Дэвид Готард получил степень магистра философии и истории Африки в Эдинбургском университете в течение четырех лет, когда студенческая драма играла важную роль. Будучи аспирантом Британского Совета в Будапеште, он руководил новаторскими и провокационными постановками Т. С. Элиота, Беккета и Пинтера. Он работал в Королевском придворном театре в Лондоне под художественным руководством Линдси Андерсон и Уильяма Гаскилла.

Он присоединился к Riverside Studios в Лондоне в 1977 году под руководством Питера Гилла, во время плодотворного периода: в первом сезоне были выпущены ставший уже легендарным «Вишневый сад» Питера Гилла, работа Атоля Фугарда из Южной Африки, первое театральное сотрудничество Миро после Дягилева и Шуджи. «Указания слугам» Тераямы.

Годом ранее, в 1976 году, Дэвид уже использовал Риверсайд для «Мертвого класса» Тадеуша Кантора, который произвел сенсацию в истории Эдинбургского фестиваля, поскольку его телевизионное освещение установило прецедент для международной работы, не ограничиваясь одним видом искусства, установив стиль для Риверсайд заполнен событиями Риверсайда (место), а не строгим разделением искусств. Вы пошли за энергией и неожиданностью этого места, а также на художественное мероприятие. Всплывающая выставка Кантора с Болтански проходила параллельно с официальной выставкой в ​​Уайтчепеле, которую курировал Николас Серота.

Среди писателей, получивших развитие в ранние годы, были Ханиф Курейши, Тунде Иколи, Стивен Полякофф, Дэвид Дрейн и Стивен Лоу. Они и другие продемонстрировали работу на краткосрочных фестивалях репертуара новых работ, включая структуру Plays Umbrella, в которую вошли Мустафа Матура, Эдгар Уайт, Питер Гилл и Николас Райт. Режиссеры, начинавшие свою карьеру, часто с неформальных выступлений, включали Саймона Ашера, Дэвида Лево, Тину Пакер, Стивена Далдри и Саймона Макберни с новаторского мероприятия Complicite.

Среди американских писателей, которых Дэвид успешно представил Британии, были Эмили Манн, Наоми Уоллес, Дэвид Хэнкок и Джошуа Кастил.

Взаимосвязь между писательством и кино сыграла важную роль в деятельности Дэвида в «Риверсайде» еще до того, как был построен 35-миллиметровый кинотеатр, большая часть которого была построена по инициативе Яна Доусона, его коллеги по фильму. С 16-миллиметровым экраном, подвешенным к крыше одной из студий, Билл Форсайт, Питер Гринуэй, Лазар Стоянович, Ребекка О'Брайен и Эндрю Итон - все они стали основой своей карьеры. В 1985 году Андрей Тарковский нашел там пристанище для съемок «Жертвоприношения». Он руководил рабочим комитетом Тарковского, поскольку они оба раскрывали возможность «Гамлета» как фильма. Ханиф Курейши работал в офисе Дэвида, и их пакет, содержащий сценарий «Моя прекрасная прачечная», подтолкнул Стивена Фрирза и Тима Бевана к потрясению британской кинематографической сцены с основанием компании Bevan's Working Title.

Галерея Риверсайд была однозначно номинирована на Премию Тернера в 1984 году. Под руководством Дэвида резиденции Риверсайда процветали, вместе с такими, как Дарио Фо, Тарковский, Жан-Батист Тьер и Виктория Чаплин, Джозеф Чайкин, Итало Кальвино, Кэти Акер и Сэмюэл Беккет. «Настасья Филиповна» Вайды из Старого театра, Збигнев Герберт и Розевич были одними из его польских успехов между возвращением «Крико 2» с более поздними работами Кантора. Выставки включали коллекцию конструктивистов Лодзи, художников Фоксала и Стажевского.

Выступление Филипа Гласса и Сола Левитта с «Танцем» Люсинды Чайлдс привело, в конечном итоге, в следующем столетии к приглашению Сполето и Марины Малер к развитию ее матери. Студия Анны Малер в Сполето стала творческим катализатором в отношениях со студией ЛеВитта. дверь. Под руководством Марины Малер, Кэрол и Евы Левитт с Гаем Робертсоном, резиденции художников, мероприятия и творческая дружба с этим городом. Текущие лекции Дэвида в Университете искусств в Челси и его отношения с галереей Chelsea Space в настоящее время сосредоточены на кураторстве. В 2016 году он был награжден премией Chelsea Arts Club за заслуги перед художественным образованием.

Под его художественным руководством была осуществлена ​​личная мечта: он представил в Riverside легендарный, но не получивший субсидии Motley Design Course, основанный радикальным видением великих провидцев в XNUMX-х годах. Марсель Брейер спроектировал в Ислингтоне театр-первопроходец для Мишеля Сен-Дени, позже Джульярда, Комисаржевского, бывшего МХАТа, Джорджа Дивайна, основателя Королевского придворного театра, и Глена Байама Шоу, основателя Стратфордской шекспировской труппы, позже RSC вместе с Motley, дизайнерами от Бродвея до Агнес де Милль и доминированием Британского театра в их радикально новом видении, выраженном в основании Королевского придворного театра с набором принципов, соблюдаемых по сей день с любовью к писательству. и любовь к Брехту. Кинодизайн в великих фильмах шестидесятых был их территорией. Первым выпускником Мотли была Джоселин Герберт, чьи рабочие отношения с Сэмюэлем Беккетом привели к его резиденции в Риверсайде с тюремной компанией Сан-Квентин, которую поставил Беккет в фильмах «В ожидании Годо» и «Финал» перед тем, как шоу прошли в Театре Эбби в Дублине. 

Мощным ингредиентом этого обучения исполнительскому мастерству была его тесная связь с производственными и сценическими работниками. В Riverside это означало все: от практической философии, студентов, зарабатывающих деньги, семинаров таких легенд, как Матта и Дарио Фо, и резиденций таких режиссеров, как Саймон Ашер и Дэвид Лево. Это было прочное творческое партнерство, вплоть до его разрушения политиками, когда театр Алмейда был под властью. Пьер Ауди приютил их.

Сегодня Дэвид борется за воскрешение Motley вместе с его председателем Полом Хэндли, производственным директором NT. Мотли разработал больше шоу на Бродвее и Метрополитен, чем любой другой дизайнер. Джоселин Герберт под руководством Джона Декстера визуально преобразила Метрополитен-опера.

Роберт Брустайн попросил Дэвида устранить пробел в сезоне Американского репертуарного театра в Кембридже, Массачусетс, а постоянным режиссером с Саймоном Ашером и его помощником в Риверсайде после Гилла был Дэвид Лево, чья постановка «Луна для незаконнорожденных» из «Риверсайд» выиграл Тонис на Бродвее, где с тех пор много работал. Его руководство «Театральными проектами» в Токио привело к рабочему партнерству, не в последнюю очередь, японскому, обучению дизайнеров в Motley, семинару Дэвида по Шекспиру и Мисиме в Японии и щедрой поддержке. Там Дэвид поставил успешную постановку «Баш» Нила Лабута. 

В Риверсайде он руководил программой выступлений на фестивале для Пупул Джаякар на фестивале пионеров Индии, приуроченном к государственному визиту г-жи Ганди, наиболее запоминающемуся своими сольными концертами гуру танца и музыки, но добившемуся визита Хабиба Танвира, когда-либо известного директора Indian Village Theater. 

В 1988 году Дэвид был удостоен первой стипендии Кингмана Брюстера в области британо-американского искусства и работал над новыми произведениями в США, проводя семинары по Тарковскому и новому британскому фильму в Колумбийском университете. Он работал в Актерской студии в Нью-Йорке и в Национальном театре в Вашингтоне. В конце восьмидесятых он также представил Франкфуртский балет Миро. Мори эль Мэрма и театральная работа Анджея Вайды в Америку на фестивале Pepsico Summerfare в Закупке, северная часть штата Нью-Йорк.

Он вернулся в Лондон, чтобы нанять новых режиссеров и сценаристов для серии короткометражных фильмов для канала 4. Затем он продолжил свое рабочее сотрудничество с Ханифом Курейши в качестве продюсера фильма. Лондон убивает меня.

Он принял назначение Художественного партнера в Театре Лестера Хеймаркет, где работы Джона Декстера с Джоселин Герберт из «Ореста» и Юлиуса Цезаря »были отмечены британской постановкой« Бабочки »с Энтони Хопкинсом и декорациями Эйко Ишиока. Беккет принимал активное участие в создании «Последней ленты Краппа» с Дэвидом Варрилоу и Гербертом, которую поставил его польский переводчик и друг Антони Либера. Приехала компания «Руставели» из Грузии, и работы Джозефа Чайкина, Жан-Клода фон Италли и Сэма Шепарда были отмечены работами писателей из Лестера, в том числе Джо Ортона.

В конце восьмидесятых, покинув Риверсайд, Дэвид вернулся в Восточную Европу. В Югославии он поставил «Замок» Говарда Баркера с артистами Каталин Ладич и Денесом Добреем. Лазар Стоянович и Андраш Форгач были драматургами. Затем в течение пятнадцати месяцев Дэвид возглавлял международный комитет по театральным проектам, в котором участвовали ведущие компании из Венгрии, Германии и Италии, в том числе представляли все национальные группы бывшей Югославии. Во время войны он вернулся, чтобы обучать актеров, писателей и режиссеров в Словенской академии театра и кино и написал отчет о потенциальном участии Словении в культурной программе Европейского сообщества.

В 1998 и 1999 годах он преподавал сценарии для Фонда Сороса в Любляне. Продукция Гамлет, затем Макбет перезапуск Национального театра Косовы был инициирован под руководством Дэвида, когда он был президентом жюри на Фестивале в Сараево осенью 1998 года. Работа прошла по пострадавшим городам, а затем открыла первую художественную программу Всемирной конференции по СПИДу в Дурбане, Южная Африка. гости зулусского народа и мусульманские студенты. Он поставил первую новую пьесу в Косово на обоих языках для обеих культур. Он продолжает работать в качестве директора Приштинского кинофестиваля.

В начале 1999 года Дэвид вернулся в Будапешт в Театр Мерлина, где поставил экспериментальную постановку по пьесе Теда Хьюза. Ворона и работы Яноша Пилинского и Шерил Саттон. В 2018 году в Театральном музее Будапешта состоится выставка его работ.

Дэвида регулярно приглашали в жюри Фестиваля драматургов и преподавали в Мастерской драматургов Университета Айовы. Там он помог создать команду писателей для создания компании для гастролей по новым пьесам на Среднем Западе. Его собственная постановка Дэвида Хэнкока Ковчег Тату приехал в Нью-Йорк. В ноябре 1998 года он поставил мастерскую по новой пьесе «В поту» двух писателей из Айовы, Наоми Уоллес и Брюса МакЛеода, для молодежного проекта в Национальном театре. Летом 2003 года он поставил новую пьесу Брайана Таттла в Колумбусе, штат Огайо, и поставил под открытым небом пьесу Чехова «Чайка» в парке. В 2005 году он поставил вторую пьесу Таттла в Бостоне. В Роаноке, штат Вирджиния, в театре Милл-Маунтин, он поставил «Диаграмму лихорадки» Уоллеса с Исмаилом Халиди в 2009 году.

В 2005 году по Тибету и некоторым сельским районам Китая был снят фильм «Высота», в котором Дэвид был режиссером шекспировского спектакля Джозефа Файнса с перкуссионистом, импровизированным в монастырях по всему Тибету. Вместе с Файнсом он руководил первым актерским мастер-классом по Шекспиру в США. Лхасский университет.

В январе 2007 года он стал ассоциированным артистом в Театре Аббатства в Дублине и поставил спектакль в Театре Кассера в Монклере на основе артистов из Нью-Джерси, Уильяма Карлоса Уильямса, Роберта Смитсона, Джорджа Сигала, Леруа Джонса и Аллена Гинзберга.

Дэвид является членом жюри премии Джорджа Дивайна за новый драматург и наград Яна Доусона и Кэтрин Карлидж за независимое кино.

Его недавняя работа с одним из его выпускников по писательскому мастерству в Айове, Джошуа Кастилом, была связана с творчеством ветеранов войны, что привело к новой опере, написанной Джеймсом Кейвом в настоящее время в Йоркском университете. Ранняя музыкальная работа Дэвида помогла произвести взрыв новой музыки из ранних Гэвина Брайарса и Майкла Наймана, познакомив с Лондоном таких, как Лори Андерсон и Гленн Бранка. «Возвращение» Кастила впервые прочитали в Театральном центре Мартина Э. Сигала в Нью-Йорке. Полная версия гастролировала в Дублине через Принстон, Чикаго и Нью-Йорк, включая семинары и конференции с ветеранами. Новая гастрольная постановка для США выпускника Артема Яцунова из Брулкына.

Его опыт работы в Европе недавно включал продюсирование раздела Словенской биеннале графики 2016, куратором которого является Никола Лис. Дэвид продолжает продюсировать независимый фильм; в 2017 году фильм под названием «Забытый человек» режиссера Аррана Ширинга только что получил премию «Лучший независимый фильм» в Сиднее, Австралия. Он является исполнительным продюсером Mahler FoundationПервая кинокомиссия «Дома Малера», режиссер Мэтью Бурдис.

Он регулярно преподает студентам-режиссерам письмо в Национальной школе кино и в Биркбеке Лондонского университета. Он является приглашенным лектором в Peak Performances в Государственном университете Монтклера, в Международной писательской программе Университета Айовы с семинаром драматургов и в Колледже искусств и дизайна Челси (MA Curating). 

В последние годы с 2010 года вместе с Мариной Малер и Кэрол Левитт он основал резиденции Анны Малер / Соль Левитт для художников, писателей, музыкантов и кураторов в бывших студиях Малера и Левитта в Сполето, Умбрия.

В 2019 году Дэвид был удостоен награды Королевы Англии CBE за «Заслуги перед театром и кино».

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: