Энрико Карузо (1873-1921).

  • Профессия: тенор, график.
  • Места проживания: Неаполь, Лондон, Нью-Йорк.
  • Отношение к Малеру: Работал с Густавом Малером.
  • Переписка с Малером: Знаменитый тенор был также плодовитым артистом, известным своими карикатурами на музыкальных личностей. Видеть Мультфильмы и карикатуры.
  • Дата рождения: 25 февраля 02 г. Неаполь, Via San Giovannello agli Ottocalli 1873, Италия.
  • Умер: 02 февраля 08 г. Неаполь, Италия.
  • Похоронен: Чимитеро ди Санта Мария дель Пьянто, Неаполь, Италия.
  1. Опера. Совместного выступления с Густавом Малером в Америке не было.

Энрико Карузо был итальянским оперным тенором. Он пел с большим успехом в крупнейших оперных театрах Европы и Америки, выступая в самых разных ролях итальянского и французского репертуара, от лирических до драматических. Карузо также сделал около 290 коммерческих записей с 1902 по 1920 годы. Все эти записи, которые охватывают большую часть его сценической карьеры, доступны сегодня на компакт-дисках и в виде цифровых загрузок.

Ранние годы

Энрико Карузо происходил из бедной, но не обездоленной семьи. Родился в Неаполе на улице Сан-Джованнелло-агли-Оттокалли, 7 25 февраля 1873 года, на следующий день крестился в соседней церкви Сан-Джованни-э-Паоло. Названный Эррико в соответствии с неаполитанским диалектом, он позже принял формальную итальянскую версию своего имени, Энрико (эквивалент «Генри» на английском языке). Это изменение произошло по предложению учителя пения Гульельмо Верджине, с которым он начал уроки в возрасте 16 лет.

Карузо был третьим из семи детей и одним из трех, кто выжил в младенчестве. Есть история о том, что у родителей Карузо был 21 ребенок, 18 из которых умерли в младенчестве. Однако на основе генеалогического исследования (среди прочего, проведенного другом семьи Карузо Гвидо Д'Онофорио) биографы Пьер Ки, Фрэнсис Робинсон, Энрико Карузо-младший и Эндрю Фаркас доказали, что это городская легенда. Сам Карузо и его брат Джованни могли быть источником преувеличенного числа. Вдова Карузо Дороти также включила эту историю в свои мемуары о своем муже. Она цитирует тенора, говоря о его матери, Анне Карузо (урожденной Бальдини): «У нее был двадцать один ребенок. Двадцать мальчиков и одна девочка - слишком много. Я мальчик номер девятнадцать ».

Отец Карузо, Марчеллино, был слесарем и литейщиком. Первоначально Марчеллино думал, что его сын должен заняться тем же ремеслом, и в возрасте 11 лет мальчик поступил в ученики к инженеру-механику по имени Пальмиери, который построил общественные фонтаны с водой. (Каждый раз, посещая Неаполь в будущем, Карузо любил указывать на фонтан, который он помог установить.) Карузо позже работал вместе со своим отцом на фабрике Meuricoffre в Неаполе. По настоянию матери он тоже какое-то время ходил в школу, получая базовое образование под опекой местного священника. Он научился писать красивым шрифтом и изучил техническое черчение. В это время он пел в церковном хоре, и его голос давал достаточно надежды, чтобы он мог задуматься о возможной музыкальной карьере.

В своих ранних музыкальных амбициях Карузо был вдохновлен своей матерью, которая умерла в 1888 году. Чтобы собрать деньги для своей семьи, он нашел работу уличным певцом в Неаполе и выступал в кафе и на вечеринках. В 18 лет он использовал гонорары, заработанные пением на итальянском курорте, чтобы купить свою первую пару новых туфель. Однако его продвижение в качестве оплачиваемого артиста было прервано 45 днями обязательной военной службы. Он закончил это в 1894 году, возобновив уроки голоса с Верджин после увольнения из армии.

Ранняя карьера

В 22 года Карузо дебютировал на профессиональной сцене в серьезной музыке. Это было 15 марта 1895 года в Театро Нуово в Неаполе. Произведение, в котором он появился, было ныне забытой оперой L'Amico Francesco композитора-любителя Доменико Морелли. Последовала череда дальнейших занятий в провинциальных оперных театрах, и он получил инструкции от дирижера и учителя вокала Винченцо Ломбарди, которые улучшили его высокие ноты и отполировали его стиль. Тремя другими выдающимися неаполитанскими певцами, которых обучал Ломбарди, были баритоны Антонио Скотти и Паскуале Амато, оба из которых впоследствии стали партнерами Карузо в Метрополитен, и тенор Фернандо де Люсия, который также появится в Метрополитене и позже споет на похоронах Карузо .

Денег у молодого Карузо по-прежнему не хватало. На одной из его первых рекламных фотографий, сделанных во время визита на Сицилию в 1896 году, он изображен в покрывале, задрапированном как тога, поскольку его единственная рубашка не стиралась. На печально известном выступлении в Неаполе его освистала часть публики, потому что он не заплатил клак, чтобы поболеть за него. Этот инцидент задел гордость Карузо. Он больше никогда не появлялся на сцене в родном городе, заявив позже, что вернется «только для того, чтобы съесть спагетти».

В течение последних нескольких лет 19 века Карузо выступал в нескольких театрах по всей Италии, пока в 1900 году он не был вознагражден контрактом на исполнение в Ла Скала в Милане, главном оперном театре страны. Его дебют в «Ла Скала» состоялся 26 декабря того же года в партии Родольфо в опере Джакомо Пуччини «Богема» под дирижером Артуро Тосканини. Аудитория в Монте-Карло, Варшаве и Буэнос-Айресе также слышала, как Карузо пел во время этого поворотного этапа его карьеры, и в 1899–1900 годах он предстал перед царем и русской аристократией на церемонии. Мариинский театр в Санкт-Петербурге и в Большом театре в Москве в составе гастрольной труппы первоклассных итальянских певцов.

Первой крупной оперной ролью, которую должен был создать Карузо, был Лорис в опере Умберто Джордано «Федора» в Театре Лирико в Милане 17 ноября 1898 года. В том же театре 6 ноября 1902 года он поставил роль Маурицио в «Адриане Лекуврёр» Франческо Чилеа. (Пуччини рассматривал возможность сыграть молодого Карузо на роль Каварадосси в «Тоске» на премьере в 1900 году, но в конечном итоге выбрал вместо него более старшего, более авторитетного Эмилио Де Марчи.)

Карузо принял участие в «большом концерте» в Ла Скала в феврале 1901 года, который Тосканини организовал в ознаменование недавней смерти Джузеппе Верди. Среди тех, кто появился с ним на концерте, были два других ведущих итальянских тенора того времени, Франческо Таманьо (создатель роли главного героя в «Отелло» Верди) и Джузеппе Боргатти (создатель роли главного героя в «Андреа Шенье» Джордано). Свою последнюю серию спектаклей в «Ла Скала» он начал в марте 1902 года, попутно создав главную партию тенора в Германии Альберто Франкетти.

Месяц спустя, 11 апреля, он был нанят компанией Gramophone & Typewriter Company для того, чтобы сделать свою первую группу акустических записей в гостиничном номере Милана за плату в 100 фунтов стерлингов. Эти 10 дисков быстро стали бестселлерами. Среди прочего, они помогли распространить известность 29-летнего Карузо во всем англоязычном мире. Руководство лондонского Королевского оперного театра Ковент-Гарден подписало с ним контракт на период появления в восьми различных операх, от «Аиды» Верди до «Дон Жуана» Моцарта. Его успешный дебют в Ковент-Гардене состоялся 14 мая 1902 года в роли герцога Мантуи в опере Верди «Риголетто». Самая высокооплачиваемая дива Ковент-Гардена, австралийская сопрано Нелли Мельба, была его партнером в роли Джильды. В начале 1900-х они часто пели вместе. В своих мемуарах Мельба хвалила голос Карузо, но считала его менее искушенным музыкантом и художником-интерпретатором, чем Жан де Решке - крупнейший тенор Метрополитена до Карузо.

Метрополитен-опера

В следующем 1903 году Карузо отправился в Нью-Йорк, чтобы подписать контракт с Метрополитен-опера. (Разрыв между его лондонскими и нью-йоркскими выступлениями был заполнен серией выступлений в Италии, Португалии и Южной Америке.) Контракт Карузо в Met был заключен его агентом, банкиром и импресарио Паскуале Симонелли. Дебют Карузо в Метрополитене состоялся в новой постановке «Риголетто» 23 ноября 1903 года. На этот раз Марселла Зембрих пела напротив него в роли Джильды. Несколько месяцев спустя он начал длительное сотрудничество с компанией Victor Talking Machine. Он сделал свои первые американские пластинки 1 февраля 1904 года, подписав выгодную финансовую сделку с Виктором. После этого его карьера звукозаписи шла в тандеме с его карьерой в Метрополитене, одна поддерживала другую, до его смерти в 1921 году.

Карузо приобрел виллу Bellosguardo, роскошный загородный дом недалеко от Флоренции, в 1904 году. Вилла стала его убежищем вдали от давления оперной сцены и суеты путешествий. Предпочитаемый адрес Карузо в Нью-Йорке был люкс в отеле Knickerbocker на Манхэттене. (Knickerbocker был установлен в 1906 году на углу Бродвея и 42-й улицы.) Карузо поручил нью-йоркским ювелирам Tiffany & Co. отчеканить медаль из 24-каратного золота, украшенную профилем тенора. Он вручил медаль в знак признательности Симонелли в качестве сувенира за свои многочисленные хорошо оплачиваемые выступления в Метрополитене (см. Иллюстрацию выше).

В дополнение к своим регулярным выступлениям в Нью-Йорке Карузо давал сольные концерты и оперные выступления в большом количестве городов США и пел в Канаде. Он также продолжал широко петь в Европе, снова выступая в Ковент-Гардене в 1904–07 и 1913–14 годах; турне по Великобритании в 1909 году. Аудитория во Франции, Бельгии, Монако, Австрии, Венгрии и Германии тоже слышала его до начала Первой мировой войны. В 1909 году Мельба попросила его принять участие в ее предстоящем турне по Австралии; но он отклонил приглашение из-за значительного количества времени в пути, которое потребовало бы такой поездки.

Члены списка артистов Метрополитена, в том числе Карузо, посетили Сан-Франциско в апреле 1906 года для серии выступлений. После появления в роли Дона Хосе в «Кармен» в Большом оперном театре города Карузо в 5:13 утра 18-го числа в его номере «Палас-отель» разбудил сильный толчок. Он оказался в центре землетрясения в Сан-Франциско, которое привело к серии пожаров, уничтоживших большую часть города. The Met потерял все декорации, костюмы и музыкальные инструменты, которые привезли с собой в турне, но никто из артистов не пострадал. Держа в руках фотографию президента Теодора Рузвельта с автографом, Карузо убежал из отеля, но был достаточно собран, чтобы дойти до отеля Святого Франциска на завтрак. Чарли Олсон, повар-бройлер, приготовил тенор-бекон и яйца. Очевидно, землетрясение не повлияло на аппетит Карузо, поскольку он вымыл свою тарелку и дал Олсону чаевые в размере 2.50 доллара. Карузо предпринял в конечном итоге успешную попытку бежать из города сначала на лодке, а затем на поезде. Он поклялся никогда не возвращаться в Сан-Франциско и сдержал свое слово.

В ноябре 1906 года Карузо был обвинен в непристойном действии, предположительно совершенном в обезьяньем домике зоопарка Центрального парка Нью-Йорка. Полиция обвинила его в ущемлении ягодиц замужней женщины. Карузо утверждал, что нижнюю щипку щипала обезьяна. Однако он был признан виновным по предъявленным обвинениям и оштрафован на 10 долларов, хотя сохраняются подозрения, что он мог быть пойман жертвой и арестовавшим его офицером. Лидеры оперного высшего общества Нью-Йорка были сначала возмущены инцидентом, который получил широкое освещение в газетах, но вскоре они забыли об этом и продолжили посещать выступления Карузо в Met. Однако фанатская база Карузо в Met не ограничивалась только богатыми. Представители среднего класса Америки также платили за то, чтобы послушать, как он поет, или купить копии его записей, и у него было много поклонников среди 500,000 XNUMX итальянских иммигрантов в Нью-Йорке.

Карузо исполнил роль Дика Джонсона в мировой премьере оперы Пуччини «La fanciulla del West» 10 декабря 1910 года. Композитор задумал музыку для тенорового героя с учетом голоса Карузо. Вместе с Карузо выступили еще двое звездных певцов Met: чешское сопрано Эмми Дестинн и баритон Паскуале Амато. Тосканини, в то время главный дирижер Метрополитена, руководил оркестровой ямой.

Поздняя карьера и личная жизнь

С 1916 года Карузо начал добавлять в свой репертуар такие героические партии, как Самсон, Джон Лейденский и Элеазар. Карузо гастролировал по южноамериканским странам - Аргентине, Уругваю и Бразилии в 1917 году, а два года спустя выступил в Мехико. В 1920 году ему платили огромную по тем временам сумму в 10,000 XNUMX американских долларов за то, что он пел в Гаване, Куба.

Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну в 1917 году, отправив войска в Европу. Карузо проводил обширную благотворительную деятельность во время конфликта, собирая деньги на патриотические мотивы войны, давая концерты и с энтузиазмом участвуя в акциях Liberty Bond. Тенор показал себя проницательным бизнесменом с момента прибытия в Америку. Он вложил значительную часть своих доходов от гонораров за рекордные гонорары и гонораров за исполнение песни в ряд инвестиций. Биограф Майкл Скотт пишет, что к концу войны в 1918 году ежегодный счет налога на прибыль Карузо составлял 154,000 XNUMX долларов.

До Первой мировой войны Карузо был романтически привязан к итальянскому сопрано Аде Джакетти, который был на несколько лет старше его. Хотя Джакетти уже был женат, Джакетти родил Карузо четырех сыновей во время их связи, которая длилась с 1897 по 1908 год. Двое пережившие младенчество: Родольфо Карузо (род. 1898) и певец / актер Энрико Карузо-младший (1904–1987). Ада оставила своего мужа, фабриканта Джино Ботти, и сына, чтобы жить вместе с тенором. Информация, представленная в биографии Скотта о Карузо, предполагает, что она была его вокальным тренером, а также его любовницей. Заявления Энрико Карузо-младшего в его книге, как правило, подтверждают это. Ее отношения с Карузо разорвались через 11 лет, и они расстались. Последующие попытки Джакетти подать на него в суд о возмещении ущерба были отклонены судами.

Ближе к концу войны Карузо встретил и ухаживал за 25-летней светской львицей Дороти Парк Бенджамин (1893-1955). Она была дочерью богатого нью-йоркского патентного юриста. Несмотря на неодобрение отца Дороти, пара поженилась 20 августа 1918 года. У них родилась дочь Глория Карузо (1919–1999). Дороти дожила до 1955 года и написала две книги о Карузо, опубликованные в 1928 и 1945 годах. Эти книги включают в себя многие письма Карузо к его жене.

Придирчивый дизайнер одежды, Карузо принимал две ванны в день, любил хорошую итальянскую кухню и веселую компанию. Он установил особенно близкие отношения со своим коллегой по Мет и Ковент-Гарден Антонио Скотти - милым и стильным баритоном из Неаполя. Карузо был суеверным и всегда носил с собой амулеты на удачу, когда пел. Для отдыха он играл в карты и рисовал друзей, других певцов и музыкантов. Дороти Карузо рассказала, что к тому времени, когда она познакомилась с ним, любимым хобби ее мужа было составление альбомов для вырезок. Он также собрал ценную коллекцию редких почтовых марок, монет, часов и старинных табакерок. Карузо тоже был заядлым курильщиком крепких египетских сигарет. Эта вредная привычка в сочетании с отсутствием физических упражнений и жестким графиком выступлений, которые Карузо охотно проводил сезон за сезоном в Метрополитене, возможно, способствовала постоянному ухудшению здоровья, от которого страдали последние месяцы его жизни.

Болезнь и смерть

16 сентября 1920 года Карузо завершил трехдневную сессию звукозаписи Виктора в церкви Троицы в Камдене, штат Нью-Джерси. Он записал несколько дисков, в том числе «Domine Deus» и «Crucifixus» из «Petite messe solennelle» Россини. Эти записи должны были стать его последними.

Дороти Карузо отметила, что в конце 1920 года после возвращения из продолжительного концертного тура по Северной Америке здоровье ее мужа начало резко ухудшаться. В своей биографии Энрико Карузо-младший указывает на травму, полученную Карузо на сцене, как на возможный спусковой механизм его смертельной болезни. Падающий столб у Самсона и Далилы 3 декабря ударил его по спине, по левой почке (а не по груди, как обычно сообщалось) за несколько дней до выступления Пальаччи в Met (Пьер Ки говорит, что это был декабрь. 4, на следующий день после ранения Самсона и Далилы) он простудился, у него появился кашель и «тупая боль в боку». Оказалось, что это был тяжелый эпизод бронхита. Врач Карузо, Филип Горовиц, который обычно лечил его от мигреней с помощью своего рода примитивного блока TENS, поставил диагноз «межреберная невралгия» и объявил, что он годен для выступления на сцене, хотя боль продолжала мешать его голосу и движениям.

Во время исполнения «Любовного напитка» Доницетти в Бруклинской музыкальной академии 11 декабря 1920 года у него произошло кровоизлияние в горло, и представление было отменено в конце первого акта. После этого инцидента Карузо явно нездоровился. только три выступления в Метрополитене, последнее из которых - Элеазар в опере Галеви «Жюив» 1 декабря 24 года. К Рождеству боль в боку была настолько невыносимой, что он кричал. Дороти вызвала врача отеля, который дал Карузо морфин и кодеин, и вызвала другого врача, Эвана М. Эванса. Эванс пригласил еще трех врачей, и Карузо наконец получил правильный диагноз: гнойный плеврит и эмпиема.

Энрико Карузо (1873-1921).

В течение нового года здоровье Карузо еще больше ухудшилось. Он испытал приступы сильной боли из-за инфекции, перенес семь хирургических процедур по откачке жидкости из груди и легких. Он вернулся в Неаполь, чтобы оправиться от самой серьезной операции, во время которой была удалена часть ребра. По словам Дороти Карузо, он, казалось, выздоравливал, но позволил обследовать себя антисанитарному местному врачу, и после этого его состояние резко ухудшилось. Братья Бастианелли, известные практикующие врачи с клиникой в ​​Риме, рекомендовали удалить ему левую почку. Он ехал в Рим, чтобы повидаться с ними, но, заночевав в отеле «Везувио» в Неаполе, его тревожно ухудшилось, и ему дали морфий, чтобы помочь ему уснуть.

Карузо умер в отеле вскоре после 9 часов утра по местному времени 00 августа 2 года. Ему было 1921 лет. Бастианеллис приписал вероятную причину смерти перитонит, возникший в результате взрыва поддиафрагмального абсцесса. Король Италии Виктор Эммануил III, открыл Королевскую базилику церкви Сан-Франческо ди Паола для похорон Карузо, на которых присутствовали тысячи человек. Его забальзамированное тело хранилось в стеклянном саркофаге на кладбище Дель Пьянто в Неаполе, чтобы его могли увидеть скорбящие. В 48 году останки Дороти Карузо были навсегда запечатаны в богато украшенной каменной гробнице.

Историческое и музыкальное значение

25-летняя карьера Карузо, продолжавшаяся с 1895 по 1920 год, включала 863 выступления в нью-йоркской Метрополитен-опера, прежде чем он умер в возрасте 48 лет. Отчасти благодаря чрезвычайно популярным пластинкам фонографа, Карузо был одной из самых известных личностей своего времени. день, и его слава сохранилась до настоящего времени. Он был одним из первых примеров мировой медиа-знаменитости. Помимо записей, имя Карузо стало известно миллионам благодаря газетам, книгам, журналам и новым медийным технологиям 20 века: кино, телефону и телеграфу. Карузо много гастролировал как с гастрольной труппой Метрополитен-опера, так и самостоятельно, дав сотни выступлений по всей Европе, Северной и Южной Америке. Он был клиентом известного промоутера Эдварда Бернейса, когда последний работал пресс-агентом в США. Беверли Силлс отметила в интервью: «Я смогла добиться этого с помощью телевидения, радио, средств массовой информации и всевозможных ассистов. Популярность, которой пользовался Карузо без какой-либо технической помощи, поражает ».

Биографы Карузо Пьер Ки, Бруно Зирато и Стэнли Джексон приписывают известность Карузо не только его голосу и музыкальности, но и острому деловому чутью и энтузиазму в отношении коммерческой звукозаписи, которая тогда находилась в зачаточном состоянии. Многие оперные певцы времен Карузо отвергли фонограф (или граммофон) из-за низкой точности воспроизведения ранних дисков. Другие, в том числе Аделина Патти, Франческо Таманьо и Нелли Мельба, воспользовались новой технологией, когда узнали о финансовой отдаче, которую Карузо получал от своих первых сессий записи.

Карузо сделал более 260 существующих записей в Америке для компании Victor Talking Machine Company (позже RCA Victor) с 1904 по 1920 год, и он заработал миллионы долларов в виде гонорара от розничных продаж полученных дисков со скоростью вращения 78 об / мин. (Ранее, в Италии в 1902–1903 годах, он записал пять партий пластинок для компании Gramophone & Typewriter Company, лейбла Zonophone и Pathé Records.) Его также слышали вживую со сцены Метрополитен-опера в 1910 году, когда он участвовал в первой общественной радиопередаче, которая будет транслироваться в Соединенных Штатах.

Карузо также снялся в двух фильмах. В 1918 году он сыграл двойную роль в американском немом фильме «Мой кузен» для Paramount Pictures. Этот фильм включал в себя эпизод, изображающий его на сцене, исполняющей арию «Вести ля губба» из оперы Леонкавалло «Пальячи». В следующем году Карузо сыграл персонажа по имени Козимо в другом фильме «Великолепный роман». Продюсер Джесси Ласки заплатил Карузо по 100,000 XNUMX долларов за участие в этих двух попытках, но «Мой кузен» провалился в прокате, а «Великолепный романс», по-видимому, так и не вышел. Краткие откровенные взгляды Карузо за кулисами сохранились в кадрах современной кинохроники.

Пока Карузо пел на таких площадках, как Ла Скала в Милане, Королевский оперный театр, Ковент-Гарден в Лондоне, Мариинский театр в Санкт-Петербурге и Театр Колон в Буэнос-Айресе, он также был ведущим тенором Метрополитен-опера в Нью-Йорке в течение 18 сезонов подряд. Именно в Метрополитене в 1910 году он поставил роль Дика Джонсона в опере Джакомо Пуччини «La fanciulla del West».

Голос Карузо простирался до высокой дои в расцвете сил и становился все сильнее и весом по мере того, как он становился старше. Он исполнил широкий спектр ролей, от лирических до спинто, до драматических партий в итальянском и французском репертуарах. В немецком репертуаре Карузо исполнил только две роли: Асада (в «Королеве Савской» Карла Гольдмарка) и «Лоэнгрин» Рихарда Вагнера, которые он исполнил на итальянском языке в Буэнос-Айресе в 1899 и 1901 годах соответственно. 

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: