Рукописная симфония № 2

• Эта страница посвящена только рукописи.
• Подробнее о Симфония № 2.

«Я не думаю, что музыкальный объект такой важности продавался почти 35 лет, когда в 1982 году на рынок вышла книга Стравинского« Весна священная », - говорит критик Норман Лебрехт, автор двух книг о Малере. «Это чрезвычайно исторический документ. Вероятно, это должно быть продано на крупной распродаже произведений искусства, а не на продаже музыки, это так важно ».

Симфония «Воскресение», как ее еще называют, была написана во время летних каникул австрийского композитора в альпийских и прибрежных убежищах. Это была вторая из девяти завершенных симфоний, которые он написал за время параллельной дирижерской карьеры, которая привела его из Центральной Европы в Нью-Йорк. «Полные автограф-симфонии произведений таких людей, как Иоганнес Брамс (1833-1897), Антон Брукнер (1824-1896) or Густав Малер (1860-1911), кульминация великого романтического репертуара, они просто не появляются. Это один из самых крупных », - говорит Саймон Магуайр, специалист по книгам и рукописям Sotheby's.

Рукописная симфония № 2.

Рукописная симфония № 2 – Часть 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.

Рукописная симфония № 2 – Часть 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.

Рукописная симфония № 2 – Часть 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.

Рукописная симфония № 2 – Часть 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.

Рукописная симфония № 2 – Часть 3: In ruhig fliessender Bewegung.

Рукописная симфония № 2 – Часть 4: «Урлихт». Sehr feierlich, aber schlicht.

Рукописная симфония № 2 – Часть 5: «Aufersteh'n». Im Tempo des Scherzos. Дикий хераусфаренд.

Рукописная симфония № 2 – Часть 5: «Aufersteh'n». Im Tempo des Scherzos. Дикий хераусфаренд.

18-12-1894. Рукописная симфония № 2. Выйти.

Владелец рукописи №1: Густав Малер (1860-1911)

• Период: 1895-1911 гг.

Владелец рукописи №2: Альма Малер (1879-1964)

• Период: 1911-1920 гг. Наследник.

Владелец рукописи №3: Виллем Менгельберг (1871-1951) С 1920

• Период: 1920-1951 гг. Виллем Менгельберг (1871-1951).
• Период: 1951-1982 гг. Виллем Менгельберг (1871-1951) наследники.
• Период: 1982-1984: Виллем Менгельберг Год основания (основан в 1982 году).

Владелец рукописи №4: Гилберт Каплан (1941-2016) С 1984

• Гилберт Каплан, умерший 01 января 01 г., был жителем Нью-Йорка, основателем финансового журнала Institutional Investor в 2016 году. Он познакомился со Второй симфонией на Карнеги-холл концерт в 1965 году и переживания оставили бессонной. «Он понял, что эта работа каким-то образом была лейтмотивом его жизни», - говорит Лебрехт, друг и биограф Каплана. Впервые он осуществил свою мечту о дирижировании чрезвычайно сложной пьесой в 1982 году на концерте в Нью-Йорке, на котором присутствовали известные люди в городе на встрече Международного валютного фонда. «В зале присутствовали финансовые лидеры мира, - говорит Лебрехт. «Все они приехали с финансового саммита. Он поставил на карту всю свою репутацию ». Продав Institutional Investor за нераскрытую сумму в 1984 году, по слухам, в 75 миллионов долларов, издательство Mahler-smitten продолжало проводить многочисленные сольные концерты и записи Второй симфонии.
• Каплан приобрел рукопись Второй симфонии на частной продаже у Виллем Менгельберг (1871-1951) фонд в 1984 году. Вместо того, чтобы оставить его себе, он поместил его в библиотеку Пирпонта Моргана в Нью-Йорке и опубликовал факсимильное издание для общественного пользования.
• «Он вовсе не был собственником по этому поводу. Если вы заботились о Малере, вам разрешали прийти и посмотреть его рукопись Малера, - говорит Лебрехт. «В рукописях есть дух, - говорит Бычков, - в почерке, в ощущении бумаги, в стертых вещах. Он принадлежит всему миру. Кем бы ни был владелец, он должен оставаться доступным для людей, которым он действительно небезразличен.
• Период: 1984-2016 Фонд Гилберта Каплана.

Гилберт Каплан (1941-2016) с Рукописная симфония № 2.

• Аукцион Рукописная симфония № 2 на Sotheby's в Лондоне во вторник, 29-11-2016, 10:00 по Гринвичу.
• 00-07-2016 Анонс предстоящего аукциона: «Люди часто спрашивают, каково это проводить. Это очень сложно описать », - говорит русский дирижер Семен Бычков, который руководил многими лучшими оркестрами мира. «В конце вы чувствуете, что попали на небеса, пройдя через ад. Произведение, на которое он ссылается, - Симфония № 2 Густава Малера, огромное музыкальное произведение о жизни и смерти, требующее всей силы оркестра и хора из 90 человек, которое Бычков провозгласил «одним из величайших памятников музыкальной цивилизации». . 29 ноября 11 г. 2016-страничный оригинал рукописи симфонии, сделанной Малером в 232–1888 годах во время перерывов в работе дирижером, будет продан на аукционе Сотбис в Лондоне. Ожидается, что за первый в истории автограф полной симфонии композитора, появившийся на аукционе, он принесет от 1894 до 3.5 млн фунтов стерлингов, что является максимальной суммой для нотной рукописи с тех пор, как девять симфоний Моцарта были проданы за 4.5 млн фунтов стерлингов в 2.5 году.
• 17-08-2016 Гонконг: на выставке Sotheby's. 17, 08 и 2016.
• 30-08-2016 Лондон: SMS Sotheby's в Лондоне:

• 02-11-2016 Гамбург: Выставка в Гамбурге.
• 04-11-2016 Лондон: Регистрация для участия в торгах завершена.
• 13-11-2016 Лондон: Текст каталога Sotheby's: Sotheby's, Музыкальные и континентальные книги и рукописи, Лондон | 29 ноя 2016, 10:30 | L16406: ЛОТ 36, МАЛЕР, ГУСТАВ, АВТОГРАФИЯ ВТОРОЙ СИМФОНИИ («ВОСКРЕСЕНИЕ»), ПОЛНАЯ РАБОТА В ПЯТИ ДВИЖЕНИЯХ

Монументальная и драматическая рукопись, написанная характерным для композитора смелым музыкальным сценарием, в основном интенсивными черными чернилами, с некоторыми частями коричневыми или фиолетовыми чернилами (последние семь страниц фиолетовыми чернилами), до двадцати восьми нотоносцев на странице. местами рабочая рукопись с вставленными листами, исправлениями и удалениями, включая важный карандашный набросок для начала третьей части, вместе со многими исправлениями и дополнениями к оркестровке, написанными синим карандашом в первых трех частях и фиолетовыми чернилами в заключительная часть, подписанная и датированная композитором в конце первой и последней частей соответственно: «Sonntag 29. April (18) 94 Renewatum» и «Beendigt am Dienstag, den 18. Dezember 1894 zu Hamburg». 232 страницы, большой фолио (около 35 x 27 см), листы с 24 и 28 нотами, без титульного листа, отдельные листы, каждая часть лилась композитором отдельно (четвертая страница перелита в другой руке), сохраняя исходную композиционную структуру , включая вставленные листы и бифоли, следы более раннего сшивания к первым трем движениям, последние две части несшитые, примечания карандашом к нижним полям переписчиков Малера, современная складная коробка, покрытая тканью, этикетки с позолоченными буквами, в основном Гамбург (некоторые части, возможно, также в Штайнбахе-ам-Аттерзее) с апреля по декабрь 1894 г., несколько складок до края.

1. «Маэстосо. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck », состоящий из 15 листов с остатками строчки, всего 58 страниц.
2. «Andante con moto», состоящий из 8 бифолией, остатков вышивки, всего 30 страниц.
3. (Скерцо), состоящий из 14 бифолией, одно ненумерованное, остатки вышивки, всего 53 страницы.
4. «Урлихт». Sehr feierlich, aber schlicht », состоящий из двух несшитых бифолиций, всего 8 страниц.
5. «Im Tempo des Scherzos. Wild herausfahrend! », Состоящий из 21 несшитого листка, в общей сложности 83 страницы.

СМЕТЬ 3,500,000 - 4,500,000 фунтов стерлингов

ПРОИСХОЖДЕНИЕ

ЭТО РУКОВОДСТВО ИМЕЕТ БЕЗУПРЕЧНОЕ ПРОИЗВОДСТВО. Малер сохранил его при жизни, и в 1920 году его вдова Альма Малер подарила его своему другу дирижеру Виллему Менгельбергу по случаю первого фестиваля Малера в Амстердаме. Рукопись перешла в Фонд Менгельберга после смерти дирижера в 1951 году, а с 1982 года была помещена на хранение в Gemeentemuseum в Гааге. Наконец, финансовый издатель и великий энтузиаст Малера Гилберт Каплан приобрел рукопись из Фонда в 1984 году, с тех пор как она находится на хранении в Библиотеке и музее Моргана в Нью-Йорке. До сегодняшнего дня эта рукопись никогда не предлагалась и не продавалась на открытом рынке.

КАТАЛОГ ПРИМЕЧАНИЕ

ЭТО САМЫЙ БОЛЬШОЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ АВТОГРАФ, ПРЕДЛАГАЕМЫЙ НА АУКЦИОНЕ ПРИБЛИЗИТЕЛЬНО ТРИДЦАТЬ ЛЕТ. Единственные сопоставимые автографы - это автографы девяти симфоний Моцарта (Sotheby's London, 22 мая 1987 г., лот 457) и Второй симфонии Шумана (Sotheby's London, 1 декабря 1994 г., лот 317). АВТОГРАФ С ПОЛНОЙ СИМФОНИЕЙ ОТ MAHLER НЕ ПОЯВИЛСЯ НА АУКЦИОНЕ ПОЧТИ ШЕСТЬДЕСЯТ ЛЕТ. Действительно, с тех пор, как в 1959 году Сотбис продал Первую симфонию Малера, на аукционах не было продано ни одного автографа полной симфонии ни одного из великих композиторов позднего романтизма - Брамса, Чайковского, Брукнера или Малера; это уникальная возможность приобрести такую ​​рукопись.

МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ВТОРАЯ СИМФОНИЯ МАЛЕРА БЫЛА САМОЙ БОЛЬШОЙ ИЗ ВСЕХ СИМФОНИЙ ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА. Обладая огромной силой и большой продолжительностью (около полутора часов), он легко превзошел своих хоровых предшественников Бетховена, Берлиоза и Листа по своему огромному диапазону и концепции. Это стандартное произведение в концертном репертуаре, которое исполняют и записывают все великие дирижеры. Малер требует оркестр из более чем ста исполнителей, состоящий из четырех или пяти деревянных духовых инструментов (включая пикколо, кларнеты ми-бемоль и контрафагот), десять труб, десять валторн, четыре тромбона и туба, две арфы, орган и обширный батарея перкуссии и максимально возможный контингент струнных.

ЭТО ЕДИНСТВЕННЫЙ АВТОГРАФИЧЕСКИЙ РУКОВОДСТВО ПОЛНОЙ СИМФОНИИ: в Базеле, Йеле, Нью-Йорке и Лондоне есть ранние наброски отдельных механизмов, вместе с изрядным количеством скетчей.

в Вене и в других местах. Нет другой партитуры с автографом великого Финала симфонии Малера, ее венчающей славы. Малер начал это как точную копию своей полной симфонии, но впоследствии пересмотрел рукопись, внося важные изменения в оркестровку синим мелком и фиолетовыми чернилами, вводя новые инструменты, такие как ми-бемоль кларнета, дополнительные партии литавр и арфы. Эти изменения особенно обширны в третьей и пятой частях. Малер также пересматривает начало третьей части; в его руке карандашный набросок, рукопись которого заметно отличается от его окончательной версии. Эта рукопись особенно важна, поскольку она не изменена, не обрезана и не переплетена. Он сохраняет свою первоначальную физическую форму, отражая и раскрывая, как Малер создавал окончательную музыкальную структуру своего произведения. Малер написал рукопись на серии пронумерованных бифолиций (листы, сложенные в четыре страницы каждый), и вставка и извлечение листов в этой последовательности является решающим свидетельством того, как Малер довел свой шедевр до его окончательной формы. Другие рукописи его симфоний, которые сейчас хранятся в библиотеках, в основном переплетены, иногда с разделенными листами и закрепленными на страже, так что такие свидетельства безвозвратно утеряны. Хотя факсимиле, опубликованное Гилбертом Капланом, точно воспроизводит цвета рукописи, оно не показывает ничего об этой физической структуре.

СИМФОНИЯ МАЛЕРА «ВОСКРЕСЕНИЕ» РАБОТАЕТ С ВОПРОСАМИ ЖИЗНИ И СМЕРТИ; Этим ЭТО ЯВЛЯЕТСЯ ВОССТАНОВЛЕНИЕМ СИМФОНИИ ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА. Это его самый доступный и, возможно, самый лучший ранний трактат таких экзистенциальных проблем, и поэтому он всегда был среди его самых популярных работ. Малер следовал великой традиции, опираясь на расширение формы, достигнутой Бетховеном в его Девятом; Эта работа также завершилась великолепным хоровым финалом, выражающим гуманистическую Оду Шиллера радости и объединяющим все движения. Эти нововведения были разработаны Берлиозом и Листом для выражения смертных, сверхъестественных, дьявольских и мистических концепций. Малер полностью осознавал, что это постоянное развитие и расширение симфонии идет рука об руку с желанием выразить более грандиозные и глубокие концепции и «новые элементы чувства». Он писал в Гамбурге в 1893 году, что «композиторы начали включать все более глубокие и сложные стороны своей эмоциональной жизни в сферу своего творчества… от (Бетховена) не только об основных оттенках настроения - например, о чистой радости или грусти. и т. д. - но и переход от одного настроения к другому - конфликты - Природа и ее влияние на нас - юмор и поэтические идеи - были объектами музыкального подражания… ». Все аспекты метафизики, религиозных проблем и экзистенциализма увлекали Малера, и он постоянно был поглощен философскими проблемами и отражал их через музыку.

В то время Малер был более известен как дирижер, чем как композитор, и особенно оперный дирижер.

Неизбежно, что его ежедневным рационом были не Берлиоз и Лист, а «Свободный вес» Вебера, «Фиделио» Бетховена, «Дон Жуан» Моцарта и «Зауберфлете», «Барбьер ди Сивилья» Россини, «Гугеноты» Мейербера, «Кармен» Бизе, все больше и больше - «Мазше на балу» Верди, все чаще и чаще. , оперы Вагнера. Его дирижерский репертуар включал более ста опер, многие из которых были поставлены в нескольких различных постановках.

Неудивительно, что симфония Малера «Воскресение» - ярко драматическое произведение. Он изображает торжество человеческого духа в преодолении смерти, изображение которой в первой части столь же драматично и устрашающе, как и в Реквиеме Верди. В длинной первой части Малер представляет нам беспощадную борьбу со смертью, прочно связанную роковой тональностью до минор. Еще более амбициозный финал, длящийся более получаса, содержит голос, вопиющий в пустыне, Последний Козырь, Воскресение и всю борьбу, которая к нему ведет. Четырнадцатилетний опыт дирижирования опер Малера повлиял на его драматическое выступление, не в последнюю очередь в его поразительном использовании за кулисами духовых инструментов и ударных.

Первоначально Малер сочинил первую часть в августе и сентябре 1888 года, но не смог продолжить симфонию; позже он переименовал свою чистую копию «Тодтенфейер» (Похоронные обряды). Он снова приступил к работе в июле 1893 года, написав вторую, третью и четвертую части. Только в апреле 1894 года Малер вернулся к объединению этих разрозненных частей в единое целое, пересмотрев первую часть и составив свой великий финал. Вдохновение пришло к нему 29 марта 1894 года, когда он посетил поминальную службу великого пианиста и дирижера Ганса фон Бюлова (1830–1894) в Гамбурге. Малер объяснил Артуру Зейдлу, что только тогда он пришел к выводу, который свяжет воедино его великую работу: «Я давно думал о включении хора в последнюю часть, и только боялся, что это будет воспринято как поверхностное. подражание Бетховену заставляло меня колебаться снова и снова. Потом Бюлов умер, и я пошел на поминальную службу (Тодтенфайер) ... хор на чердаке для органа пропел хорал Воскресения Клопштока. Оно сверкнуло во мне как молния, и в моей голове все стало ясно и ясно! Это была вспышка, которую ждут все творческие художники, «зачатие от Святого Духа»! То, что я испытал, теперь нужно было выразить в звуке ».

Малер трижды писал описательную программу о симфонии: в письме 1896 года Малер писал, что «… Первая часть изображает титаническую борьбу могущественного существа, все еще захваченного тяжелыми трудами этого мира; борьба с жизнью и судьбой, которой он должен уступить, и своей смертью. Вторая и третья части, Анданте и Скерцо, - это эпизоды из жизни павшего героя ... В то время как первые три части носят повествовательный характер, в последней части все является немедленным действием. Он начинается с предсмертного крика (повторяется почти в конце) скерцо. А теперь решение страшной проблемы жизни - искупление. Сначала мы видим это в форме, созданной верой и Церковью ... Это день Страшного Суда ... Земля дрожит. Просто послушайте барабанную дробь, и волосы у вас встанут дыбом! Звучит последний козырь; Могилы распахиваются, и все творение извивается из недр земли с плачем и скрежетом зубов. Теперь все они идут мощной процессией: нищие и богатые, простой народ и короли… Теперь не следует ничего из того, чего ожидали: ни Страшного суда, ни спасенных душ, ни проклятых; ни праведник, ни злодей, ни судья! Все перестало быть. И мягко и просто начинается: «Aufersteh'n, ja aufersteh'n» (хорал Воскресения: «Встань снова, да встань»)… ». Подробное описание рукописи смотрите в отдельном каталоге. Sotheby's с радостью признает советы и помощь профессоров Стивена Хефлинга и Пола Бэнкса.

Сотбис Лондон.

Рукописная симфония № 2 – Часть 5: «Aufersteh'n». Im Tempo des Scherzos. Дикий хераусфаренд.

• 29-11-2016 Лондон: Аукцион Sotheby's в Лондоне (29-11-2016).

Аукцион Рукописная симфония № 2.

Аукцион Рукописная симфония № 2

Аукцион Рукописная симфония № 2

Владелец рукописи №5: Победитель торгов решил остаться анонимным с 2016 года.

• 29-11-2016 Лондон: ЛОТ ПРОДАН. 4,546,250 фунтов стерлингов, 5,360,043 евро, 5,600.000 USD. (Цена молотка с премией покупателя). Победитель торгов решил остаться анонимным. Было четыре участника торгов по телефону. Время 12:42.

• 29-11-2016 Лондон: цена молотка за оригинальную рукопись Второй симфонии Малера составила 3.9 миллиона фунтов стерлингов. Сумма добавленной премии Sotheby's составила 4,546,250 2.5 1987 фунтов стерлингов. Было четыре участника торгов по телефону. Единственные сопоставимые рукописные музыкальные рукописи основных симфонических произведений, которые были проданы на аукционе, включают рукописи девяти симфоний Моцарта, которые были проданы за 1.5 миллиона фунтов стерлингов в 1994 году. Рукопись Второй симфонии Роберта Шумана была продана за XNUMX миллиона фунтов стерлингов в XNUMX году.
• 15-02-2017 Гамбург: Ассоциация Густава Малера в Гамбурге очень довольна еще одной замечательной выставкой для нового музея Малера. 15 февраля 2017 года Катарина цу Сайн-Витгенштейн и ее коллега Джулия Мундхенке (Sotheby's) передали правлению Mahler Vereinigung (Ингеборг Стифенсанд, доктор Альбрехт Шульце и доктор Александр Одефей) в Елисейском дворце в Гамбурге великолепное факсимиле. издание оригинальной партитуры Второй симфонии Густава Малера из поместья Гилберта Каплана. Импульс для подарка Ассоциации Малера был инициирован Марселой Силва (Фонд Каплана).

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Подробнее о рукописи и эскизах подробно

• Источники в деталях (стр. 336), Рейнхольд Кубик, английский перевод Дэвида Пикетта:

Sketch1: Эскиз для скерцо (с. 336) (до 1901 г.)

Österreichische Nationalbibliothek Wien, Musiksammlung,

позывной: Mus.Hs. 41.421

Один лист альбомного формата 26.5 х 34 см, купленный в 1993 году в имении Каммерсенгера Антона Дермоты.

Печатная нотная бумага производства Музыкальные издательства Eberle, Вена, «JE & Co. / No. 14 / 24linig.», Без водяных знаков. На обороте старая анонимная записка графитным карандашом: «Noten in Mahlers / Waldhäuschen gefunden / Wörthersee 1907». {«Музыка, найденная в хижине Малера в лесу, Вертерзее 1907 г.»}. Этот лист, очевидно, остался в хижине для композиторов Майернигг, когда собственность была продана в 1908 году.

Самый ранний известный в настоящее время эскиз, т.е. не позднее 1901 года (см. Также Рейли, NSNC, стр. 58): короткая партитура с эскизами для тактов 40–49 и 95–106 третьей части, но с более длинными последовательными прогонами мотивов. Проиллюстрировано в Reilly, NSNC, p. 58 (илл. 1).

Sketch2: Эскизы к скерцо (с. 336) (не позднее 1901 г.)

Библиотека Пирпонта Моргана, Нью-Йорк, депозит Роберта Оуэна Лемана, без позывного.

Двенадцать листов в альбомном формате 26.5 х 34 см.

Печатная нотная бумага производства Музыкальные издательства Eberle, Вена, частично с водяным знаком «JE & Co. / WIEN» (например, на листе 6). Использовались следующие типы бумаги: «JE & Co. / № 14 / 24linig.» (лист 1), «JE & Co. / № 12a / 20linig.» (листы 2, 3 и 12) и «JE & Co. / № 18 / 18linig.» (листы 4–11).

Написано тушью, дополнения разными письменными принадлежностями (черный, синий, коричневый карандаш). Sk2 и Sk3 в настоящее время хранятся вместе в виде отдельных листов в папке. Sk2 - это более ранняя, а Sk3 - более поздняя стадия процесса композиции.

Содержание страниц эскизов

1р: Название «Скерцо» (синий карандаш).

1м: пусто.

2р: «Я» (синий карандаш); эскиз стержней 1–82. Проиллюстрировано в Reilly, NSNC, p. 59 (илл. 2).

2v: пусто

3р: ​​«Реприза», две системы чернилами (материал для столбцов 579–595) и две графитным карандашом (материал эпизода, начинающегося в 709 г.).

3v: четыре такта для пятой части, а именно (неиспользованная позднее) комбинация темы дрожания (восьмой ноты) (Vc., B. 56ff) с четвертым мотивом (Ob. И Cl., B. 92). Проиллюстрировано в Reilly, NSNC p. 61 (илл. 5).

4r: «Einlage a» {«Insert a»} (коричневый карандаш), упоминается на листе 1r, т.е. материал для тактов 40–47. Проиллюстрировано в Reilly, NSNC p. 59.

4v: пусто

5р: «II» (синий карандаш); эскиз стержней 83–128; метки «Вариант 4» и «Вариант 5» интересны для понимания формальной структуры; кроме того, детали более поздних тональностей, также для «Reprise»

5v: набросок для б. 129–135.

6r: «Нур Штрайхер» {«Только струнные»} (графитный карандаш) - «B dur II C schließt an II b vorne an» {«Си-бемоль мажор II C соединяется с II b спереди»} (синий карандаш) - (далее ниже) «D-dur?» - «verrückt / dann anschließend» {«переехал (или сумасшедший?) / Потом позже»}; материал, относящийся к стержням 136ff.

6v: пусто

7р: «III» (синий карандаш); набросок тактов 136–187, связанных с другим продолжением (правда, с добавлением «Реприза»).

7м: пусто.

8р: «IV» (синий карандаш); эскиз частей развития между б. 200 и б. 250.

8м: пусто.

9р: «В» (синий карандаш): Набросок столбцов 251–300, далее б. 242ff, продолжение

9v: одна система из 16 тактов.

10р: «VII» (синий карандаш); эскиз разреза b. 280–388

10м: пусто.

11r: «IV» (синий карандаш, перечеркнутый, затем две системы с дополнительными эскизами для b. 280ff и 352ff), под этим «VIII» (синий карандаш, 2 системы с эскизами для b. 306–336).

11м: (вверх ногами) одна система с роговым мотивом брусков 277–280.

12р: «X» (синий карандаш) - «vorher Trio» {«перед Trio»} (графитный карандаш); эскиз стержней 432ff. NB: Малер по-прежнему использовал фигурные басовые знаки - также на других страницах (см. Его рукопись Фортепианного квартета!).

12м: пусто.

Sketch3: Эскизы к скерцо (с. 337) (позднее Sk2)

Библиотека Пирпонта Моргана, Нью-Йорк, депозит Роберта Оуэна Лемана, без позывного.

Пятнадцать листов альбомного формата 26.5 х 34 см (сегодня хранятся вместе со Sk2, см. Выше).

Печатная музыкальная бумага производства Музыкальные издательства Eberle, Вена, частично с водяными знаками, а именно: «JE & Co. / No. 14 / 24linig.» (листы 5, 6, 11 и 15), «JE & Co. / № 12a / 20linig.» (лист 12) и «JE & Co. / № 18 / 18linig.» (листы 1–4, 7–10, 13 и 14).

Написано тушью, дополнения разными письменными принадлежностями (черный, синий, коричневый карандаш).

Содержание страниц эскизов

1р: «1» (синий карандаш), «Вариация» (коричневый карандаш), 3 наклеенных фрагмента одинаковой нотной бумаги; эскизы стержней 1–82

1м: пусто.

2r: «2» (коричневый карандаш), «hier nochmals Wiederholung / Reprise / in Fis-m.» {«И здесь повтор / повтор / фа-диез минор»} (синий карандаш), 3 наклеенных фрагмента однотипной нотной бумаги; эскиз стержней 83–130.

2v: Две системы с одним стержнем и десятью стержнями (материал Trio).

3r: «3» (синий карандаш) «Es-dur bei der Reprise B-dur» {«ми-бемоль мажор в репризе си-бемоль мажор»} (коричневый карандаш), «letzte Variation / Dominante, Tonika» {« последняя вариация / доминанта, тоник »} (графитный карандаш), внизу рамка« ля мажор »{« ля мажор »} и« 4 »(коричневый карандаш); только три системы, четыре нижних клепки страницы были отрезаны. Эскиз стержней 131–185.

3v: пусто

4р: «4» (коричневый карандаш); эскиз стержней 186–187, затем непосредственно соединенных стержней 201–281

4v: пусто

5р: «5» (исправлено на «4», графитный карандаш), первые четыре штриха перечеркнуты коричневым карандашом, «Трио» (тушь), справа внизу наклеен фрагмент рукописной бумаги с 18 клепками; эскиз стержней 282–388.

5м: пусто.

6r: «6», «Cis-moll» {«C-диез минор»} и «Einlage b» {«Insert b»} (внизу, синий карандаш), «Reprisissimo» {«определенно повторяется»} и « Einlage b »{« Insert b »} (вверху коричневый карандаш), внизу наклеенный фрагмент страницы, который снова заклеивается; восемь обведенных столбцов, затем столбцы 389–428, пометьте «Einlage b», {«Insert b»} на столбцах 429–461; внизу Einlage b состоит из материала Trio.

6v: одна система с шестью полосами (?)

7r: «7» заменено на «3» (синий карандаш), внизу «следовать вариациям 6 и 12. / eventuell nochmals Mittelsatz Es-dur» {«Следуют вариации 6 и 12. / возможно, снова средняя часть ми-бемоль мажор »} (коричневый карандаш) и« mit Veränderung »{« с изменением (ями) »} (графитный карандаш); эскиз стержней 462–526. Проиллюстрировано в Reilly, NSNC p. 60 (илл. 4).

7v: содержит только заголовок «Reprise-Var» (коричневый карандаш) в центре страницы.

8r: «8» (синий карандаш), рамка внизу, вычеркивание и «Übergang ins Trio» {«переход к трио»}, а также «# kom (m) t bei der Reprise» {«входит в реприза »} (синий карандаш), а затем« 1 гр. Terz tiefer / cis-m »{« мажорная треть нижняя / до-диез минор »} и« bleibt »{« стет »} (карандаш); сверху наклеиваются два фрагмента бумаги; материал к разделу развития (b.579–608), на нем разное продолжение, несколько фальстартов, частично зачеркнуто.

8м: пусто.

9r: «V» - «IIb» (зачеркнуто) и «9» (синий карандаш), «bei der Reprise als Anfang zum», «eventuell», «—Anfang / wahnsinnig / durch alle Tonarten hetzen!» {«В репризе как начало», «возможно», - начало / неистовство / погоня за всеми ключами! »} (Синий карандаш). «1) Coda / 2) Überleitung / zum Trio / 3.) Trio» {«1) Coda / 2) Transition / to the Trio / 3.) Trio»} (графитный карандаш), «richtig» {«правильно»} (коричневый карандаш); слева внизу наклеен небольшой фрагмент бумаги; эскиз брусков 632–655, далее по-другому. Среди инструментальных деталей («Tromp. Hörner») («труба, рожки»} - «Малер» и далее «Густав».

9м: пусто.

10r: «Coda», «10» и «eventuell» {«возможно»} (синий карандаш), «Seite 3 / Reprisissimo» {«Страница 3 / определенно повторяется»} (коричневый карандаш), внизу справа графитным карандашом. «Schluss Skizzenbuch» («конец альбома для рисования»} (откуда, несомненно, следует, что был альбом для пятого альбома - к сожалению, утерян) и «Trio Reprise». Начинается с наброска тактов 662–673, продолжается совершенно иначе, затем набросок тактов 683–690 с другими еще не проработанными продолжениями заканчивается в области эпизода Рога (р. 709).

10м: пусто.

11r: «11» (синий карандаш), «Einlage b» {«вставка b»} и «Hörner» {«рожки»} (коричневый карандаш), «1 тонна тайфер» {«на одну ноту ниже»} (графитный карандаш) ; эскизы для второго эпизода валторны от такта 709, затем до тактов 737–782, за которыми следуют зачеркнутые продолжения.

11м: пусто.

12р: «12» (синий карандаш); начинается с эскизов к тактам 768–782, затем заканчивается механизм (таким образом не реализованный). Проиллюстрировано в Reilly, NSNC p. 60 (илл. 3).

12v: Несколько коротких скетчей, среди них такты 690–696.

13r: «Einlage b» {«Insert b»} (коричневый карандаш), «1 Quarte tiefer» {«четверть ниже»} (графитный карандаш); эскизы к детали, указанной для репризы (но не использованной), соответствующей отрезку стержней 201–239.

13м: пусто.

14р: ​​«Кода» (коричневый карандаш), «IIIб» (синий карандаш); зачеркнутые фрагменты материалом Trio.

14м: пусто.

15r и 15v: не написано; это вторая половина подписи первого листа Sk2.

Sketch4: Титульный лист автографа скерцо (стр. 338) (датирован Майерниггом, август 1901 г.)

Bayerische Staatsbibliothek München, Musiksammlung, Moldenhauer-Archive, метка Mus.ms. 22740.

Одна страница в альбомной ориентации 26.5 x 34 см, «JE & Co. / № 12a / 20linig.» На лицевой стороне чернилами: «2. Satz / (Scherzo) / (август 1901 г. Maiernigg bedet »(последнее слово вычеркнуто, но разборчиво).) На оборотной стороне перевернутым графитным карандашом:« Der Tamboursg'sell ». Датировка обеспечивает конечную остановку для Sk2 и Sk3. Der Tamboursg'sell появился на свет 12 июля 1901 года (дата на Mus.ms. 22752 в том же сборнике).

Aut: Autograph Score (стр. 338) (осень 1902 - весна 1903)

Библиотека Пирпонта Моргана, Музыкальная коллекция Мэри Флаглер Кэри, позывной CARY 509.

До 1964 года рукопись принадлежала Альме Малер. Позже он стал собственностью Роберта Оуэна Лемана, подпись которого дважды находится на внутреннем форзаце. В 1983 году он был приобретен библиотекой Пирпонта Моргана при финансовой поддержке Мэри Флаглер Кэри.

В 1960-е гг. Рукопись была разобрана на отдельные листы и впоследствии переплетена. К сожалению, при этом было утеряно первоначальное состояние группировки собраний, хотя оно может быть реконструировано по номерам сборов автографов. Великолепный единый том из темно-красной кожи украшен золотым тиснением «Густав / Малер / V / Симфония» на корешке.

Рукопись не датирована и поэтому не содержит ссылок на даты составления или записи. По воспоминаниям Альмы, он мог возникнуть в зимние месяцы 1902/03 года. Перед нотной частью помещается лист с надписью «Meinem lieben Almscherl, / der treuen und tapferen Begleiterin / auf allen meinen Wegen». / Вена, октябрь 1903 г. » {«Моему дорогому Альмшерлу / верному и храброму товарищу / во всех моих путешествиях. / Вена, октябрь 1903 г. »} Под заголовком« В. Симфония / für großes Orchester / Густав Малер. / I. Abtheilung / Nro 1. (Trauermarsch) », проиллюстрировано в Kaplan 1992, p. 33.

Музыкальная часть состоит из 294 рукописных страниц в портретном формате 34 х 26.5 см. Малер использовал два вида бумаги: Музыкальные издательства Eberle: «JE & Co. / № 5 / 18linig.» и «JE & Co. / № 6 / 20linig.» Несколько листов имеют водяной знак, который также присутствует в Sk1 и Sk2 (см. Выше). Штриховые линии нарисованы графитным карандашом и линейкой; примечания, названия инструментов на левых полях и системные скобки черными чернилами.

Записи с разными письменными принадлежностями указывают на несколько этапов доработки Малером. В связи с этим можно сделать следующие наблюдения. В первой и второй частях есть автографы графитным, синим, коричневым, синими и ярко-фиолетовыми чернилами. Третья часть, однако, имеет вдобавок очень много записей красными и коричневыми чернилами, которые использовались только в этой части. В «Адажиетто» снова все изменения были произведены соскабливанием и черными чернилами, как если бы Малер хотел сохранить вид партитуры «неповрежденной» (иногда исправленные заметки сначала появляются карандашом, а затем обводятся чернилами). В «Рондо-финале» большая часть изменений была также выполнена соскабливанием и черными чернилами. Для нескольких других записей Малер использовал карандаш и фиолетовые туши.

Почерк Альмы, несомненно, встречается в этой рукописи трижды: в третьей части, b. 201. Обь. nimmt engl. Hr. " {«Третий гобой переходит на английский рожок»} и b. 3 «гетов». {"Разделенный"} в виолончели, а также в пятой части в 272–709 тактах ноты первых скрипок. Неизвестно однозначно, происходят ли детали, добавленные фиолетовыми чернилами (например, случайные или пропущенные паузы) также из Альмы.

Первое движение

Он состоит из 46 страниц (карандашная разбивка «3–48» не принадлежит Малеру; автограф-нумерация двух листов 1–12, каждый лист состоит из 4 сторон, за исключением листа 4, который состоит из одного листа) . {Примечание переводчика: слово bifolio используется здесь для обозначения листа бумаги 34 x 53 см, сложенного пополам для получения четырех сторон рукописной бумаги размером 34 x 26.5 см.}

Страница 1 (b. 1–9): большая вычеркнутая надпись над нотным станом удаляет текст, а не ноты, как ошибочно писал Рейли (NSNC, стр. 63), и ее можно расшифровать в той степени, в которой очевидно содержание: «Die Triolen stets etwas »{« Тройки всегда несколько »} - значит нечитабельно.

Страница 2 (р. 10–18): Запись «nicht schleppen!» {«Не тащите!»} Рядом с тройкой в ​​b. 11.

Второе движение

Опять же, вначале помещается лист с надписью «Nro 2 (Hauptsatz)» с автографом. {"Нет. 2 (основная часть) »} Музыкальная часть состоит из 17 сборников, каждая по четыре страницы, вбирая 16 и 17 только по 2 страницы, то есть вместе 64 страницы.

Страница 17 (b. 138–146): «Da capo», двойная полоса и знак повтора добавлены карандашом, также как «Segno» в начале движения. Поэтому этот повтор является более поздним дополнением!

Стр. 33 (б. 283–291) Записи грифельным и коричневым карандашом: «Анм. fd Setzer / NB Clarinetten nach A umschreiben bis incl. Bog 10 »{« Примечание для гравера / NB. Замените кларнеты на A до bifolio 10 »}. Альма уже выполнил запрошенную транспозицию в копии гравировки (StV).

Страница 61 (b. 557–564): В «Флаге» первых скрипок. {«Гармонический»} синим карандашом; измененное обозначение появляется на копии гравюры как автограф; Похоже, что Малер «вернул» автографу многие исправления, которые он внес в StV.

Третье движение

В начале помещается одиночный лист с автографом, который гласит: «2. Abtheilung / Nro 3. (Скерцо) »{« Партия 2-я / № 3 (Скерцо) »}. Далее следуют 80 страниц с нотами, т. Е. 20 листовок, каждая из которых имеет четыре стороны. Поскольку редакции Малера здесь особенно многочисленны, эта, самая старая часть с точки зрения генезиса симфонии, была явно менее совершенна, чем другие части. Только на первой странице (б. 1–10) исправления и дополнения красными и синими чернилами, а также коричневым карандашом. Загадочное добавление первых двух полос было выполнено черными чернилами; Рейли правильно указывает, что эти стержни уже существовали на всех эскизах (NSNC, стр. 63; проиллюстрировано там же, стр. 62, илл. 7). Существующие стирания в тактах 3 и 4 (то есть в одно время b. 1 и b. 2) действительно указывают на то, что Малер на самом деле мог на короткое время запланировать другое начало, а не просто забыть звуковой сигнал.

Страница 2 и другие: Треугольная часть повсюду различима как более поздняя добавка в графитном карандаше (уже содержится в StV).

Загадочное математическое уравнение без чисел украшает нижнее поле страницы 5 (б. 43–53).

Страница 35 представляет собой отдельный лист нотной бумаги с 24 нотами, на оборотную сторону которого наклеена нотная запись (на бумаге с 18 нотами); снизу и спереди ничего нет. Вероятно, скопированные изменения на предыдущей странице были настолько обширными, что потребовалось переписать.

После окончания движения: «längere Pause». {«Длительная пауза»}

Четвертое движение

Спереди помещается обычный лист бумаги с подзаголовком автографа «3. Abtheilung / Nro 4 (Adagietto) / und Nro 5 (Rondo-Finale) ». {«Третья часть / №3 (Адажиетто / и №4 (Рондо-финал)»}) Следующая музыкальная часть состоит из 5 бифолиций на каждой из 26-х сторон, соответственно, 4 письменных страницы музыки. Рейли подробно описал изменения и дополнения к Adagietto в Kaplan 104, стр. 1992–46.

Индикация темпа в b. 96 гласит: «Sehr zurückhaltend!». {«Molto ritenuto»}

Пятое движение

Подключается на первой стороне пятого сложенного листа непосредственно к Adagietto. Между двумя движениями инструкция «folgt ohne Unterbrechung / Nro 5». {«№5 следует без перерыва»}

Почерк в этом движении опрометчивый. Очевидно, это было написано в большой спешке.

Страницы 100–103 (от б. 758): часть тарелки добавлена ​​графитным карандашом внизу страницы.

СтВ: Копия гравюры (с. 340) (Альма Малер, начата весной, закончена в августе 1903 г.)

Публичная библиотека исполнительских видов искусства Нью-Йорка, позывной JOB 85–9.

Копия, сделанная почерком Альмы Малер (фиолетовыми чернилами), сделанная весной / летом 1903 года в Майернигге (28 августа Густав написал Альме: «Я еще не сказал вам, как я был тронут совершенством копии, когда увидел, что все это лежит такая аккуратная и полная передо мной », см. GMA, стр. 156). Многие записи композитора (в основном графитным карандашом, иногда коричневым или синим карандашом, черными и красными чернилами), многочисленные записи (с тонким пером черными чернилами) редактора на Музыкальные издательства Peters, Пауль Шефер (Klemm 1979, стр. 99) и нотный гравер (тонким графитным карандашом).

Связь с Музыкальные издательства PetersИздательство было создано Густавом Брехером (благодаря вмешательству Бруно Вальтера), который работал в Венской придворной опере в сезоне 1901/2 г. и который также был советником в Музыкальные издательства Peters (Клемм 1979, с. 10). 14 октября 1903 г. Анри Хинрихсен (1868-1942) подтвердил получение этой рукописи. Датировки в конце третьей части (23) и в конце симфонии (10) предположительно происходят от Пауля Шефера (они относятся к его редакции чтения). Копия гравюры оставалась в архиве издателя, пока Вальтер Хинрихсен не привез ее в Нью-Йорк в 03 году. Нью-Йоркская публичная библиотека приобрела ее у семьи Хинрихсен в 24 году.

Рукопись ранее была переплетена (сохранились остатки переплетных шнуров). В настоящее время он состоит из рыхлых бифолиций, которые хранятся в обертке. Те же две разновидности Музыкальные издательства Eberle нотная бумага использовалась как в автографе (см. выше). Альма пронумеровал биографические листы повсюду, нумерация страниц была добавлена ​​издателем черными чернилами, а несколько номеров страниц были добавлены графитным карандашом Малером. Алма явно стремилась правильно продублировать автограф, например, даже сохранить разделение страниц. Штриховые линии были начерчены графитным карандашом, но без линейки.

Первое движение

На первой странице ряд записей издателя, которые проливают свет на практику работы отделов чтения и гравировки (см. Рис. 3). Название и перечень инструментов читатель переписал, а именно в том виде, в каком они фактически были представлены в первом издании. Добавлено имя композитора. Промежутки в тактах (между группами инструментов) стандартизированы, для ударных прописаны «3 отдельные линии»; графические дефекты копии были исправлены («Kreuze wie gewöhnlich zum Notenkopf, nicht höher setzen.» {«Заостренность, как обычно, рядом с головкой, не выше».}). Затем находят номерной знак, спецификацию знака авторского права и примерное количество знаков. В предпоследнем столбце можно прочитать отливку, а именно, необходимые нотоносцы подсчитываются сверху вниз для первой страницы, которая должна здесь заканчиваться.

На второй странице третьей части находится следующая забавная заметка г-на Пауля Шефера: «NB Die einzelnen Vorschlagnoten / immer nur als Achtel {рисунок acciaccatura (дрожащая линия)} / (wird dem Componisten schon recht sein) »{« Отдельные ноты / всегда только как quavers / (композитору все равно) »}.

Примечательные дополнения Малера,

то есть те, которые являются более чем простыми исправлениями копии Альмы

б. 59–60 сложение нот для 2-го тромбона

б. 128 SF в деревянных духовых

б. 198 «viel Bogen» {«много смен луков»} в Vc. и Cb.

б. 242–244 шесть раз sf в Vc. и Cb.

б. 385 «Griffbrett» {«sul tasto»}, также добавлено в Aut

б. 397 «Zurückhaltend», {«Ritenuto»} также добавлены в Aut

Между движениями вставлялись листы бумаги (старая бумага с водяным знаком «Царь Давид с арфой» и 8 строк на расстоянии 2.9 см).

Второе движение

б. 1–4 дважды «Rapid!», Дважды «Tempo»

б. 28 Вл. II

б. 42 «трем. (Доппельгр.) »{« Трем. двойная остановка »}

б. 61 «Drängend» {«нажатие на»}

б. 77 часов 2 вместо Fg. 2

б. 133–140 Тамтам

б. 166 Тр .: «семпер п»

б. 189 Добавление слова «immer» {«semper»}

б. 214 «модерато» вместо «Анданте»

б. 252 «покорит»

б. 255 «unmerklich belebend» {«незаметно оживленнее»} - далее в б. 258

б. 286 Вирджиния: «poco cresc.»

б. 288 «Frisch / Piu mosso (subito) / aber immer noch nicht so schnell / wie zu Anfang» {«Бодро / Piu mosso (subito) / но все же не так быстро / как в начале»}

б. 295 2-й и 4-й час.

б. 352 "Zurückhaltend" {"Ritenuto"}

б. 356 «Etwas langsamer (ohne zu schleppen)» {«несколько медленнее (без перетаскивания)»}

б. 372, 374 Vc .: Акзенте

б. 436 «Etwas drängend» {«немного давить»}

б. 464 «Plötzlich etwas einhaltend» {«внезапно несколько сдержанный»}

б. 469 «Allmählig fliessender» {«постепенно более плавный»}

б. 479 «Nicht schleppen» {«не тащи»}

б. 487 «vorwärts (unmerklich!)» {«Вперед (незаметно!)»}

б. 500 «Темп I !!»

б. 547 «Nicht eilen!» {«Не торопитесь!»}

б. 557 до конца части (струны частично новые, очищение гармоник)

после окончания движения «folgt längere Pause» {«следует продолжительная пауза»} и «NB für den Setzer: погрузитесь в 2 Zeilen weiter auszuschreiben!» {«Примечание для гравера: всегда писать на двух нотоносцах!»} (Относится к разделенным скрипкам).

Далее следует пустая страница рукописной бумаги и страница с водяным знаком «Царь Давид», на лицевой стороне которого «zu 60080» и «Музыкальные издательства Peters / Малер. Sinfonie », на обратной стороне автографа« 2. Abtheilung / Nro 3 / Scherzo »{« 2-я часть / № 3 / Scherzo »} (буква« h »в« Abtheilung »вычеркнута Музыкальные издательства Peters редактор).

Третья часть

Первая страница была написана Альмой дважды, а вторая копия была наклеена поверх первой, но приклеена только к углам, чтобы можно было видеть то, что внизу. Следующий текст написан рукой Малера на основной странице:

«(Anmerkung für den Setzer:

bezüglich der Orchesterstimmen) Corno облигато в die 1. Hornstimme,

1. Рог в матрице 3. Хорнстимм,

3. Рог в штампе 5. Hornstimme zu legen »

{Перевод:}

«(Примечание для гравера:

ре. партии оркестра) поставьте Corno облигато в первую партию валторны,

первый рог в третьей части рога,

третий рог в части пятого рога ».

кроме того, удар тарелки (в b. 4, также ретроспективно скопирован, таким образом, в Aut), «pizz.» на скрипках и для всех «покорит». … Темп »(аналогично впоследствии скопирован в автограф); на перекрывающейся странице только p, cresc. шпилька, и f над первым кларнетом.

Дальнейшие важные добавления автографов

б. 11–35 Trgl.

б. 54–55 два креска. шпильки в каждом случае на первой ноте Вл. Я и Вл. II

б. 62–81 Cym., Trgl., Glsp.

б. 84–86 удаление Corno облигато коричневым карандашом, эти ноты скопированы на первую трубу красными чернилами, также добавлены «mit Dämpfer» и «Dämpfer ab»; все точно как в Aut

б. 86 Va. Последняя нота a исправлена ​​из d, также в Aut

б. 110–112 Trgl.

б. 115 цим.

б. 116–118 литавр, зачеркнутых коричневым карандашом, происхождение которых вызывает недоумение, так как в Aut

б. 143–150 новая версия Ва., Перевод их пиццы. примечания к Вл. II, в б. 150 к Вл. я

б. 170–179 посохи Fg. и Timp. зачеркнутым коричневым карандашом, так же в Aut

б. 183 Вл. Я нф

б. 230–234 Пятна в Vc. и Cb., также таким образом в Aut

б. 255 Slur в Vl. я

б. 264 2nd - 5th Hr: начало трех нот смещено с первой доли на вторую.

б. 270–273 Вл. II и Va.

б. 348 Vc. и Cb .: пряжка A смещена от первой доли ко второй

б. 367–368 Fg., Также таким образом в Aut

б. 429 описание темпа изменено

б. 448 «Темп I»

б. 462–492 все ударные, вкл. Glsp. и Holzklapper; удар тарелки на репризе изначально уже в b. 492 в отличие от b. 4, “м. Tellern »{« грохот тарелок »}

б. 516–525 Glsp.

б. 532 3-й кл. «Nimmt Cl in Es» {«меняется на кларнет ми-бемоль»}

б. 546–563 все ударные

б. 550–571 Кларнет ми-бемоль

б. 563 «Фриш» {«Бодро»}

б. 578 цим.

б. 582–595 Струнные: несколько оскорблений

б. 610 3-й класс: «nimmt Cl in B» {«меняется на кларнет си-бемоль»}

б. 614 «das Tempo unmerklich etwas einhaltend» {«незаметно несколько сдержанный темп»}

б. 633 «(allmählig wieder zum Tempo I / zurückkehrend» {«постепенно возвращается к первому темпу»}) добавлено

б. 633–635 Fg., Cfg .: стирание примечаний в b. 633 и 634, добавление f в b. 635

б. 645–654 2–5 часов. общая динамика

б. 661 Trgl.

б. 662 Str .: «subito», также в Aut

б. 685–696 Glsp.

б. 702 корно обл .: «семпер фф»

б. 731 «à Tempo»

б. 737 «Рит. … »

б. 743 «Молто рит. … »

б. 745 «à Tempo moderato»

б. 772 «Piu mosso»

б. 779 «Drängend» {«нажатие на»}

б. 785–790 Trgl .: динамический

под б. 793 «Anmerkung für den Setzer: / II. Vl, Viola u Celli / dieselbe Orthografie / wie I Vl »{« Примечание для гравера: Vl. II, Альт и Челли / те же обозначения / что и Вл. Я"}

б. 799 «Noch rascher» {«еще поспешнее»} в конце «folgt längere Pause» {«следует продолжительная пауза»}

Четвертое движение

б. 3 Вл. I: 4-я нота си-бемоль 'с поправкой на соль'

б. 10 Описание темпа, «(Anmerkung für den Setzer: Celli in 2 Zeilen / 2. Stimme im Bassschlüssel)» {«Примечание для гравера: виолончель на двух нотоносцах / 2-й голос в басовом ключе»}

б. 21–32 отметки темпа

б. 29–30 крес. шпильки, дополнительно: «molto»

б. 38–41 Изменение динамики; см. Reilly in Kaplan 1992, p. 50–51

б. 46–47 Вл. динамичный

б. 50 «субито»

б. 57 Вл. в каждом случае, 1-е сообщение

б. 75 Вл. II: 3-я нота g исправлена ​​из си-бемоль '

б. 78 Vc. крючки и остатки крючков исправлены с минимума

б. 80–81 Вл. II Изменение ритма мелодии, об этом см. Также Reilly in Kaplan 1992, p. 55

б. 87 Cb .: «арко» заменено на «пиццу».

б. 95 «viel Bogen», «viel Ton!» {«Много смен смычка», «громкий звук!»} Темповая инструкция в b. 96 гласит: «sehr zurückhaltend!» {"Molto ritenuto"}

Пятая часть

б. 16 "Etwas" {"В некоторой степени"} исправлено из "Wieder" {"Again"}

б. 88–91 Вл. I: ноты грации и повышение октавы; добавлено под примечаниями «Anmerkung für den Setzer: I. Vl. Oktave ohne Faullenzer (sic) ausschreiben! » {«Примечание для гравера:« Выпишите октавы первой скрипки без знаков сокращения! »}

б. 100 “Nicht eilen!” после «Грациозо»

б. 177 «(Nicht eilen)»

б. 178 Vc. «Семпер ф»

б. 181 Vc., Cb. «Мф»

б. 191 «Грациозо»

б. 228 “poco rit. … »

б. 233 «à Tempo / Nicht eilen»;

б. 307 «Nicht eilen»

б. 373 «Грациозо»

б. 413 «Nicht eilen» вычеркнут и заменен «poco rit»

б. 415 “à Tempo / Nicht eilen”

б. 428–459 Струнные: несколько оскорблений

б. 583 (не 584!) «Unmerklich etwas einhaltend» {«Незаметно несколько сдержан»}

б. 606 «Грациозо»

Korr2: Кисточка второй редакции (стр. 342) (февраль-март 1904 г.)

Центр Арнольда Шенберга, Вена, Call Mark SCO M 23, Vol. I и Vol. II

Как контрольные листы попали в распоряжение Шенберга, неизвестно.

Листы - односторонние оттиски на относительно темной, теперь хрупкой и дубленой бумаге - переплетены в темно-синие бумажные обложки, на каждой из которых есть бумажная этикетка с надписью «Mahler / Symphonie No. 5 / Partitur: I Satz» (правильно 1. Abteilung) и «II. Satz / u. III. » (правильно: 2. и 3. Abteilung). («Малер / Симфония № 5 / Партитура: 1-я часть» (правильно: 1-я часть) и «2-я часть / 3-я» (правильно: 2-я и 3-я части)). Переплет и письмо созданы компанией, занимающейся гравировкой музыки, чей штамп: «CG Röder / Leipzig / / Notenstecherei »встречаются в начале 1, 2, 3 и 4 частей. Даты гласят:

1-я часть « 04 февраля»

2-я часть «12 февраля 04»

3-я часть «27 февраля 04»

4-е (и 5-е) движение «–5 МСЗ 04»

С помощью этих дат и сопроводительной переписки (Klemm 1979, документы K14 - K19) это, несомненно, идентифицировано как второе исправление, и его процесс можно понять во всех деталях.

Малер вносил исправления красным, оранжево-красным, синим и черным карандашами. Кроме того, имеются записи, выполненные красными чернилами сотрудником компании по гравировке нот, и несколько аннотаций с вопросительными знаками черным карандашом. Отрывок для кларнета C в тактах 265–314 первой части был перенесен для кларнета D Малером его собственной рукой на оклеенный черными чернилами нотный стан; это исправление было исключено из EA-Stp и EA-Dp (как, что любопытно, было несколько других). На обороте последней страницы второй части, оценка Малером длительностей (графитный карандаш):

35 минут (1-я и 2-я части; 5 с поправкой на 0)

Скерцо 17 (3-я часть)

Адажио 10 (4-я часть)

14 (5 часть)

76 (общая продолжительность)

Помимо этого найдены еще две продолжительности; В конце 3-й части «15 минут» и после Адажиетто «9 минут».

Есть дополнительные значимые записи в 4-й части

б. 74 «темп»

б. 96 «vorw (ärts)»

б. 99 и 101 «ритуал».

Это проиллюстрировано в ЯМР 45, стр. 7 и 8

ОАК: Первое издание аранжировки Отто Сингера для фортепиано с четырьмя руками (стр. 343) (сентябрь 1904 г.) Табличка № 8988

Опубликовано незадолго до 8 сентября 1904 года, в этот день Малер получил копию только что напечатанной фортепианной аранжировки (Klemm 1979, p. 102, note 34/3). Первое издание отличается от более поздних переизданий ошибкой во второй части в b. 138 первой части (исправлено оклейкой). Это было исправлено при перепечатке, а повторение тактов 1–1 145-й части, что согласуется с EA-Stp, сохранилось и позже.

EA-Stp: Первое издание результатов исследования (стр. 343) (сентябрь 1904 г.) Табличка № 9015

Опубликовано незадолго до 8 сентября 1904 г., в этот день Малер получил четыре экземпляра только что напечатанного результата исследования (Klemm 1979, p. 102, note 34/3). EA-Stp отличается от неизмененного переиздания 1913 года только двумя деталями на титульных листах (на внутреннем заголовке указано «Lith. Anst. V. CG Röder GmbH, Leipzig», а на внешнем заголовке имя Малера отображается черным цветом. вместо красной печати). В печати нового издания «Гёлера» 1919 г. Тарелка №8951 и 246 страниц партитуры, тогда как EA-Stp имеет 251 страницу.

W-Stp: Копия Малера EA-Stp (стр. 343) (сентябрь / октябрь 1904 г.)

Библиотека Университета музыки и искусства, Вена, Бруно Вальтер Бекест, позывной BW II. 38390

Это одна из четырех оценок EA-Stp (табличный номер 9015), которые Малер получил от компании 8 сентября 1904 г. (Klemm 1979, стр. 102, примечание 34/3). С 17 по 26 сентября Малер репетировал симфонию с оркестром придворной оперы с целью «небольшой ретуши». 27 сентября он вернул исправленные партии духовых и ударных, 28 сентября «исправленные струны и небольшую партитуру, в которых полные изменения внесены красными чернилами» (Klemm 1979. p. 42, doc. 42). Поскольку дирижерская партитура не могла быть готова до первого выступления, Хинрихсен отправил эту небольшую партитуру в Кельн вместе с оркестровыми партиями, чтобы Малер мог дирижировать с ее помощью: «Самым простым, естественно, является дирижирование с небольшой партитуры. и чтобы я взял его с собой из Кельна в Лейпциг ». (3 октября 1904 г., Klemm 1979, p. 43) Но Малер сохранил партитуру после премьеры, и только 1 ноября он отправил ее в Лейпциг для внесения исправлений.

Партитура, переплетенная на красный картон и, к сожалению, обрезанная в процессе, содержит на фронтисписе набросок автографа оркестра. Записи Малера почти полностью включены в печатные издания EA-Dp и St-EA. Неизвестно, как счет попал во владение Бруно Вальтера.

Указания времени выступления исходят от Бруно Вальтера, а именно на листовке: «63 мин. reine Musik / 3 мин. nach II / 3 Min nach III = 69 gesamt. » (63 мин. Чистая музыка / 3 мин. После II / 3 мин. После III = всего 69). Кроме того, в конце каждой части: «12, 13½ – 14, 15–15½, 7½ и 14». Возможно, эти детали относятся к последним репетициям Малера и самой премьере. Все записи Бруно Вальтера (относительно немногочисленные) были выполнены графитным карандашом. В основном они касаются специфических указателей для проводника; несколько раз они обращаются к семантическому содержанию музыки (например, в первой части, в b. 263: «Bild der nickenden Pferdeköpfe») (Изображение кивающей головы лошади).

Ст-ЕА: Первое издание печатных партий оркестра (стр. 343) (ноябрь / декабрь 1904 г.)

EA-Dp: Первое издание «Дирижерской партитуры» (стр. 344) (начало декабря 1904 г.). Тарелка №8951

Опубликовано незадолго до 23 ноября 1904 г., в этот день Музыкальные издательства Peters отправил Малеру первый экземпляр (Klemm 1979, p. 104, note 53/2). 26 ноября последовал второй экземпляр; Малер подарил одну Герману Бену в Гамбурге 10 марта 1905 года (факсимиле титульного листа с посвящением в Каплане, стр. 61). Рукописные изменения Малера в W-Stp уже почти полностью печатаются в EA-Dp.

W-Дп: Партитура Малера (стр. 344) (Страсбург, май 1905 г.)

Библиотека Университета музыки и искусства, Вена, Бруно Вальтер Бекест, позывной BW II. 38389

Партитура, которая в настоящее время переплетена на черный картон (и была в процессе обрезана), является частью материалов для исполнения, которые Музыкальные издательства Peters доставлен через Страсбургский музыкальный и фортепианный магазин С. Вольфа для выступления там 21 мая 1905 г., как видно из круглой печати на внутреннем заголовке («С. Вольф / Музыкальные фортепиано / СТРАССБУРГ»). Малер использовал эту партитуру для репетиций и концертов и написал снаружи на наклеенной этикетке «V. Симфа / Малер »(синий карандаш) и внутри« Малер »(коричневый карандаш).

Малер редактировал по большей части красными чернилами, а иногда и синими и коричневыми карандашами. Также в этой партитуре, явно узнаваемой, можно найти карандашные записи Бруно Вальтера. Большинство записей (красными чернилами) полностью совпадают с записями в St1 (также свидетельство того, что эти роли были сыграны в Страсбурге). Их туда положил переписчик. (Меньшая) часть переделок явно исходит из репетиционной сцены (синий карандаш).

Далее следуют три партитуры, которые в некоторой степени образуют трио. Это три копии EA-Dp, в которые Малер - вероятно, в ноябре 1905 года - приказал одному и тому же переписчику (предположительно находящемуся в Вене) внести по существу изменения, которые он внес в W-Dp. Очевидно, Малер проверил эту работу и собственноручно внес дополнительные дополнения. Все вышеперечисленные записи выполнены красными чернилами. Эти переделки были перенесены в детали силами в соответствующих местах исполнения (это можно проверить по сохранившимся сохранившимся амстердамским материалам). Затем автографы встречаются в нотах Триеста и Амстердама, появившихся во время репетиции (синий и коричневый карандаши). Большинство этих изменений является реакцией на практические условия выступления, на способности игроков и, возможно, также на акустические факторы. Малер позволил лишь нескольким из них навсегда влиять на последующие редакции текста.

Тр-Дп: Партитура Малера (с. 344) (Триест, ноябрь 1905 г.)

Библиотека Консерватории Джузеппе Тартини, Триест, Позывной 3327

Копия EA-Dp, переплетенная в старую темно-коричневую льняную ткань, имеет на откидном листе запись карандашом: «Schott / La sinfonia maledetta» - возможно, это отсылка к энтузиазму, который вызвали обширные изменения Малера. человек, который должен был передать их в оркестровые партии. Под «Шоттом» подразумевается Энрико (Генрих) Шотт из филармонического общества Триеста, который помогал Малеру там (GMA, стр. 268). Изменения, внесенные изящными красными чернилами, исходят от того же переписчика, чей почерк встречается с такими же записями также в Ant-Dp и M-Dp. Затем Малер ввел дополнительные изменения красными чернилами с более синим оттенком. Переписчик, похоже, не до конца закончил, так как на последних четырех страницах обнаружен только почерк Малера.

Если красные чернила - четкая отметка работы за письменным столом, то синим карандашом и - согласно каллиграфии - еще более коричневым карандашом отмечаются записи, сделанные в ходе репетиционной работы. Tr-Dp полон таких изменений, которые частично связаны с невысоким уровнем оркестра там (хотя Малер написал Альме, что он был «полностью сносным, отлично подготовленным, полным энтузиазма и огня», GMA с. 268). Таким образом, Малер убрал последовательность прореживаний из оркестровки с помощью «bleibt», он даже иногда усиливал их (например, в третьей части из 136 си) или менял «соло» в низких струнах из си. 572 второго движения к «2 стола / 3 стола / 2 стола». Технические проблемы, возможно, также побудили его заменить восходящую шкалу во 2-й скрипке, 3-й мвт, b. 130, та же нисходящая шкала, что и в первых скрипках (от второй доли), и это лишь несколько примеров. Несколько записей также указывают на «дирижера» Малера («напоминания», такие как часто «Nicht schleppen», например, в b. 157 2-й части или b. 592 3-й части). Очевидно, что эти изменения не были перенесены на более поздние версии. Следовательно, Tr-Dp не имеет значения для издания «окончательной версии», но это чрезвычайно интересная запись гибкости Малера в адаптации своих композиций в исключительных обстоятельствах.

Муравей-Дп: Партитура для выступления в Антверпене (стр. 345) (март 1906 г.)

Библиотека Консерватории Koninklijk Vlaams Muziek, Антверпен

Эта партитура, которая была заново открыта в 1990 году, была подготовлена ​​тем же переписчиком, что и Tr-Dp, и использовалась в Антверпене для обработки оркестровых партий (по крайней мере, частично с помощью бельгийского композитора и дирижера Лодевийка де Вохта. , который играл в то время на второй скрипке в оркестре «Общества новых концертов в Антверпене», см. NMR 25, стр. 9). Малер никогда не дирижировал этим, и никаких автографов не найдено. (Следовательно, Малер, должно быть, использовал свой собственный счет в Антверпене). Таким образом, Ant-Dp не имеет отношения к настоящему изданию.

М-ДП: Партитура Малера и Менгельберга (стр. 345) (Амстердам, март 1906 г.)

Виллем Менгельберг Стихтинг, Gemeentemuseum Den Haag

Это личная копия Менгельберга, которую Малер запросил в ноябре 1905 года, чтобы внести «обширные и важные ретуши…», добавив, что «вы можете своевременно скопировать их в оркестровые партии». (GMB № 346) Здесь работал тот же переписчик, что и в Tr-Dp и Ant-Dp. Почерк Малера выполнен красными чернилами - как в Tr-Dp - либо в случае нескольких небольших исправлений и дополнений к работе переписчика, либо в известных записях синим и коричневым карандашом, которые, очевидно, возникли во время репетиционной работы для спектакль, который Малер провел 8 марта 1906 г. (но значительно меньше, чем в Триесте).

Менгельберг проводил работу несколько раз после отъезда Малера до 1 апреля и, естественно, требовал для этого нот. Поэтому Малер попросил M-Dp только позже, в сентябре 1906 года, чтобы «включить в мою копию ретуши, которые я сделал в пятом, когда был с вами, и которые зарекомендовали себя так превосходно» (Reeser p. 71) . Менгельберг выполнил просьбу; Малер перевел то, что ему казалось достойным сохранения, в (GM-Dp) и снова отправил M-Dp в середине октября (Reeser, стр. 72). То, что Малер действовал избирательно при передаче новых амстердамских версий, доказывает St1. Часть переделок - сделанная венским переписчиком - здесь добавлена ​​(из этого материала также игрались спектакли в Риме и Санкт-Петербурге). В качестве примера можно упомянуть добавление тромбонов в b. 339–340 Скерцо, которое неожиданно впервые появляется в M-Dp, затем было перенесено в St1 (переписчиком). Те изменения, которые не внесены в St1 (и, вероятно, не в (GM-Dp)), поэтому не должны сохраняться, как это предлагается в NSNC на стр. 87, и поэтому также не принимаются в настоящем издании. Из всего этого следует, что M-Dp не является прямым источником для настоящего издания.

Многочисленные записи Менгельберга (метрономные обозначения, замечания по технике дирижирования, исполнительской практике, анализу, программному или семантическому содержанию) могут остаться незамеченными в связи с редакцией симфонии; они достаточно подробно описаны в Wilkens (стр. 75–83).

St1: Оркестровые партии, использованные Малером в спектаклях 1905–1907 годов (стр. 346). Табличка № 8952

В настоящее время распространяется в трех местах (подробности см. В списке ниже):

- IGMG, Позывной N / V / 23 и N / V / 24

- Архив UE, хранящийся в музыкальном фонде Венской городской библиотеки (без позывной)

- Архив Gesellschaft der Musikfreunde, Вена, позывной A 312d

Причину этого разделения установить не удалось. Партия фагота в Gesellschaft der Musikfreunde принадлежала дирижеру Гарольду Бирнсу, а затем В. Шмидту из Траунштейна, который продал ее в 1987 году через Старгард нынешнему владельцу.

Набор частей - или его части - наглядно использовались в следующих спектаклях: 21 марта 1905 г. в Страсбурге, 1 апреля 1907 г. в Риме и 9 ноября 1907 г. в Санкт-Петербурге. Представления в Триесте (1 декабря 1905 г.), Вене (7 декабря 1905 г.) и Бреслау (20 декабря 1905 г.) с большой долей вероятности в каждом случае исполнялись из вновь подготовленных оркестровых материалов. Для Антверпена есть отчет о подготовке материалов (в NMR 25, март 1991, стр. 9); Сохранился набор из Амстердама.

Все те изменения автографов, которые можно найти в W-Stp, были внесены в печатные части сначала в Лейпциге переписчиками (и в некоторых случаях также читателем издательства Полем Шефером); после чего Малер внес изменения, отмеченные в W-Dp, его венским переписчиком. Только потом, во время репетиций и между выступлениями, Малер сам исправлялся. Так, например, он добавил несколько Retuschen, сделанных в Амстердаме (см. Выше в разделе M-Dp).

St1 был поставлен Малером со своей печатью, каждая часть пронумерована синим карандашом (каждая духовая часть была снабжена соответствующим названием инструмента) и хранилась в папке, которая хранится в архиве UE. На папку наклеивается этикетка с автографной надписью (синий карандаш): «5. Симфа / Малер ». Папка была сделана для этой цели (вероятно, на фабрике музыкальных гравюр Röder): если собрать вместе все части - в настоящее время разделенные на три места, - ширина полотняной задней части папки точно соответствует.

В качестве записей обнаружены: почерк как минимум двух переписчиков (чернила; вероятно, в Лейпциге и Вене), читателя издателя (графитный карандаш), Малера (графитный карандаш, синий и коричневый карандаши, черные и синие чернила) и музыкантов оркестра (графитный карандаш, иногда синий карандаш). В большинстве случаев можно без проблем классифицировать записи.

Ст1: всего 67 частей:

Записи о расположении столика

Вл. I 1 IGMG N / V / 23 -

2 Обложка архива УП: «Ф.», Энде Скерцо: «Прекрасно»

3 Архив УЭ Начало скерцо: «Пепику копак дела каца?»

Чех: «Пепи, что делает утенок?»

4 IGMG N / V / 23 Обложка: «X Pult»

5 Архив УП -

6 Архив УП -

7 Обложка архива УП: «А св.» и «FH»

8 Обложка архива УП: «VIII. Пулт / Асбахо у Вебер ».

9 Обложка архива UE: «Möckel»

Вл. II 1 IGMG N / V / 23 Конец 5 мВт, время выступления: «1 ст. 12 мес.

(синий карандаш)

2 IGMG N / V / 23 -

3 Архив УП -

4 Обложка архива UE: «H»

5 Обложка архива УП: «В Пулт»

6 Обложка архива УП: «IV Пулт»

7 Обложка архива УП: 2 марки: «Hof-Pianofortefabrik /« CM SCHRÖDER »» и тот же текст снова кириллицей; кроме того, неразборчивая подпись (возможно, кириллица)

8 Обложка архива УП: штамп как на 7-м столе

Va. 1 IGMG N / V / 23 -

2 Обложка архива УП: «4. Пулт », начало 1-го мвт:« 3. Пулт »

3 Архив УП -

4 Обложка архива УП: «5. Пульт », Конец скерцо:« Schluß »

5 Обложка архива УП: «III»;

Начало скерцо: «Dämpfer bereit legen!» (приготовьтесь немой!) Конец 5-го мвт: Продолжительность выступления: «71 мин»

6 Обложка архива УП: «6. Пулт »и« Я »

7 Обложка архива УП: «Печать как на Вл. II / 7-й стол; «Петтеры» (последние три буквы сомнительны)

Vc. 1 IGMG N / V / 23 Обложка: «S - H»;

внизу стр. 9: «шнелл» (= «быстро повернись») по-русски («скорый»);

внизу стр. 13: «Шнелл»

2 ИГМГ Н / В / 23 нижний стр. 13: «Soli / VS» (= verte subito)

3 Архив УП -

4 Архив УП Внизу с. 13: «шнелл» по-русски («скорый»);

один из оклеенных нотоносцев имеет хорошо известную Музыкальные издательства Eberle герб, который указывает на то, что правки переписчика были сделаны в Вене.

5 Архив УП -

6 Архив УП 5 мвт, рис.17: «6 Celli»

Cb. 1 IGMG N / V / 23 На пустой странице в конце: «Musikfest Straßburg Wolf», внизу: «St Petersburg J. Malý» (см. Илл. 7, стр. 384)

2 Архив УП В начале продолжительность выступления (кириллицей): «1 ст. 10 м.», В конце 2 мвт. «27 м.», После 3-го мвт «17 м.» и после Адажиетто «7 м.»; вверху последней страницы музыки: «Людольфи-Словачевский, Кайзерль. Опер / 27 октября 1907 года. С.-Петербург ».

3 Архив УП -

4 Архив УП -

5 IGMG N / V / 23 -

Fl. 1 IGMG N / V / 23 -

Fl. 2 IGMG N / V / 23 -

Fl. 3 IGMG N / V / 23 -

Fl. 4 IGMG N / V / 23 с.6: «Пуньо» (Рауль Пуньо исполнил 2-й фортепианный концерт Рахманинова на концерте в Санкт-Петербурге.)

Обь. 1 IGMG N / V / 23 -

Обь. 2 IGMG N / V / 23 -

Обь. 3 IGMG N / V / 23 -

Cl. 1 IGMG N / V / 23 -

Cl. 2 IGMG N / V / 23 с.14 / 15 (между 4-м и 5-м мВт.): «С. Ancarini / R. Acc. С. Сесилия / Roma / 30/3/907 ”

Cl. 3 IGMG N / V / 23 -

Fg. 1 Обложка A-Wgm: «Эйгентум Гарольд Бирнс» (собственность Гарольда Бирнса)

Fg. 2 IGMG N / V / 23 стр. 4 (между 1-м и 2-м мес.): М. Гадотти / Accad. ди С. Сесилия / Рома / 1907 ″ (см. рис. 4)

Fg. 3 IGMG N / V / 23 с.10 и 11 (дважды) «Тасет Адажиетто»

Hr. 1 IGMG N / V / 23 -

Hr. 2 IGMG N / V / 23 -

Hr. 3 IGMG N / V / 23 -

Hr. 4 IGMG N / V / 23 -

Hr. 5 IGMG N / V / 23 -

Hr. 6 IGMG N / V / 23 -

Тр. 1 IGMG N / V / 23 -

Тр. 2 IGMG N / V / 23 -

Тр. 3 IGMG N / V / 23 -

Тр. 4 IGMG N / V / 23 -

Trb. 1 IGMG N / V / 23 -

Trb. 2 IGMG N / V / 23 -

Trb. 3 IGMG N / V / 23 -

Tb. IGMG N / V / 23 -

Timp. IGMG N / V / 23 -

Perc. 1 IGMG N / V / 23 -

Perc. 2 IGMG N / V / 23 стр.5: «С.-Петербург I Каптер. 1907. / В. Матасов »(кириллицей; см. Рис. 5).

Perc. 3 IGMG N / V / 24 -

Арфа IGMG N / V / 23 Арфовый пассаж б. 465–500 во 2мвт. копируется вручную на вкладыш с записями Малера и именем «Кланд» в конце (см. рис. 6).

Фирма CM Schröder; принадлежал к всемирной сети музыкальных дилеров, созданной через издателя Музыкальные издательства Peters для продажи или аренды своей продукции (см. предисловие). Три части с маркой петербургского «Шредера» (вторая скрипка, парт 7 и 8; альт, стол 7) указывают на расширение оркестрового состава по сравнению со Страсбургом и Римом. В них содержатся те же записи, что и во всех других частях, над которыми Малер уже работал во время поездки на поезде в Россию (письмо Альме от 22. 10. 1907, GMA, стр. 339); Малер отредактировал «части Шредера» после своего приезда в Санкт-Петербург (письма к Альме, GMA, стр. 338 и 346).

(ГМ-Дп): Справочная партитура Густава Малера (стр. 348) (1905–1907)

Wellesz-Stp: Копия EA-Stp из владения Эгона Веллеша (стр. 348) (Лондон, ~ 1940 г.)

Хотя эталонная оценка Малера (GM-Dp) в настоящее время недоступна, здесь следует обобщить все имеющиеся факты. Малер послал эту партитуру в декабре 1905 г. (вероятно, после выступления в Бреслау 18-го числа) в Вильгельм Герике (1845-1925) с просьбой «вернуть его как можно скорее» (GMUB, стр. 64). Когда Малер попросил Менгельберга о M-Dp в сентябре 1906 года, чтобы «войти (Amsterdam retuschen) в мою копию» (Reeser p. 71), он определенно имел в виду (GM-Dp). Кроме того, известно, что в 1908 году в Вене, перед отъездом в Нью-Йорк (который состоялся в ноябре), Малер доверил его переписчику по имени Н. Форстиг, чтобы отредактированные материалы были перенесены на материалы конкретного оркестра для исполнение Винер Концертферайн (2 марта 1909 года под управлением Фердинанда Лёве). Малер написал из Нью-Йорка Карлу Моллю, что ему следует взять партитуру и «любезно хранить ее в своем сейфе, пока я не вернусь». (GMB No. 405) После смерти Малера (GM-Dp) остался с Альмой, которая передала его Георгу Гёлеру до 13 июня 1913 г., так как он хотел опубликовать «окончательную версию» (K 91; Klemm 1979, p. 95, № 58). Хотя Альма не хотел выполнять просьбу Хинрихсена о предоставлении ему этой оценки (К 90 и 91), она, тем не менее, была достигнута. Музыкальные издательства Peters компании и послужили основой для издания «Göhler». В октябре 1919 г. «тайный советник» (Анри Хинрихсен) имел счет «под стражей» (Klemm 1979, K108); 13 декабря 1919 года читатель издателя отправил (GM-Dp) в гравировальную компанию Röder для расчета с указанием, что копию «обработайте с максимальной осторожностью и отправьте мне как можно скорее». (Клемм 1979, стр. 95. №63).

Следующее известие о местонахождении партитуры пришло к Эрвину Рацу в 1961 году: во время визита в Вену осенью 1961 года Эгон Веллеш сказал, что в 1940-х годах он позаимствовал партитуру у Альби Розенталя и перенес ретуши Малера в свою копию EA. -Stp (Альби Розенталь эмигрировал в Оксфорд в 1942 году и прослушивал лекции по музыковедению Веллеша). Веллеш прямо заявил, что это касается «копии Хинрихсена» (письмо Раца Веллешу, 4 ноября 1961 г., IGMG). Это означает, что один из сыновей Анри Хинрихсена привез счет в Англию (см. Предисловие). Веллес также записал запись Малера в начале партитуры: «Сопоставлено и признано правильным в качестве образца для необходимой новой печати. / Густав Малер / декабрь 1907 г. » (Письмо Веллеша Рацу, 9 ноября 1961 г., IGMG) Альби Розенталь, должно быть, имел комиссию на продажу партитуры, поскольку Дональд Митчелл сообщает, что она была предложена ему давным-давно, но у него не было средств на ее продажу. покупка в то время (устное общение). Роберт Трелфалл также уверен, что Макс Хинрихсен сказал ему в 1950-х годах, что у него был (GM-Dp) (письмо). Вероятно, он был продан частному коллекционеру - Альби Розенталь сейчас (осень 2001 г.) больше не может вспомнить (устное общение).

Ценность (GM-Dp) для критически важной новой редакции в любом случае следует рассматривать в контексте. Состояние его редактирования с наибольшей вероятностью соответствует состоянию «Гелеровского издания» 1919 года. Это можно проверить по Wellesz-Stp: он находится в частной коллекции Вены, а IGMG имеет ксерокопию.

Санкт-Концертферайн: Комплект деталей, перераб. 1908/1909 г. (с. 350)

Архив Венского Концертхаусгезельшафт, Позывной OM 258

Это набор партий, который Малер подготовил своим венским переписчиком Н. Форстигом («в Санкт-Андрэ-Вёрдерн у городской железной дороги») после ноября 1908 года для исполнения произведения Венского Концертферайна, которое состоялось 2 февраля. Март 1909 года под руководством Фердинанда Лёве. (См. Выше в разделе (GM-Dp); Венский концертный зал в некоторой степени является предшественником современного Венского симфонического оркестра). Комплект деталей хранился в Архиве Венского Концертхаусгезельшафт (другой организации-преемника Венского Концертферайна) и использовался до недавнего времени. Первоначально материал состоял из 7/5/4/3/3 струнных партий, а затем был расширен по одной каждой партии, при этом в первой скрипке дополнительная партия происходит из рукописного набора частей «Версии Гёлера». Все старые детали имеют клеймо «WIENER / KONZERT-VEREIN»; две записи указывают на то, что это материал, подготовленный Форстигом: в конце первой партии флейты «Amens 2. März 1909. Wien», в конце второй партии флейты «AK 2. III. 1909 год ».

Существование этого источника окончательно опровергает все предположения Сандера Вилкенса (Wilkens, p. 109–114) о том, что St2 был набором деталей, подготовленных для Венского Концертферайна. Кроме того, теперь можно различить почерк Форстига, а также почерк венских переписчиков 1905–1907 годов, а также почерк нью-йоркских переписчиков 1910/11 годов (см. Также мое эссе «Незаметные источники к Пятой симфонии Малера»). в ЯМР 45, осень 2001 г., стр. 5–12).

St2: Комплект деталей, переработанный Малером зимой 1910/11 г. в Нью-Йорке (стр. 351). Табличка № 8952

Распространяется в двух местах:

- IGMG, позывные N / V / 21 и N / V / 22

- Архив УП, хранящийся в музыкальном фонде Венской городской и земельной библиотеки (без позывного)

Этот набор деталей был запрошен Малером в письме, написанном в Вене и полученном Музыкальные издательства Peters 1 июня 1910 г. и готовился к запланированному выступлению в Нью-Йорке в сезоне 1910/11 гг. Малер подумал о «новом издании». Он хотел внести свой вклад в покрытие расходов, но Анри Хинрихсен благородным жестом отказался (письмо Малера в Klemm 1981/82, p. 85f, ответ Хинрихсена от 2 июня 1910 года в Klemm 1979, p. 51, Doc.68). Выступление в Нью-Йорке ни к чему не привело; возможно, причиной этого является тот факт, что Малер закончил редакцию позже, чем предполагалось: о ее завершении не упоминалось в известном письме Георгу Геллеру от 8 февраля 1911 года. Это действительно относится к материалам St2, которые Малер запросил у Хинрихсена в июне 1910 года и которую он затем переработал в Нью-Йорке, следует из количества струнных партий. Малер прямо попросил прислать 10/9/8/8/6 струнных партий - дополнение, которое до сих пор типично для американских оркестров (для сравнения: в «европейском» наборе партий St1 их 9/8 / 7/6/5 струнных партий; материал для Венского Концертферайна состоит из 7/5/4/3/3 струнных партий; Гёлер исполнил свою версию 1913 года с 8/8/6/5/5 струнными партиями). Как следует из следующего списка, количество сохранившихся частей строки в St2 в точности соответствует запросу Малера. Еще одна деталь подтверждает тот факт, что Нью-Йорк был местом пересмотра: переписчик, с которым консультировался там Малер, всегда записывает над репликами английскую форму «Скрипка» вместо «Скрипка» или «Скрипка».

На частях St2 нет печати и, за исключением соответствующих парт первой строки, нет номеров столов. В них никогда не играли. В Лейпциге сотрудники издательства довели их до состояния редакции W-Stp. Изменения Малера из Страсбурга (май 1905 г.) в Санкт-Петербург (ноябрь 1907 г.) были впоследствии внесены нью-йоркским переписчиком (= состояние редактирования (GM-Dp); по сравнению с St1 это, естественно, составляет большую разницу, так как это уверен, что (GM-Dp) и St1 не полностью согласны - см. список 1 ниже). Сам Малер даже позже взял карандаш и продолжил исправлять.

St2 Всего состоит из 73 частей:

Вл. I: 1-й стол (обозначенный Малером буквой «I») в IGMG N / V / 21, а также 5 дополнительных частей (без указания стола) в IGMG N / V / 22; Еще 4 части (без указания стола) в Архиве УП (всего 10).

Вл. II: 1-й стол (обозначенный Малером буквой «I») в IGMG N / V / 21, а также 5 дополнительных частей (без указания стола) в IGMG N / V / 22; Еще 3 части (без указания стола) в Архиве УП (всего 9).

Va: 1-й стол (обозначенный Малером буквой «I») в IGMG N / V / 21, а также 5 других частей (без указания стола) в IGMG N / V / 22; Еще 2 части (без указания стола) в Архиве УП (всего 8).

Vc: 1-й стол (обозначенный Малером буквой «I») в IGMG N / V / 21, а также еще 4 части (без указания стола) в IGMG N / V / 22; Еще 3 части (без указания стола) в Архиве УП (всего 8).

Cb: 1-й стол (обозначенный Малером буквой «I») в IGMG N / V / 21, а также 3 дополнительные части (без указания стола) в IGMG N / V / 22; Еще 2 части (без указания стола) в Архиве УП (всего 6).

Полные партии духовых, литавры, перкуссия и арфа в IGMG N / V / 21 (всего 32 партии)

Этот набор частей является основным источником настоящего издания.

Отсутствующие источники (П. 335)

Скетчбук, эскизы к 1, 2, 4 и 5 частям

(Pc): Частица всей симфонии

(P – E): проект оркестровой партитуры для всей симфонии.

(St – UA): Оркестровые партии для мировой премьеры (сентябрь / октябрь 1904 г.)

(GM – Dp): партитура Малера «zum Collationiren» (1905–1907)

Партитура Малера с нью-йоркскими редакциями (зима 1910/1911)

Посмертные издания (П. 335)

Оркестровые партии с 1913 г. («с автографом»)

Перепечатка результатов исследования (1913 г.)

Новое издание партитуры (ноябрь 1919 г.)

Редукция для фортепиано в две руки Отто Зингера (1921)

Фортепианная редукция для двух фортепиано Августа Страдала (июль 1926 г.)

KGAR: Полное издание, том 5, отредактированный Эрвином Ратцем (1964)

KGAF: Полное издание, том 5, улучшенное издание, под редакцией Карла Хайнца Фюссла (1989)

KGAK: Complete Edition, Volume 5, Critical New Edition, под редакцией Райнхольда Кубика (2002)