и пишущая машинка». К тому времени ей было за 60, и ее голос уже давно перестал быть расцветом после напряженной оперной карьеры, которая началась в 1859 году.

Тем не менее, прозрачная чистота ее тона и плавность линии легато оставались уникально впечатляющими, в какой-то степени компенсируя ослабление ее контроля над дыханием. Пластинки также демонстрируют живую певческую индивидуальность, а также удивительно сильный грудной голос и мягкий тембр. Ее трель остается удивительно плавной и точной, а ее дикция превосходна. В целом ее диски обладают шармом и музыкальностью, которые дают нам представление о том, почему на пике карьеры она стоила 5,000 долларов за ночь.

Записанное наследие Патти включало ряд песен и арий из следующих опер: Le Nozze di Figaro, Don Giovanni, Faust, Martha, Norma, Mignon и La sonnambula.

Пластинки были произведены компанией Gramophone & Typewriter Company (предшественник EMI Records) и выпущены в США компанией Victor Talking Machine Company. Фортепианный аккомпаниатор Патти, Лэндон Рональд, так описал свою первую сессию записи с дивой: «Когда маленькая (граммофонная) труба издала прекрасные тона, она пришла в экстаз! Она бросала поцелуи в трубу и продолжала говорить: «Ах! Mon Dieu! Обслуживающий персонал заботится о вашей любви к Патти! Ой! Quelle voix! Quelle artiste! Je comprends tout! '' [Ах! Мой господин! Теперь я понимаю, почему я Патти! О да! Какой голос! Какой художник! Я все понимаю!] Ее энтузиазм был настолько наивным и искренним, что тот факт, что она хвалила собственный голос, казался всем нам правильным и правильным ».

Личная жизнь

Некоторые считают, что у Патти был роман с тенором Марио, который, как говорят, на первой свадьбе Патти хвастался тем, что уже «много раз занимался с ней любовью».

Будучи несовершеннолетней Анри де Лосси, бароном Вилль, Патти вышла замуж трижды: сначала, в 1868 году, за Анри де Роже де Каузака, маркиза Ко (1826–1889). Брак вскоре распался; у обоих были любовные отношения, и в 1877 году де Ко получила юридическое разделение, а в 1885 году развелась. Союз был расторгнут с горечью и стоил ей половины состояния.

Затем она много лет жила с французским тенором Эрнесто Николини, пока после развода с Ко она не смогла выйти за него замуж в 1886 году. Этот брак длился до его смерти и, казалось, был счастлив, но Николини исключил Патти из его завещания, предполагая некоторая напряженность в последние годы.

Последний брак Патти в 1899 году был заключен в браке с бароном Рольфом Седерстрёмом (1870-1947), игривым, но красивым шведским аристократом на много лет младше ее. Барон резко ограничил общественную жизнь Патти. Он сократил количество ее домашних работников с 40 до 18, но дал ей необходимую преданность и лесть, став ее единственным наследником. После ее смерти он женился на гораздо более молодой женщине. Их единственная дочь, Брита Ивонн Седерстрём (родившаяся в 1924 году), стала единственной наследницей Патти. У Патти не было детей, но она была близка со своими племянницами и племянниками. Двукратная обладательница премии Тони Бродвейская актриса и певица Патти Лупоне - праправнук племянница и тезка. Барабанщик Скотт Девурс - ее третий внучатый племянник. Валлийская оперная певица Лиза Ли Дарк - ее четвертая праправнук племянница после брака с французским тенором Эрнесто Николини.

Мисс Патти полюбила бильярд и стала авторитетным игроком, выступая на многих крупных соревнованиях по бильярду, проводя показательные матчи и показы фантастических шот.

Выйдя на пенсию, Патти, теперь официально баронесса Седерстрём, поселилась в долине Суонси на юге Уэльса, где она приобрела замок Крейг-и-нос. Там у нее был установлен бильярдный стол за 2000 долларов и ее собственный частный театр, миниатюрная версия театра в Байройте, и она сделала записи на граммофоне.

Патти также профинансировала строительство значительной станции в Craig-y-nos / Penwyllt на железной дороге Neath and Brecon. В 1918 году она подарила городу Суонси здание Зимнего сада из своего имения Крейг-и-нос. Его перестроили и переименовали в Павильон Патти. Она умерла в Craig-y-nos, а восемь месяцев спустя была похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже, чтобы быть ближе к своему отцу и любимому композитору Россини в соответствии с желанием ее завещания.

У Аделины Патти был теплый, прозрачный и очень подвижный высокий голос сопрано. Ее вокальная эмиссия была совершенно одинаковой, а ее вокальный диапазон был широким, от низкого до высокого F (C4 - F6). Что касается ее техники, критик Родольфо Челлетти сказал: «Ее голос был техническим чудом. Стаккато были чудом точности, даже в самых сложных интервалах, ее легато было впечатляюще гладким и чистым; она соединяет голос от ноты к ноте, от фразы к фразе, поднимая и скользя с исключительной виртуозностью. Ее хроматическая гамма была восхитительно сладкой, а трель - чудесной и твердой ».

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: