О пользователе

Полное имя Альма Мария Роуз -
Свидетельство о рождении#1Дата рождения03-11-1906
Место рожденияВена, Австрия.
Отец Арнольд Йозеф Роуз
Мать Жюстин (Эрнестина) Роуз-Малер
Братья и сестры ♂️ Альфред Эдуард Роуз
Супруг (-а)#1ИмяВаса Прихода
#2ИмяЯн Карел ван Леувен Бумкамп
Смерть#1Дата смерти04-04-1944
Место смертиАушвиц-Биркенау

Дополнительная информация

1926 гр. Альма Мария Роуз (1906-1944). Также: Альма Розе.

Отношении Густав Малер (1860-1911): Дочь сестры (племянница).

  • Брат: 1:
  1. Альфред Эдуард Роуз (1902-1975).
  • Назван в честь ее тети Альма Малер (1879-1964), жена Густав Малер (1860-1911).
  • Крещеный протестант.
  • Первый брак: 1 сентября 16:09, Вена, Австрия.
  • Муж: ​​Васа Прихода. Родился: 22 в городе Водяни, Богемия. Умер: 08 июля 1900 года в Вене. Деятельность: скрипач. В более поздние годы утверждалось, что Прихода развелась по оппортунистическим причинам из-за национал-социализма. Однако эти утверждения необоснованны, потому что хронология не соответствует, а его вторая жена также была еврейкой.
  • Развод: 1935 г. Местоположение неизвестно.
  • 2-й брак: 04 марта 03 г. в Нидерландах с Константом Августом ван Левен Бумкампом (родился в Сингапуре). Альму зовут: Альма Мария ван Леувен Бумкамп-Розе.
  • Дети: Нет.
  • Профессия: скрипач.
  • 1938 Ее брат Альфред Эдуард Роуз (1902-1975) и его жены Мария Каролина Розе-Шмутцер (1909-1999) сбежал в Америку и Канаду.
  • 1939 г. Она сбежала с отцом. Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) через Берлин и Амстердам в Лондон.
  • 1939 г. Возвращение в оккупированные районы на заработки. подобно Гранд Отель Централ в Гааге.
  • 1943 г. - руководитель женского оркестра Освенцима (начало в 08-1943).
  • Умер: 04 апреля 04 г. Освенцим-Биркенау, концлагерь, Германия. После внезапной болезни возможно пищевое отравление. 1944 лет.
  • Похоронен (имя): 00-00-0000 Гринцинг кладбище (20-5-6), Вена, Австрия. В семейной могиле Роуз. Ее нет в администрации кладбища, только мемориал. В могиле с отцом и матерью.
  • См. также: Коллекция Густава Малера-Альфреда Розэ - Семейные отношения.

Альма Мария Роуз (1906-1944) был австрийским скрипачом еврейского происхождения. Ее дядя был композитором Густав Малер (1860-1911). Она была депортирована нацистами в концлагерь Освенцим-Биркенау. Там в течение десяти месяцев она руководила оркестром заключенных, которые играли для своих похитителей, чтобы выжить. Розэ умерла в концентрационном лагере от внезапной болезни, возможно, от пищевого отравления. Опыт Розе в Освенциме описан в скандальной пьесе Фаниа Фенелон «Игра на время».

Ранние года

Отец Альмы Розе был скрипачом Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) кто был лидером Венский филармонический оркестр (ВПО) на 50 лет: с 1881-1931, а также лидер Венский государственный оперный оркестр и лидер легендарного Квартет роз, Ее мать, Жюстин (Эрнестина) Роуз-Малер (1868-1938)Что Густав Малер (1860-1911)сестра Альма Мария Роуз (1906-1944) был назван в честь Альма Малер (1879-1964).

Брак

Альма выросла скрипачкой. В 1930 году она вышла замуж за чешского скрипача Вашу Пиходу (1900-1960). В 1935 году брак был расторгнут.

Вакансии

У Розэ была очень успешная карьера. Производительность на Фестиваль Малера 1931 Йиглава. В 1932 году она основала женский оркестр Die Wiener Walzermädeln (Венские вальсирующие девушки). Концертмейстером была подруга Анни Кукс. Ансамбль играл на очень высоком уровне, гастролировал по Европе.

Побег от нацистов и окончательный арест

После присоединения Австрии к Германии в 1938 году Альма и ее отец Арнольд, сам известный скрипач-виртуоз, сумели бежать в Лондон в 1939 году. Она вернулась на континент и продолжила выступать в Нидерландах (Гранд Отель Централ). Когда немцы оккупировали Нидерланды, она оказалась в ловушке. Вымышленный брак с голландским инженером по имени Август ван Левен Бумкамп не спас ее; равно как и ее номинальный статус новообращенной христианки. Она сбежала во Францию, но в конце 1942 года, когда она попыталась бежать в нейтральную Швейцарию, она была арестована там гестапо. После нескольких месяцев в лагере для интернированных Дранси она была наконец депортирована в июле 1943 года в концлагерь Освенцим.

Освенцим

По прибытии в Освенцим Розэ была помещена в карантин и серьезно заболела, но в конце концов ее опознали. Она взяла на себя руководство Mädchenorchester von Auschwitz (Женский оркестр Освенцима). Оркестр существовал до приезда Розэ, любимый проект SS-Oberaufseherin Марии Мандель. До Розэ оркестром дирижировала польская учительница Зофия Чайковская. Ансамбль состоял в основном из музыкантов-любителей, со струнной секцией, а также аккордеонами и мандолиной. Основная функция оркестра заключалась в том, чтобы каждое утро и вечер играть у главных ворот, когда заключенные уходили и возвращались со своих рабочих заданий; оркестр также давал концерты по выходным для заключенных и СС и принимал участие в мероприятиях СС.

Розэ дирижировала, оркестровала, а иногда и играла скрипичные соло на своих концертах. Она помогла сформировать из оркестра отличный ансамбль, все участники которого выжили во время ее пребывания в должности, а после ее смерти все, кроме двоих, доживут до конца войны. 

Сама Розэ умерла в возрасте 37 лет от внезапной болезни в лагере, возможно, от пищевого отравления. В состав оркестра входили два профессиональных музыканта, виолончелистка Анита Ласкер-Валлфиш и вокалистка / пианистка Фания Фенелон, каждый из которых написал воспоминания о своем пребывании в оркестре, которые в конечном итоге были переведены на английский язык. По рассказу Фенелон «Игра на время» был снят одноименный фильм. Отец Альмы, Арнольд Розе, умер в Англии вскоре после окончания войны.

  • Началось в Освенциме в 1943 году по просьбе солдат СС.
  • Сначала во главе с Зофией Чайковской, затем перешла к Альме Розе.
  • При поддержке Марии Мандель.
  • Играл вне зависимости от погодных условий.

Цели

  • Все официальные мероприятия похожи на приказы лагерфюрера - коменданта.
  • Играли во время прилетов или когда людей отправляли в газовые камеры.
  • Ложная надежда, казалось, что все в порядке.
  • Играл во время звонков ролей, Выборов.
  • Давал частные концерты солдатам СС, играл для больных в лазарете.
  • Концерты по воскресеньям.
  • В Аушвиц-Биркенау было шесть разных оркестров.
  • Одна содержала 100-120 музыкантов одновременно.

Для заключенных

  • Используется заключенными как метод выживания.
  • Членам были предоставлены особые привилегии.
  • Более мягкие рабочие задания, лучший рацион и бытовые условия (деревянные полы).
  • Мог на мгновение смягчить ужас, напомнил им о традициях, отвлечении.
  • Дали чувство товарищества и принадлежности.

Альма Розе

  • Австрийский скрипач.
    • Основал оркестр группы Венских вальсирующих девушек.
  • Музыкальный фон
    • Дочь известного скрипача Арнольда Розе, основательница струнного квартета Розе.
    • Племянница известного композитора Густава Малера.
  • Захвачен и отправлен в Освенцим в 1943 году.
  • Впечатлили охранников и перевели в Биркенау.
  • Возглавлял женский оркестр Освенцима.
  • Уважает Мария Мендель
    • Завоевал уважение охранников.
  • Получил привилегии для участников.
  • Убрали менее талантливых
    • Хранятся в качестве помощников или сотрудников.
  • Расширенная музыка на более классический вкус.
  • Заболел и умер в апреле 1944 г.
    • Солдаты СС устроили для нее торжественную церемонию.

Записи

1914). Альма Мария Роуз (1906-1944).

1915. Альфред Роуз (брат), Альма Мария Роуз (1906-1944) и Жюстин (Эрнестина) Роуз-Малер (1868-1938).

1924). Альма Мария Роуз (1906-1944). Автор изображения Дора (мадам д'Ора) Каллмус (1881-1963).

1926. 16-12-1926. Дебют Альма Мария Роуз (1906-1944). Концертхаус, Вена, Австрия.

Альма Мария Роуз (1906-1944).

1927). Альма Мария Роуз (1906-1944) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

1930). Альма Мария Роуз (1906-1944).

1930). Альма Мария Роуз (1906-1944) и Wienser Walzermadeln.

1930). Альма Мария Роуз (1906-1944) и Wiener Walzermadeln.

1930 г. Васа Прихода (1900-1960) и Альма Мария Роуз (1906-1944).

1933 гр. Жюстин (Эрнестина) Роуз-Малер (1868-1938)Альма Мария Роуз (1906-1944)Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) и Васа Прихода (1900-1960).

Альма Мария Роуз (1906-1944).

Альма Мария Роуз (1906-1944) в машине.

1938. Лондон, 09-1938. Письмо от Альма Мария Роуз (1906-1944) ее брату Альфред Эдуард Роуз (1902-1975) (Альфи).

1938. Лондон, 09-1938. Письмо от Альма Мария Роуз (1906-1944) ее брату Альфред Эдуард Роуз (1902-1975) (Альфи).

1939. 12. Письмо от Альма Мария Роуз (1906-1944). К Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) и Альфред Эдуард Роуз (1902-1975)Жюстин (Эрнестина) Роуз-Малер (1868-1938) умер в 1938.

Ca. 1939. Лондон. Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) и Альма Мария Роуз (1906-1944).

1939. Письмо от Альма Мария Роуз (1906-1944).

Письма от Нидерланды (увидеть ниже):

1939). Гаага, 18-12-1939. Письмо от Альма Мария Роуз (1906-1944) в Гранд Отель Централ в Альфред Эдуард Роуз (1902-1975), 1 / 4

1939). Гаага, 18-12-1939. Письмо от Альма Мария Роуз (1906-1944) в Гранд Отель Централ в Альфред Эдуард Роуз (1902-1975), 2 / 4

1939). Гаага, 18-12-1939. Письмо от Альма Мария Роуз (1906-1944) в Гранд Отель Централ в Альфред Эдуард Роуз (1902-1975), 3 / 4

1939). Гаага, 18-12-1939. Письмо от Альма Мария Роуз (1906-1944) в Гранд Отель Централ в Альфред Эдуард Роуз (1902-1975), 4 / 4

1940. Письма из Альма Мария Роуз (1906-1944) в Нидерландах.

1943 г. Освенцим.

1943). Альма Мария Роуз (1906-1944). Женский оркестр Освенцима

Серьезный Альма Мария Роуз (1906-1944)Жюстин (Эрнестина) Роуз-Малер (1868-1938) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946)Гринцинг кладбище (20-5-6), Вена, Австрия.

Серьезный Альма Мария Роуз (1906-1944)Жюстин (Эрнестина) Роуз-Малер (1868-1938) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946)Гринцинг кладбище (20-5-6), Вена, Австрия.

Альма Мария Роуз (1906-1944) Ричарда Ньюмана.

Еще

К 05-1943 году женский коллектив насчитывал пятнадцать музыкантов, а репертуар состоял из нескольких военных маршей. Затем однажды, в июле 1943 года, транспорт № Прибыло 57 человек из Дранси, Франция. Среди женщин, приписанных к печально известному блоку 10 Stammlager, где доктор Клауберг проводил свои эксперименты по стерилизации, была женщина с вытатуированным номером 50381, которую одна из заключенных женщин, Има ван Эссо, узнала как знаменитую венскую женщину. скрипачка Альма Розе. Слухи быстро достигли комендантов лагеря, и вскоре Альма получила роль лидера женского музыкального ансамбля Биркенау по личному заказу Марии Мандель, которая была очень рада получить такое дополнение к своему любимому проекту.

Прежде чем говорить что-либо о том, что за этим последовало, очень важно выделить прошлое Альмы Розе, чтобы облегчить понимание того, как она руководила своим ансамблем Биркенау. Она родилась в Вене в 1906 году, будучи вторым ребенком в семье, буквально попав в музыкальную аристократию. Ее отец, Арнольд Розе, урожденный Розенблюм, сам румынский еврей, был концертмейстером Венской оперы и Венской филармонии, а также лидером, возможно, лучшего струнного квартета того времени - Розового квартета. Ее матерью была Жюстин Малер, сестра композитора Густава Малера. Сама Альма была названа в честь жены Густава Малера. Другой брат Малера, Эмма, ранее была замужем за старшим братом Арнольда Розе, Эдуардом, виолончелистом, жизнь которого позже закончилась в концлагере Терезиенштадт (Терезин), Чешская Республика, после того, как он был депортирован туда из-за своего еврейского происхождения. В семье Розэ было нормальным, когда несколько членов филармонии играли камерную музыку по воскресеньям.

Альма Розе воспитывалась в соответствии с правилами и послушанием не только из-за своего отца, строгого авторитарного политика, но и в значительной степени из-за своей матери. Жюстин в течение многих лет вела хозяйство своего брата и все откладывала брак с Розэ, потому что не хотела терять контроль над жизнью Густава. Наконец, они поженились через день после того, как Малер женился на Альме Шиндлер по настоянию Жюстин. Алма знала железную дисциплину. Бесконечные часы тренировок с отцом с самого раннего возраста, всегда в тени своего старшего брата Альфреда, дебют в Goldner Saal Musikverein в возрасте 10 лет, большие надежды - безоговорочное превосходство и все, кроме этого, считалось неудачей. Арнольду Розе понравилась идея, что его дочь выходит замуж за известного скрипачка-виртуоза, поэтому он практически устроил брак Альмы с Вашой Пригодой в 1930 году. Однако эта связь не заняла много времени, чтобы оказаться безуспешной и окончилась задолго до 1935 года, когда развод завершился.

Способом Альмы Розэ бороться за свое место под солнцем, вне тени своего старшего брата Альфреда и ее ответом на бремя имени и традиций, лежащих в основе этого, стал оркестр Wiener Walzermädeln (Венские вальсирующие девушки). с которым она гастролировала по Европе. Она была очень строгой со своими музыкантами, с высокими стандартами, требованиями и дисциплиной, и она очень расстраивалась и злилась, когда все шло не так, как планировалось - черта, которая сохранялась до конца ее жизни. Девочки очень уважали ее из-за ее совершенства, но также боялись спровоцировать ее на ошибки.

Пока не начались преследования, Алма вел очаровательную жизнь. Однако после аншлюса ее отцу показали дверь в Оперу и Венскую филармонию, чего он просто не мог понять. Ему не было места из-за его еврейского происхождения, хотя он обратился в христианина несколько десятилетий назад, как и его жена, и оба ребенка были крещены протестантами в младенчестве. Жюстин умерла позже в том же году, в 1938 году, и началась неистовая борьба за эмиграцию, так как Розе, как евреи, были лишены всех прав, а также права исполнять музыку немецких композиторов. Альфред, брат Альмы, покинул страну первым в конце сентября 1938 года вместе со своей женой в направлении США и, наконец, Канады, и Альме в конечном итоге удалось перевезти своего отца в Англию в 1939 году через Берлин и Амстердам, и это событие было освещено в прессе. .

Когда деньги начали приближаться к низкому пределу, Альма решила, что вернется на континент, в Нидерланды, чтобы выступить и оказать финансовую помощь своему отцу. Однако веревка на шее евреев Европы затягивалась, и, когда Альма наконец решил, что пора уходить, многие, если не все пути отступления были закрыты. Ее фиктивный брак с Августом ван Леувеном Бумкампом, голландским инженером, тоже оказался бесполезным. Она отказалась жить в бегах, так как просто не могла жить без музыки, поэтому она выбрала план побега, который должен был привести ее в Швейцарию через Францию. Она была арестована гестапо в Дижоне вместе с молодым евреем, который путешествовал с ней, оба с фальшивыми документами и, скорее всего, были преданы агентом, проникшим в сеть побегов. Через некоторое время ее отправили в Дранси, а через несколько месяцев, летом 1943 года, в Освенцим. В списке на транспорт № 57 показывает Альму под неправильным именем, Obna Vanleuween, и неправильной датой рождения, 8 ноября 1906 года, вместо 3 ноября.

Как уже говорилось ранее, по прибытии Альма оказалась в печально известном 10-м блоке Stammlager. Она была парализована тем, во что ее бросили, и прошло некоторое время, пока ее опознали и опознали как знаменитую скрипачку Альму Розе, и ее перевели в 12-й блок женского лагеря в Биркенау среди музыкантов. После перевода и назначения на должность лидера ансамбля и в соответствии с иерархией лагеря, Альме было присвоено звание капо, что на бумаге поставило ее рядом со всевозможными оппортунистами и преступниками, которые занимали эту должность по всему миру. лагерем и были известны своей жестокостью, которая могла поставить их на сторону СС. Излишне говорить, что Альма не был добавлением к этой категории. Она использовала положение, которое позволяло ей иметь крошечную комнату в Блоке 12, чтобы уйти в свой внутренний мир и по-своему бороться с ужасом, в который она была брошена. К тому же она была одета немного лучше, чем обычная заключенная.

Решение Марии Мандл назначить Альму дирижером ансамбля вызвало резкое неприязнь к Альме среди польских участников, которые поддерживали Чайковскую. Однако вскоре все утихло, и Альма смогла разобраться с тем, что она обнаружила после перевода, а это было не так уж и много - группа девушек и женщин, которые ужасно играли на инструментах, которые никогда не нашли своего места вместе ни в каком оркестре. Алма оказалась перед невыполнимой задачей - сделать честру из такой группы. Для профессионального музыканта высокого уровня это означало много разочарования, добавленное к и без того немыслимой ситуации пребывания в лагере смерти, как никто другой, в окружении смерти каждую минуту каждого дня.

С приходом Альмы группа претерпела значительные изменения. Количество участников росло. Очень немногие из них были настоящими музыкантами; другие - девочки, которым довелось научиться игре на музыкальном инструменте в школе. Сочетание инструментов было маловероятным: в основном скрипки, затем гитары, мандолины, аккордеоны, флейты, перкуссия. В составе группы было несколько певцов и переписчиков. Не было подходящих басовых инструментов, потому что единственная виолончелистка, которая у них была, Мария Крёнер, умерла от тифа. Затем зимой 1943 года тюремный поезд доставил в Биркенау новых сокамерников, среди которых была тогдашняя 18-летняя Анита Ласкер, родившаяся на виолончели из Бреслау, арестованная за подделку документов для французских военнопленных и попытку бежать в Париж. со старшей сестрой Ренатой.

Ей посчастливилось не пройти отбор, учитывая тот факт, что она прибыла осужденной прямо из тюрьмы, но ее, конечно, не обошли стороной бритье и татуировку. Помимо того, что она была полностью потрясена неописуемой новой обстановкой, сюрреалистическое продолжалось, когда - когда она стояла совершенно голая во всех возможных смыслах этого слова, выбритая и отмеченная, как животное, - один из заключенных спросил ее, чем она занимается до прихода. в Биркенау. Как много раз говорила Анита Ласкер, сегодня Валлфиш, она не знала, почему она это сказала, но сказала, что играет на виолончели. Ничто не могло подготовить ее к тому, что произошло.

[…] Реакция была намного более удивительной, чем совершенно неожиданной. Она сказала: «Это фантастика! Вы будете спасены! Отойди, оставайся там и жди! Вы будете спасены! »

Анита ждала и ждала в одиночестве, пока дверь блока снова не открылась и вошла женщина в пальто из верблюжьей шерсти, которая выглядела так элегантно, что 18-летняя девушка не знала, охранник это или заключенный. . Она представилась как Альма Розе и, обрадованная тем, что Анита была виолончелисткой18, спросила, где она учится и с кем. Анита продолжает:

Сцена была как во сне. Последнее, чего я ожидал, когда приехал в Освенцим, - это допрос о моей игре на виолончели! Я все еще был полностью голый - с зубной щеткой. Алма сказал, как она была рада, что я был там, и снова я услышал слова: «Ты будешь спасен».

Аниту перевели в карантинный блок, для многих новоприбывших это была самая последняя станция в их жизни, но позже ее отобрали и отправили в музыкальный блок. Там она играла перед Альмой и впоследствии была принята в оркестр. К тому времени Альма уже полгода была у руля ансамбля и не питала иллюзий относительно того, где она находится - если они были до прибытия в Освенцим, процесс раздевания догола, бриться, делать татуировки, отправлять в экспериментальный блок вместе с ужасами, которые она видела за дни, которые она провела там до того, как присоединиться к музыкантам, сделали все возможное, чтобы эти иллюзии исчезли. Однако всех поразила элегантность и достоинство, которые она проявляла с первых дней своей трагедии, и она никогда не терялась даже в самые ужасные моменты.

В конце января 1944 года в ансамбле появился новый участник - французская певица и пианистка Фания Гольдштейн, известная как Фенелон. Ее арестовали в Париже, депортировали в Освенцим и поместили в женскую Лагеркапель, как назывался ансамбль. Помимо того, что она была певицей, она была хорошим дополнением к группе, так как она была прекрасным оркестром, умение помогло расширить репертуар. Короче говоря, она была одной из немногих обученных музыкантов Капеллы. По словам Аниты Ласкер-Валлфиш, Фенелон была вполне приятной в лагере, талантливой придумывать истории, которыми она развлекала бы своих коллег-музыкантов, и очень хорошо оркестровала - Анита особенно вспоминает один вечер, во время которого женщины тайно играли «Патетику» Бетховена. устроил Fénélon, только для их собственного удовольствия. Однако то, что произошло после войны, потрясло всех оставшихся в живых участников оркестра.

В 1976 году Фенелон издала книгу под названием «Sursis pour l´orchestre», в которой она изображалась как герой оркестра и нарисовала очень уродливый портрет Альмы. Значительные части книги - просто плод ее воображения, включая части ее собственного прошлого до Освенцима. Печально известный
изобретением была целая глава, описывающая ее воспоминания о визите Генриха Гиммлера (во время которого ансамбль якобы дал краткое выступление в его присутствии), которого так и не произошло, так как в последний раз он был там в 1942 году, когда еще было нет женской капеллы и, следовательно, нет никаких шансов, что женщины играли перед ним в 1944 году. В версии событий Фенелона оказалось, что Альма пренебрегала другими женщинами, потому что она считала себя немкой и, следовательно, просто на более высоком уровне , что она была механической, эгоцентричной женщиной с сомнительными дирижерскими талантами, которая делала все, чтобы угодить эсэсовцам. Фенелон также утверждал, что Альма была напугана реакцией СС, если женщины играли плохо и избивали музыкантов в ее диких истериках. По сей день, несмотря на усилия других выживших членов оркестра, книга Фенелона воспринимается многими как подлинное изображение ситуации - не в последнюю очередь из-за фильма 1980 года, основанного на ней и озаглавленного «Игра на время. »По сценарию Артура Миллера и Ванессы Редгрейв в роли Фенелона.

После публикации книги другие выжившие прекратили все контакты со своим бывшим коллегой, глубоко оскорбленные искаженными фактами. К сожалению, «Sursis pour l´orchestre» пережил множество изданий на разных языках, часто публикуется без каких-либо редакционных примечаний по поводу разногласий по поводу его содержания, и до сих пор является отправной точкой для тех, кто не удосуживается копать глубже. Дело в том, что огромная опасность для сохранения памяти об этих событиях. Однако правда кроется в другом. Алма не был легкомысленным человеком - это было правдой. А когда дело касалось музыки, компромиссов не было. Она настаивала на том, чтобы все женщины были сконцентрированы на том, во что они играют, и приходила в ярость, когда это было не так. Иногда она наказывала женщин за плохую игру. Причины резкости и дисциплины Алмы многочисленны. В значительной степени это связано с ее прошлым, тем, как она росла, и наследием, в котором родилась. Она была очень предана своему делу, все должно было быть хорошо. Она просто отдавалась музыке и не ожидала меньшего от тех, кто играл с ней. Арнольд Розе, ее отец, заявил, что она «одержима духом Малера» и, хотя ей было всего пять лет, когда умер ее дядя, это утверждение было не слишком далеко от истины.

Она просила не больше, чем давала - ее обязательства были полны, и она ожидала того же от своих коллег-музыкантов. Такое отношение не принесло ей большой популярности, как и дяде. Как и он, Альма работала в соответствии с очень высокими стандартами, и она придерживалась их, независимо от ситуации или обстоятельств, в любое время и в любом месте, никогда не отступая. Они оба были обязаны счету, но также - и это очень важная деталь - себе. Эту концепцию не всегда легко понять, особенно нехудожникам, и это один из ответов на вопрос, почему реакции всегда разделяются, особенно в контексте такой экстремальной ситуации, как создание музыки в лагере смерти. Для Альмы Розе музыка была не просто профессией; это был образ жизни. В Освенциме ее лишили многого, но никто не мог лишить ее музыки, и в ней она искала убежище от ужаса, окружавшего ее. Она была достаточно разумной, чтобы понять, где она находится и что из такого места нет выхода. Она также знала, что поддаться страху и отчаянию - значит умереть раньше смерти, и эпизод, рассказанный Анитой Ласкер-Валлфиш, иллюстрирует отношение Альмы к тому, что происходило вокруг нее:

Она [Альма] была очень сердита на одного из людей, который плакал, ей было всего 16 лет, она увидела, как ее тетя проходила в газовую камеру, и заплакала. И она [Альма] дала ей пощечину и сказала: «Мы не плачем, здесь мы не плачем! Здесь, благодаря ей, она сделала меня сильнее ». Да, плакать нельзя, это роскошь. Она свела наше видение к тому, что только что происходило там, в этом Блоке, мы должны хорошо сыграть эту дурацкую пьесу.

Как и во всем остальном, Альма требовал полной отдачи, и, как следствие, у женщин было мало времени, чтобы посвятить их дымящим трубам снаружи - они изо всех сил старались попасть в нужную ноту. В конце концов, это усилие, несмотря на настойчивость и настойчивость Альмы, помогло женщинам понять, что они на самом деле не играли на нацистов, даже когда они случайно ворвались в музыкальный блок и потребовали сыграть определенное музыкальное произведение, но для себя, своего рассудка и надежды на то, что, возможно, они выживут.

Альма Розе была такой достойной личностью, что вызывала уважение только своей внешностью. Это было сюрреалистическое зрелище в Биркенау, но она перенесла свою трагедию с такой грацией и достоинством, что никто не остался равнодушным. Ей
талант ослеплял эсэсовцев, о стандартах которых она особо не заботилась: у нее были свои, и они были намного выше. Ей удалось создать группу из совершенно неожиданной группы людей, принадлежащих к совершенно разным культурам и с языковыми барьерами (немецкий, польский, русский, французский, греческий…), и заставить ее исполнять самые разные музыкальные произведения. Репертуар варьировался от маршей, сопровождавших Arbeitkommando (рабочая деталь) утром на фабрики для рабского труда и их возвращения вечером, до популярных песен того времени и многих классических и оперных пьес, аранжированных для инструментов, которые у них были. их распоряжение.

СС были настолько ошеломлены замечательным достоинством Альмы, что они назвали ее «фрау Альма», что немыслимо для еврея из Биркенау. Скорее всего, она была разумна до такой степени, что знала, как далеко она может зайти, зная, что, несмотря на все уважение, которым она пользовалась, она шла по тонкой веревке. Она очень осторожно использовала свое положение, чтобы защитить свою капеллу и сделать жизнь участников, по крайней мере, немного более сносной. Она убедила эсэсовцев, что невозможно играть в суровых зимних условиях без какого-либо обогрева, потому что инструменты пострадают и испортятся, поэтому они дали ей своего рода обогреватель для музыкального блока, привилегия, которой нет ни у одного другого блока. обычных заключенных. Благодаря усилиям Альмы, женщин также не заставляли часами подвергаться пыткам по перекличке в суровую погоду: им было разрешено выполнять эту безумную обязанность в своем Блоке. Однако долгие часы игры с очень небольшим количеством еды и питья сказывались, наряду с сыпным тифом и различными другими болезнями и изнурительными состояниями, и Альма совершила еще одно чудо - она ​​уговорила эсэсовцев дать женщинам перерыв после их жалкого обеда. , чтобы они могли отдохнуть.

С расширением репертуара возрастала и потребность в переписчиках, и Альма сделала все, чтобы привлечь как можно больше женщин в Капелле, зная, что это значит для всех. Как бы плохо ни играла женщина, ее никогда не выгоняли. Внутри группы ей дали еще одно задание, но ее так и не выбросили. Альма также сделала все, что могла, чтобы женщин не отравили газом из-за болезни, и Виолетт Жаке, позже скрипачка Зильберштейн, вспоминает, как Альма солгала эсэсовцу, что она одна из лучших скрипачок, чтобы ее не взяли. прочь из-за тифа.

В лагере ходило много сплетен о капелле - музыкантов саркастически называли «дамы оркестра», потому что у них была своего рода форма для «официальных концертов», и тот факт, что они не ходили на фабрики для рабский труд был поводом для их презрения, особенно когда им приходилось играть перед аудиторией, состоящей из СС. Эти сплетни, многие из которых были связаны с Альмой, вызвали рождение множества мифов об оркестре, что весьма очевидно в заявлении доктора Люси Адельбергер, заключенной и врача Кранкенревьера (больничного блока) в Биркенау:

Музыка была чем-то вроде болонки администрации лагеря, и участники явно были в ее благосклонности. Их блок был даже лучше ухожен, чем офис клерка или кухня. Еды было много, девушки из оркестра были аккуратно одеты в синие суконные платья и кепки. Музыканты были очень заняты; они играли на перекличке, и женщины, возвращавшиеся с работы измученные, должны были маршировать в ритме музыки. Музыка была заказана на все официальные мероприятия: выступления руководителей лагерей СС, обозы, повешения. Между тем музыканты развлекали эсэсовцев и сокамерников в лазарете. В женском лагере оркестр играл в лазарете каждый вторник и пятницу днем, не беспокоясь о происходящем и происходящем вокруг.

Мало того, что еды не было в изобилии, квартал был так ухожен, а женщины так нечувствительны к тому, что происходило вокруг них, но здесь упоминается еще один миф, который сильно оспаривается многими членами оркестра, а именно то, что капеллы (мужские и женские) играли на выборах и казнях. Играть на отборе и во время отбора - это две очень разные вещи, но, к сожалению, слишком многие люди склонны рассматривать отдельные события как им заблагорассудится, выбирая более пресловутые или, если хотите, более скандальные интерпретации, просто ради сенсации. В случае с транспортом и отбором, особенно во время прибытия поездов с десятками тысяч венгерских евреев, одно является неопровержимым фактом: музыка может быть слышна с места отбора. Однако - и здесь мы подходим к чрезвычайно важной детали - капеллы, мужские или женские, никогда не стояли прямо у трапа и никогда не играли, чтобы специально сопровождать прибытие транспорта или процесс отбора.

Оркестры лагеря выполняли свои обычные обязанности за пределами квартала (играли марши, пока заключенные уходили или возвращались в лагерь), а это значит, что люди во всем лагере, в том числе на отборочной рампе, могли слышать музыку. Достаточно взглянуть на аэрофотоснимки лагеря, чтобы понять, что ворота, пандус, железнодорожные пути, блоки, газовые камеры и крематории не находились на расстоянии нескольких километров. В один момент в лагере происходило много событий, и из-за количества прибывших транспортов, особенно в 1944 году, неизбежно случалось, что во время отбора звучала музыка. Музыканты увидели
людей из прибывающих транспортов, в этом нет никаких сомнений, но их никогда не заставляли стоять у трапа и принимать непосредственное участие в этом ужасе - им приходилось выполнять свой распорядок, играя в марши.

Альма Розе сделала все, что могла в сложившихся обстоятельствах. Все более частые перевозки и отравления газами, особенно полное уничтожение концлагеря Терезиенштадт (Терезин), Чешская Республика, евреев из «семейного лагеря» и бесконечное отравление газами венгерских евреев, заставили ее глубже погрузиться в свою музыку. Эти события очень сильно ударили по ней, и она полностью ушла в свой внутренний мир, изолировав себя от совершенства своей музыки, в которой она искала средства для выживания. Она была привязана к членам ее Капеллы, ядра, насчитывающего когда-то от сорока до пятидесяти женщин, и делала им комплименты, когда, по ее мнению, они этого заслуживали. Ее самой большой похвалой было сказать им, что то, что они только что сыграли, было бы достаточно хорошим для ее отца. Хелена Спитцер Тишауэр, известная в лагере как Зиппи, заявила:

Альма однажды сказал: «Я никогда не вернусь в мою Wiener Mädchen (или как она это называла), я возьму вас, девочки, по всей Европе, и мы будем играть!» Вы знаете, что это значило для нас?

Однако, хотя Альма никогда не оставляла надежды покинуть лагерь, она не собиралась этого видеть. Вечером 2 апреля после ужина с фрау Шмидт из отдела одежды Альма вернулась к музыкальному блоку, чувствуя себя плохо. Много раз до этого у нее были головные боли, но это было что-то гораздо более серьезное, очень быстро уходившее в упадок. Ближайшая подруга Альмы из лагеря, доктор Маргита Свальбова, известная как «Манчи» и «Манка», была с ней до самого конца. Скрипачу доставили в госпиталь Блок, где предпринимались различные попытки диагностировать ее состояние. СС опасались эпидемии; 4 апреля печально известный доктор Йозеф Менгеле заказал спинномозговую пункцию для проверки на пневмонию и менингит. К сожалению, не было ничего, что могло бы спасти Альму, и она умерла позже в тот же вечер от до сих пор не выясненных причин, которые с тех пор подпитывают самые разные теории, от яда до ботулизма. Мандель позволил представительницам оркестра попрощаться со своим лидером - жест, не имеющий аналогов в Освенциме. Это было сделано, но совершенно не так, как описывал Фенелон, с цветами и жалкими сценами из СС.

Смерть Альмы стала огромным ударом для оркестра не только потому, что ни один другой человек не мог идти в ногу со стандартами, которые она установила, но и из-за того уважения, которое ей оказали. Ее сменила Соня Виноградова, но результаты были далеки от того, что удалось добиться Альме. Страх быть отравленным газом рос, особенно когда СС начало терять интерес к оркестру с наступлением советских войск. В конце 1944 года нацисты начали эвакуацию Освенцима и приняли меры, чтобы оставить как можно меньше свидетельств о массовых убийствах, которые они совершали. Еврейских членов женского лагеркапелле из Биркенау перевезли в Бельзен. Последняя музыка, которую они играли, была в Биркенау, в Бельзене ее не было. Женщины держались вместе и поддерживали друг друга в ужасные месяцы Бельзена, и все, кроме двух, дожили до входа британских войск в лагерь 15 апреля 1945 года.

СС создали оркестр для своих собственных безумных целей, но тем самым непреднамеренно дали его членам способ выживания. В то время как большинство заключенных, которые не были частью оркестра, не смотрели на его участников с одобрением, часто обвиняя их в сотрудничестве с СС, принадлежность к лагеркапелле вернула этим женщинам личность и помогала им выстоять в битве. чтобы выжить, как физически, так и умственно. Отношение и стандарты Альмы помогли им понять, что, несмотря на то, что их аудиторией часто были эсэсовцы, они играли не для своих потенциальных палачей, а для самих себя. Альма Розэ буквально спасла их жизни, взяв их в лагеркапель, и спасла их разум, заставив думать о записях, а не смотреть в окно и видеть дымоходы непрерывно работающих крематориев. Хотя во время пребывания в Освенциме-Биркенау они не очень любили эту суровую и дисциплинированную женщину (они часто злились на нее, но, тем не менее, всегда питали к ней уважение), в ретроспективе подавляющее большинство женщин из лагеркапеллы во главе с Альмой Розе пришел к пониманию ее и глубоко признателен и признателен ей. Если задать вопрос любому из выживших сегодня, что они думают об Альме, ответ всегда будет:

«Она спасла нас».

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: