Виллем Менгельберг (1871-1951)

1928). Виллем Менгельберг (1871-1951) в Нью-Йорке с New York Times.

  • Профессия: дирижер, композитор.
  • Резиденции: Амстердам.
  • Отношении Густав Малер (1860-1911)Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO). Друг. Малер был глубоко впечатлен Виллем Менгельберг (1871-1951)способность сопереживать его музыке. Промотор. На репетициях, которые вел Малер, Менгельберг записывал в свою партитуру всевозможные замечания, которые композитор делал оркестровым музыкантам. Менгельберг написал заметки о Spitzentechnik на обложке партитуры Симфония № 5, техника для струнных, пишет Менгельберг, которая должна использоваться во всех симфониях Малера, и для которой важно, чтобы все струны выполняли это. Его примечания к Часть 4: Адажиетто. Sehr langsam являются ключом к хорошему пониманию музыки. 
  • Отношении Густав Малер (1860-1911)Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920.
  • Отношении Рихард Штраус (1864-1949): Сторонник и друг Штрауса. Часто приглашал его в Амстердам. Рихард Штраус впервые в Амстердаме 05-10-1904.
  • Отношении Альфонс Дипенброк (1862-1921): Друг.
  • Переписка с Малером: Да.
  • Родился: 28-03-1871, Утрехт, Нидерланды. Его отцом был известный голландско-немецкий скульптор Фридрих Вильгельм Менгельберг (1837-1919).
  • Образование: Франц Вулльнер (1832–1902). Вулльнер руководил премьерами опер Рихарда Вагнера «Рейнгольд» и «Валькюр», но подвергался резкой критике со стороны самого Вагнера, который предпочитал более знаменитых дирижеров Ганса фон Бюлова и Германа Леви.
  • Помолвлен: 08-05-1898 Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943).
  • В браке: 05-07-1898 Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943).
  • Нет детей, слабое здоровье, неудобство в финансовой сфере.
  • Дата смерти: 22 марта 03 г., Зуорт, Сент, Швейцария. Часа Менгельберг. Воспаление легких. 1951 лет.
  • Похоронен: 28-03-1951 на кладбище Friedental, Люцерн, Швейцария. В день, когда ему было бы 80, Менгельберг был похоронен в Фридхоф Фриденталь (его жена Матильда Менгельберг-Вюббе проживала здесь с 1943 года) в Люцерне, где он начал свою музыкальную карьеру в 1892 году. Год спустя (07) пара был перезахоронен; от довольно безличного «Халленграба» (HF 06 и 1952) к более личному месту (№ 504, вставка 505).

Ошибка Густав Малер (1860-1911) пионер в Амстердам и Нью-Йорк

Виллем Менгельберг, дирижер Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO), был увлечен музыкой Густава Малера, когда он посещал 1902 Концерт Крефельд 09-06-1902 - Симфония № 3 (Премьера). С этого момента он энергично занялся продвижением музыки Малера, называя Малера «Бетховеном своего времени». В своих настойчивых усилиях по представлению музыки Малера Менгельберг постепенно занял выдающееся положение как в Нидерландах, так и в Европе, опередив в этом отношении других современных дирижеров.

Снова и снова Менгельберг пытался убедить Малера дирижировать своими произведениями в Амстердам. Посмотреть Сам Густав Малер в Нидерландах (1903, 1904, 1906, 1909 и 1910). Во время этих визитов композитор останавливался у Менгельбергов в их доме (Дом Виллема Менгельберга). Однако из-за своих многочисленных обязательств в других местах Малер часто был вынужден отклонять приглашения Менгельберга на дирижирование.

Приверженность Менгельберга продвижению музыки Малера не следует недооценивать. В то время значительная часть публики уходила из концертного зала, чтобы продемонстрировать свое неодобрение музыке Малера, которая, вдобавок ко всему, часто высмеивалась критиками. Менгельберг был убежден в гениальности Малера, что вдохновило его на упорство в его упорных усилиях, считая само собой разумеющимся, что это подразумевает греблю против течения. Только после нескольких лет устойчивой настойчивости, а «Mahler сообщество» появилось в Нидерландах, которые легли в основе беспрецедентного успеха Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920, привлекая внимание всего мира. В 1920-е годы Менгельберг, который к тому времени также стал дирижером Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO), повторил свои усилия по продвижению музыки Малера среди американской публики.

Менгельберг был одним из самых важных пионеров Малера, который заслуживает особого почетного места в нашей памяти. Его неустанные усилия сделать музыку Малера более известной широкой публике внесли большой вклад в международную культуру Малера этой эпохи.

В архивах Виллема Менгельберга в Нидерландском музыкальном институте, среди прочего, хранятся его дирижерские партитуры, которые характеризуются его красочными аннотациями, которые ясно указывают на его дирижерскую интерпретацию данного произведения. Кроме того, многие из этих партитур также содержат инструкции и замечания самого Малера: материальные и видимые свидетельства тесных связей между Виллемом Менгельбергом и Густавом Малером.

Соответствующий

Рукописи Густава Малера

Адреса

  • Roemer Visscherstraat 2, Амстердам. Обработка Ван Риса. Слишком дорогой.
  • Комплекс Parkzicht, угол Hobbemakade, Амстердам. Etage. Организовано Шарль Эрнест Анри Буассевен (1868-1940). Два фортепиано.
  • 1900: Дом Виллема Менгельберга, Van Eeghenstraat 107 и 105, Амстердам. Густав Малер (1860-1911) остался здесь. С 1932 года он здесь больше не жил из-за налоговых проблем. Жил в отеле Амстел.
  • 1920–1951 годы: Цуорт, Сент, Швейцария. Часа Менгельберг. Смотрите фото на этой странице.
  • 1932 год: Амстердам, отель «Амстел». Профессор Тулпплейн 1, Амстердам.

Йозеф Виллем Менгельберг был голландским дирижером, известным своими исполнениями Малера и Штрауса с оркестром Концертгебау. Менгельберг был четвертым из пятнадцати детей немецкого происхождения в Утрехте, Нидерланды. Его отцом был известный голландско-немецкий скульптор Фридрих Вильгельм Менгельберг.

После учебы в Утрехте у композитора и дирижера Ричарда Холла, композитора Антона Аверкампа (1861-1934) и скрипачом Анри Вильгельм Петри (1856-1914), он продолжал изучать фортепиано и композицию в Кельнской консерватории (ныне Hochschule für Musik Köln), где его главными учителями были Франц Вюлльнер, Исидор Зайсс и Адольф Йенсен.

В 1891 году, когда ему было 20 лет, он был избран генеральным музыкальным директором города Люцерн, Швейцария, где он дирижировал оркестром и хором, руководил музыкальной школой, преподавал уроки игры на фортепиано и продолжал сочинять. Четыре года спустя, в 1895 году, когда ему было 24 года, Менгельберг был назначен главным дирижером оркестра Концертгебау и занимал эту должность до 1945 года.

Год 1895. 24-10-1895. Последний концерт Виллем Кес (1856-1934) и дебют  Виллем Менгельберг (1871-1951) с Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) в Амстердамский королевский концертгебау.

На этой должности Менгельбергу предстояло представить ряд шедевров. Например, в 1898 году Рихард Штраус посвятил свое тональное стихотворение «Эйн Хелденлебен» Менгельбергу и оркестру Концертгебау, рассказав журналистам, что «наконец нашел оркестр, способный сыграть все отрывки, так что ему больше не нужно было смущаться, когда сочинял трудности. . » Среди других примечательных премьер были премьеры 29 марта 1939 года, когда Менгельберг дирижировал премьерой Скрипичного концерта №2. 23 Белы Бартока со скрипачом Золтаном Секели, а 1939 ноября XNUMX года состоялась премьера Павлиньих вариаций Золтана Кодая.

Менгельберг основал давнюю традицию Малера Концертгебау. Он познакомился и подружился с Густавом Малером в 1902 году и пригласил Малера дирижировать его Третьей симфонией в Амстердаме в 1903 году; а 23 октября 1904 года Малер дважды руководил оркестром в своей Четвертой симфонии за один концерт, не работая над программой. Малер писал своей жене Альме Малер, что эта идея программирования (предположительно, идея Менгельберга) была «гениальным ходом».

Год 1903. Вероятно, 24 (а не 10): Утрехт, Нидерланды. Письмо Фридриха Вильгельма Менгельберга (1903-24), отца Виллем Менгельберг (1871-1951) в Густав Малер (1860-1911). 1940 (опубликовано). Альма Малер (1879-1964)"Густав Малер: Erinnerungen и Briefe«. Опубликовано Allert de Lange, Амстердам. О концерте 1903 Концерт в Амстердаме 22-10-1903 - Симфония № 3. Слева: Примечания Альмы Малер. Стр. 262 в печати. Médiathèque Musicale Mahler.

Год 1903. 25-10-1903 Регистрация Густав Малер (1860-1911) в гостевой книге Виллем Менгельберг (1871-1951).

Год 1903. Почтовый штемпель 01-11-1903. Венская государственная опера. Письмо от Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951) в котором Малер называет Амстердам своей второй «Родиной».

Малер регулярно посещал Нидерланды, чтобы представить свои работы голландской публике, в том числе его Первую, Пятую и Седьмую симфонии, а также Das klagende Lied и Kindertotenlieder. Малер редактировал некоторые из своих симфоний, репетируя их с оркестром Концертгебау, чтобы они звучали лучше для акустики Концертгебау. Возможно, это одна из причин того, что этот концертный зал и его оркестр славятся своими традициями Малера. В 1920 году Менгельберг учредил фестиваль Малера, на котором вся музыка композитора была исполнена в девяти концертах.

 

Конверт письмо Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951). Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги.

00-08-1906, Год 1906Maiernigg am Worthersee. Письмо отправлено Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951). О симфонии № 6 и Симфонии № 8. Этот раздел посвящен симфонии № 6. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги.

00-08-1906, Год 1906Maiernigg am Worthersee. Письмо отправлено Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951). О Симфонии № 6 и Симфонии № 8. Заключение, в котором он пишет о «множестве нот» в своей Симфонии № 8. Последняя страница. Подпись. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги.

Год 1909, 113. 1909. АмстердамКонцертный залГустав Малер (1860-1911) с голландскими коллегами: Слева направо: Корнелис Доппер (1870-1939) (второй дирижер Королевский оркестр Консертгебау (RCO)), Густав Малер (1860-1911)Хендрик Фрейер (1876-1955) (администратор Королевский оркестр Консертгебау (RCO)), Виллем Менгельберг (1871-1951) (главный дирижер Королевский оркестр Консертгебау (RCO)) а также Альфонс Дипенброк (1862-1921) (композитор). Фотограф: WA van Leer для Weekblad voor muziek. В Нидерланды.

Партитура Симфонии № 7 принадлежит Виллем Менгельберг (1871-1951). Frontispice к дизайну Альфред Роллер (1864-1935). Оценка только для личного пользования. Фронтиспис - это иллюстрация на титульном листе книги. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги.

04-04-1912. Альма Малер (1879-1964) и Виллем Менгельберг (1871-1951) во Франкфурте-на-Майне, Германия. Видеть Наследие Густава Малера. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть I) Фрица Цварта.

09-03-1912 АмстердамАмстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO)Виллем Менгельберг (1871-1951), Голландская премьера Симфония № 8, Версия 1906. Гертруда Форстель (1880-1950)Эмма Беллвидт (1879-1937)Оттилия Мецгер-Латтерманн (1878-1943)Анна Эрлер-Шнаудт (1878-1963)Феликс Сениус (1868-1913)Никола Гайсе-Винкель (1872-1932), В. Фемтен, Хор Toonkunst, 09-03-1912 Вена: От имени Виллем Менгельберг (1871-1951) и горизонтальное распределение Хор Toonkunstвозложен венок на Серьезный голландским консулом Ривом.

1913. 27. Виллем Менгельберг (1871-1951) выступающей Рихард Штраус (1864-1949) и Густав Малер (1860-1911) в его американском турне.

24-06-1915. Виллем Менгельберг (1871-1951) в Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) из Амстердамский королевский концертгебау, подано 09-07-1915: Оркестру Консертгебау нужен первый валторна с хорошим звуком для Малера. Может ли Розэ помочь? Менгельберг упоминает выступления Малера в прошлом сезоне: симфонии 1, 2, 3, 4, 7; Das Lied von der Erde; Das klagende Lied; Kindertotenlieder; и различные оркестровые песни.

24-06-1915. Виллем Менгельберг (1871-1951) в Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Менгельберг был музыкальным руководителем Нью-Йоркского филармонического оркестра с 1922 по 1928 год. С января 1926 года он разделял подиум с Артуро Тосканини; Биограф Тосканини Харви Сакс задокументировал, что Менгельберг и Тосканини конфликтовали из-за интерпретации музыки и даже репетиционных техник, что привело к расколу среди музыкантов, в результате чего Менгельберг покинул оркестр.

Тем не менее, маэстро сделал серию записей с филармонией для Victor Talking Machine Company и Brunswick Records, включая электрическую запись 1928 года Ein Heldenleben Рихарда Штрауса, которая позже была переиздана на LP и CD. Одной из его первых электрических записей для Виктора был набор из двух дисков, посвященный «Балу победы» Эрнеста Шеллинга (друга Менгельберга из Нью-Йорка, композитора и пианиста).

Фред Гольдбек описал Менгельберга как «идеального диктатора / дирижера, наполеона оркестра»; Алан Сандерс пишет: «Его отношение к оркестру было автократическим. В последующие годы его поведение стало экстремальным, и есть необычные истории оскорбительных словесных разговоров между ним и его игроками на репетициях ». Берта Гейссмар записывает случай в 1938 году, когда Менгельберг репетировал Лондонский филармонический оркестр в Vorspiel und Liebestod из Тристана и читал им мучительные лекции, как будто они никогда раньше не видели эту музыку.

Самый противоречивый аспект биографии Менгельберга сосредоточен на его действиях и поведении в годы нацистской оккупации Голландии между 1940 и 1945 годами. Его биограф Фриц Цварт пишет (для Radio Nederland) «интервью, которое Менгельберг дал Völkische Beobachter, Немецкая нацистская газета ... Суть ее заключалась в том, что, узнав о капитуляции Голландии перед немецкими захватчиками 10 мая 1940 года, он произнес тост с бокалом шампанского, а также рассказал о тесных связях, существующих между Нидерландами и Германия."

Цварт также отмечает, что Менгельберг проводил в Германии и в оккупированных немцами странах на протяжении всей войны, и был сфотографирован в компании нацистов, таких как Артур Зейсс-Инкварт. Объяснения варьировались от политической наивности в целом до общей «слепой зоны» для критики чего-либо немецкого, учитывая его собственное происхождение.

После войны, в 1945 году, Музыкальный совет Нидерландов запретил ему пожизненно дирижировать в Нидерландах; в 1947 году, после апелляции его адвокатов, Совет сократил срок его запрета до шести лет, хотя также в 1947 году королева Вильгельмина отозвала его Золотую медаль почета.

Несмотря на это, он продолжал получать пенсию от оркестра до 1949 года, когда его отменил городской совет Амстердама. Менгельберг отступил в изгнании в Цуорт, Сент, Швейцария, где он оставался до своей смерти в 1951 году, всего за два месяца до истечения срока его изгнания. Виллем Менгельберг приходился дядей музыковеду и композитору Рудольфу Менгельбергу, а также дирижёру, композитору и критику Карелу Менгельбергу, который сам был отцом пианиста-импровизатора и композитора Миши Менгельберга.

Стиль исполнения

Записи Менгельберга с оркестром Концертгебау отмечены частым использованием необычно выступающего портаменто, скольжением левых пальцев струнных исполнителей от одной ноты к другой. Ученый Роберт Филип показал, что записи Менгельберга с другими оркестрами не демонстрируют этого портаменто, и что «необычный подход к портаменто… был стилистической чертой, которую он развивал вместе с Консертгебау в течение длительного периода репетиций, и что это не было стиль, который можно было перенести в другие оркестры, когда их посетил Менгельберг ».

Филип также отмечает, что это портаменто требовало, чтобы струны использовали единообразную аппликатуру, предписанную Менгельбергом, и что это также было необычно для того времени, когда большая часть оркестровой аппликатуры была, как правило, «свободной», когда разные игроки перебирали отрывок по-разному. Свободно изогнутые портаменто звучали легче, чем то, что мы слышим в записях Менгельберга, так как не все музыканты играли на одних и тех же нотах. Филип упоминает записи Венской филармонии под управлением Бруно Вальтера как примеры этого стиля.

07 Письмо автора Альма Малер (1879-1964) в Виллем Менгельберг (1871-1951)

Eben kommen all Programme (aus Amsterdam) an. Das ist ja fabelhaft! - Ja Gustav hat an Ihnen den Freund, den er immer in Ihnen sah - Wenn er das nur erleben konnte! - Aber Sie sind einer der seltesten Menschen - die Ihm auch bei Lebzeiten Liebe und tiefstes Verstandnis gegeben haben. Денн Абер был sich «heute» alles sein Freund nennt - tot mir Weh… Heute ist es leicht.

Все программы (из Амстердама) прибыли. Это потрясающе! - Да, ты друг Густава, он всегда думал, что ты им - Если бы он только мог это видеть! - Вы особенный и при жизни подарили ему любовь и глубочайшее понимание. Если видишь, кто его сейчас называет другом - мне больно… сегодня это легко.

1920). Виллем Менгельберг (1871-1951), В память о Фестиваль Густава Малера Амстердам 1920.

Кроме того, Менгельберг использовал колебания темпа, которые были экстремальными даже в эпоху, когда колебания темпа были более распространены, чем в современной практике. Поклонники Менгельберга ценят его изменения темпа, но недоброжелатели их критикуют.

Например, музыковед и теоретик музыки Вальтер Фриш утверждал, что «в выступлениях Брамса, записанных Виллемом Менгельбергом, колебания темпа слишком часто имеют тенденцию скрывать более широкую форму отрывка или движения». Фриш утверждает, что это затемнение структуры не является результатом колебаний темпа двух дирижеров, которыми он восхищается, которые также часто использовали интонацию темпа, Вильгельма Фуртвенглера и Германа Абендрота.

Часа Менгельберг (1911-1951)

Chasa Mengelberg - это шале, построенное Виллемом Менгельбергом в начале 20 века в долине Нижнего Энгадина в кантоне Граубюнден, Швейцария. Менгельберг останавливался здесь особенно во время праздников и регулярно принимал (высоких) гостей.

Летом 1910 года главный дирижер оркестра Концертгебау Виллем Менгельберг пожелал построить собственный дом. Как обычно, он оставался в Швейцарии, чтобы лечить и наслаждаться природой. В 1911 году было начато строительство его Часа, который он сам спроектировал. Он сохранил это умение в обучении, которое его отец, художник Фридрих Вильгельм (1837-1919) дал ему в своей мастерской. Его отец спроектировал и построил, среди прочего, некоторые части Кельнского дома.

Часа Менгельберг. Внешний вид.

Часа Менгельберг. Интерьер.

Часа строилась поэтапно. Только в 1922 году Часа была готова в своем нынешнем размере. В первый год работы начались с цокольного этажа и цокольного этажа. В 1912 г. здесь располагались гостевые комнаты. С 1914 года он был готов принимать гостей. Зимой 1915-1916 гг. Был добавлен собственный этаж Менгельберга. Там у него была собственная спальня, небольшой балкон и отдельная ванная комната с ванной. 

На кровати лежит сложная кожа, под которой умер Менгельберг. Экономка нашла его в коме за неделю до его восьмидесятилетия. В шкафу лежат пилюли ихтиола, эластичный бинт, резиновый нагнетатель, вафли и шляпы хозяев, включая войлочную копию, с которой он когда-то сфотографировался с локомотивом как метафора верховного оператора.

Даже после его смерти в гостевом доме было «время цветения». Бернард Хайтинк (1929) и Кондрашин там были. Электричество пришло в 1985 году.

Почерк Второй симфонии Малера, подаренной вдовой Малера Менгельбергу, был продан американцу Гилберту Каплану для обслуживания Часы. Видеть Рукописная симфония № 2. К ужасу голландских историков музыки, энтузиастов Малера и сотрудников Gemeentemuseum, Mengelberg Stiftung через несколько лет также привез на лондонский аукцион манускрипты Малера Totenfeier и Lieder eines fahrenden Gesellen с другими ценностями.

11-04-1925. Виллем Менгельберг (1871-1951)Карнеги-холлНью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO / NPO). St Mattew Passion. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

 

1926). Рудольф Менгельберг (1892-1959), Отторино Решфиги, Виллем Менгельберг (1871-1951), Игорь Стравинский (1882-1971), Корнелис Доппер (1870-1939), Г-жа. Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943), Сэм Боттенхейм, миссис. Лурье и Артур Лурье.

1926). Виллем Менгельберг (1871-1951) и Игорь Стравинский (1882-1971).

Виллем Менгельберг (1871-1951).

26 февраля 02 г. Volkischer Beobachter. С примечаниями от Виллем Менгельберг (1871-1951). Он написал: «Прочтите все, красиво, gorgeouis». Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

11-1935: Йозеф Виллем Менгельберг и Третий рейх. «Нет, сэр, нет доступа для евреев и любителей евреев». Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

1935. Голландский музыкальный фестиваль. Виллем Менгельберг (1871-1951). Голландский музыкальный фестиваль (Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest). 02 по 05. Голландские композиторы. По случаю 1935-летнего сотрудничества Менгельберга с Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO). Выступления Альфонс Дипенброк (1862-1921)«Те Деум и Электра» (в исполнении дочерей Дипенброка в малом зале). После этого посещение Дом ДипенброкВиллем Менгельберг (1871-1951) не был там с 1921 года из-за ссоры. 11-05-1935. Музыкальное почитание Виллема Менгельберга, стоящего на платформе отеля Amsterdam Amstel. Ужин в отеле Амстел. Награды. Одним из подарков была машина (Minerva 40 C), которая пришла на замену Minerva, которую он получил в 1931 году. Фейерверк. Картина выполнена Антуном ван Велие (1866-1956).

1935). Виллем Менгельберг (1871-1951) и его новая Минерва. Перед художником вход в Амстердамский королевский концертгебау.

20-10-1935. Художник и политика. Рисунок Г. ван Ремсдонка из интервью голландской газете Telegraaf от 20. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

Голландский: Mahler tegen Mengelberg: «En waar blijf ik nou?». Интервью Менгельберг: «De kunstenaar moet niet aan partij-politiek doen. Voor all mensen van welke partij ook, voor all mensen van welke rassen ook, moet hij met evenveel enthousisme, встречался evenveel liefde de grote kunstwerken vertolken. Dat is de taak van de kunstenaar ».

Английский: Густав Малер (1860-1911) в Виллем Менгельберг (1871-1951): «А где мне остановиться?». Интервью Менгельберг: «Художник не должен участвовать в партийной политике. Для всех людей любой партии, для всех людей любой расы он должен выражать великие произведения искусства с одинаковым энтузиазмом, с равной любовью. Это работа художника ».

05-11-1936: Остановка в пути Виллем Менгельберг (1871-1951) в Схипхоле во время его (первого) полета. Он путешествовал из Лондона в Берлин.

1938). Виллем Менгельберг (1871-1951) и Сергей Рахманинов (1873-1943)

14-01-1939. Виллем Менгельберг (1871-1951) в Gesellschaft der Musikfreunde.

26-10-1940. Гаага. Последний раз Виллем Менгельберг (1871-1951) провел композицию Густав Малер (1860-1911).

1951). Виллем Менгельберг (1871-1951) могила. 28-03-1951 Кладбище Friedental, Люцерн, Швейцария. В день, когда ему было бы 80, Менгельберг был похоронен во Фридхоф Фриденталь (его жена Матильда Менгельберг-Вуббе (1875-1943) отдыхал здесь с 1943 г.) в Люцерне. Через год (7 июня 1952 г.) пара была перезахоронена; от довольно безличного «Халленграба» (HF 504 и 505) к более личному месту (№ 1323, вставка 36).

1951). Виллем Менгельберг (1871-1951) серьезно.

Записанное наследие

Некоторые из его выступлений в Амстердаме были записаны на новаторский немецкий магнитофон Magnetophon, что привело к необычайно высокой точности воспроизведения для того времени. Сохранились звуковые фильмы Менгельберга, дирижировавшего оркестром Концертгебау во время живых концертов в Амстердаме. Среди них - исполнение увертюры Вебера «Оберон» в 1931 году и исполнение в 1939 году «Страстей по Матфею» Баха.

Его наиболее характерные выступления отмечены огромной выразительностью и свободой темпа, что, возможно, наиболее примечательно в его записи Четвертой симфонии Малера, но, безусловно, присутствует в вышеупомянутых Страстях по Матфею и других исполнениях. Эти качества разделяли (возможно, в меньшей степени) лишь несколько дирижеров эпохи звукозаписи, такие как Вильгельм Фуртвенглер и Леонард Бернштейн (1918-1990), Делают большую часть своей работы необычайно противоречивой среди классической музыки слушателей; записи, которые большинство слушателей считают несостоятельными, будут восприняты другими как одна из величайших записей, когда-либо сделанных.

Многие из его записанных выступлений, в том числе некоторые живые концерты в Амстердаме во время Второй мировой войны, были переизданы на LP и CD. Хотя он был известен своими записями немецкого репертуара, Capitol Records выпустили мощную, почти высокоточную запись Симфонии Сезара Франка ре минор, записанную в 1940-х годах компанией Telefunken с оркестром Концертгебау. Из-за шестилетнего запрета голландского правительства на дирижерскую деятельность Менгельберга, он больше не делал записей после 1945 года.

Менгельберг сделал коммерческие записи в Соединенных Штатах с Нью-Йоркским филармоническим оркестром для Виктора (1922-1930) и Брансуика (1926-1927). В Амстердаме с оркестром Концертгебау он записал серию записей, выпущенных в разных странах на лейблах Columbia и Odeon (1926-32), а также два произведения, записанные для голландского отделения Decca в 1935 году. Менгельберг записал с оркестром Концертгебау и Берлинская филармония для Telefunken (1937-1942).

После его смерти Philips выпустил записи живых выступлений, записанные голландскими радиослужбами, и они были переизданы Decca. Помимо своих записей «Эйн Хелденлебен» Рихарда Штрауса, Менгельберг оставил диски с симфониями Бетховена, Чайковского и Брамса, а также «Страсти по Матфею» Баха.

11: Релиз CD и DVD 'Избранные сочинения' Виллем Менгельберг (1871-1951) на Attacca. Густав Малер (1860-1911): «Я убежден, что то, что вы делаете, не может быть плохим».

Аукцион 25-03-1952.

1952: Предметы аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951) в Нидерландах в 1952 году: 5-дневный аукцион с 25 марта 03 по 1952 марта 30 в SJ Mak van Waay в Амстердаме. В том числе 03 музыкальных инструментов.

25-03-1952 Объекты аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951). Рекламное объявление.

25-03-1952 Объекты аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951). Каталог 109 SJ Mak van Waay. Рокин 102, Амстердам. Здание Leesmuseum.

25-03-1952 Объекты аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951). Впечатление.

25-03-1952 Объекты аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951). Винсент Ван Гог (1853-1890), Арль, май-июнь 1888 года: «Дома в Ле-Сент-Мари-де-ла-Мер». Карандаш, тростниковое перо и кисть, тушь, бумага, 30.2 x 47.4 см. Сейчас в музее Ван Гога в Амстердаме. Продан за 12.000 гульденов (1952 г.).

Хронология

Наследие

  • 1920-2003: Фонд Виллема Менгельберга.
  • 1952: Stiftung Виллема Менгельберга.
  • 1952: Предметы аукциона Виллем Менгельберг (1871-1951) в Нидерландах в 1952 году: 5-дневный аукцион с 25 марта 03 по 1952 марта 30 в SJ Mak van Waay в Амстердаме. В том числе 03 музыкальных инструментов.
  • 1953: Часа Менгельберг в аренду для музыкантов. Многие члены Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) и Бернард Хайтинк (1929) остался здесь ..
  • 1970-2003: Stichting Chasa Mengelberg.
  • 1984: Густав Малер Рукописная симфония № 2: Частная продажа Гилберту Каплану. Продано Stiftung Willem Mengelberg для обслуживания Chasa Mengelberg.
  • 1986: Рукописи Густава Малера Todtenfeier и Lieder eines fahrenden Gesellen, Моцарт Ария и Эрнест Блох (1880–1959) Schelomo: Аукцион Sotheby's в Лондоне. Продавец Stiftung Willem Mengelberg.
  • 1987: Виллем Менгельберг Веренигинг.
  • 1992: Архив Менгельберга. Консорциум агентств и частных лиц для защиты архива Менгельберга.
  • 1994: Остальные рукописи, партитуры и переписка куплены Mengelberg Archive. подобно Lied 6: Der Abschied (принадлежит Менгельбергу с 1917 г.).
  • 2010: Chasa Mengelberg: продано Stiftung Willem Mengelberg.

05-09-2001 Люцерн: Главный дирижер Риккардо Шайи (1953)   Амстердамский королевский оркестр Концертгебау (RCO) возлагает венок на могилу своего предшественника Виллем Менгельберг (1871-1951) в Люцерне. Менгельберг умер полвека назад в том же году. Менгельберга был поносили за некритическое отношение к нацистам, но его неоспоримый артистизм теперь на первый план выходит еще раз. Оркестр Консертгебау исполнил пьесу Густава Малера. Симфония № 2 в Люцерне и решил посвятить этот спектакль Менгельбергу.

1951. Трое друзей. Кожаная подставка для фотографий (h 10 x 20 см) с портретами Виллем Менгельберг (1871-1951) (Л) Густав Малер (1860-1911) (м) и Альфонс Дипенброк (1862-1921) (р). Отдельно помещена фотография Малера. Этот триптих лежал на тумбочке у кровати Менгельберга в его комнате в Chasa Mengelberg. Источник: Архив Виллема Менгельберга, Нидерландский музыкальный институт / Муниципальный архив Гааги. Взято из биографии Виллема Менгельберга (часть II) Фрица Цварта.

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: