О пользователе

Полное имя ♂️ Арнольд Йозеф Роуз -
Свидетельство о рождении#1Дата рождения24-10-1863
Место рожденияЯссы, Яссы, Ласис, Буковина
Супруг (-а)#1ИмяЖюстин (Эрнестина) Роуз-Малер
Дети ♂️ Альфред Эдуард Роуз, ♀️ Альма Мария Роуз
Смерть#1Дата смерти25-08-1946
Место смертиЛондон

Дополнительная информация

Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) (1923).

Отношении Густав Малер (1860-1911): Зять.

  • Дата рождения: 24-10-1863 г. Яссы, село Яссы, село Ласис, Буковинская область, Молдова, ныне Румыния. Родился: Розенблюм.
  • Отец: Герман Роуз.
  • Мать: Мария Роза.
  • Братья и сестры: 3:
  1. Александр Роуз (1858).
  2. Эдуард Роуз (1859-1943), Член Квартет роз.
  3. Бертольд Роуз (1870-1925).
  • Детей: 2:
  1. Альфред Эдуард Роуз (1902-1975).
  2. Альма Мария Роуз (1906-1944).
  1. 20-06-1900 Год 1900 c130. 1900 Концерт Париж 20.

Еще

Год 1887Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Год 1894. 12-11-1894 Рукописная честь (№ 7371) от Франц Иосиф I, император (1830-1916) Австрии, предоставив Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) титул «К. и К. Каммер-Виртуозен».

Год 1894. 12-11-1894 Рукописная честь (№ 7371) от Франц Иосиф I, император (1830-1916) Австрии, предоставив Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) титул «К. и К. Каммер-Виртуозен».

Год 1899Густав Малер (1860-1911) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Год 1899Густав Малер (1860-1911) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

1923. Вена, 24. Письмо мэра Вены (подпись) на официальном бланке с поздравлением Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) в его 60-летие, и возвысил его до статуса "Bürger der Stadt Wien".

Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946). Квартет роз.

1927). Альма Мария Роуз (1906-1944) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Ca. 1939 г. Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946) и Альма Мария Роуз (1906-1944) в Лондоне.

Адриан Боулт (1889-1983) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Вильгельм Фуртванглер (1886-1954) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Лотте Леманн (1888-1976) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Альфред Муццарелли, Эстерхази, Лотте Леманн (1888-1976) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Артуро Тосканини (1867-1957) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Артуро Тосканини (1867-1957) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Артуро Тосканини (1867-1957)Лотте Леманн (1888-1976) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

Рихард Штраус (1864-1949) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946).

1938. Вена Рихард Штраус (1864-1949) и Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946). Перед аншлюсом.

Серьезный Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946). Гринцинг кладбище (20-5-6), Вена, Австрия.

Серьезный Арнольд Йозеф Роуз (1863-1946). Гринцинг кладбище (20-5-6), Вена, Австрия.

Арнольд Йозеф Розе (Роуз) был австрийским еврейским скрипачом румынского происхождения. Он был руководителем Венского филармонического оркестра более полувека. Он работал в тесном сотрудничестве с Брамсом. Густав Малер был его зятем. Хотя он не известен на международном уровне как солист, он был великим оркестровым руководителем (концертмейстером) и исполнителем камерной музыки, руководя знаменитым Розовым квартетом в течение нескольких десятилетий.

Арнольд Розе родился в Яссы (Яссы) на территории современной Румынии. Когда он и три его брата продемонстрировали музыкальный потенциал, семья переехала в Вену, где его отец основал процветающий бизнес по производству вагонов. Арнольд начал свое музыкальное образование в возрасте семи лет, а в десять лет поступил в первый класс скрипки в Венской консерватории, где обучался у Карла Хайсслера.

Он впервые выступил в 1879 году на концерте в Гевандхаусе в Лейпциге, а 10 апреля 1881 года выступил с Венской филармонией в первом венском исполнении скрипичного концерта Гольдмарка под управлением Ганса Рихтера. Вскоре после этого он стал солистом-скрипачом и руководителем оркестра в Hoftheater, или Венской придворной опере (позже Staatsoper). Этот оркестр, следуя уникальной венской традиции, играл как в оркестровой яме, так и на концертной площадке, а позже стал известен как Венская филармония. Он оставался руководителем этих двух уважаемых институтов до 1930-х годов. О его репутации оркестрового лидера ходили легенды. Для сэра Адриана Боулта он был просто «величайшим оркестровым лидером Европы своего времени». В мае 1936 года он дирижировал увертюрой ВПО Бетховена «Руинен фон Афин» в качестве наполнителя трехсторонней записи увертюры Леонора № 3 под управлением Бруно Вальтера и выпущенной на HMV / Gramophone / Gramola / Victor 78s; оба исполнения были интерпретированы и сыграны великолепно, как и многие другие записи VPO периода незадолго до аншлюса 1938 года, в первую очередь столь же монументальные чтения Вальтера 1936 года Пасторальных симфоний Бетховена и Неоконченных симфоний Шуберта.

В 1882 году он основал знаменитый розовый квартет, который считался лучшим струнным квартетом своего времени. Другими участниками были Хаммер (2-я скрипка), Сигизмунд Бахрич (альт) и Лозе (виолончель).

С 1893 по 1901 год Розэ преподавала в Венской консерватории; он вернулся на факультет в 1908 году и оставался там до 1924 года. В 1888 году Розэ совершила успешные гастроли по Румынии и Германии, а в 1889 году была назначена концертмейстером на фестивалях в Байройте. Рассказывают, что во время исполнения оперы Вагнера «Волшебство» оркестр сбивался с пути и был на грани развала. Розэ встала и уверенно вела оркестр, вернув оркестр в нужное русло. Говорят, что Малер, присутствовавший в зале, воскликнул: «Теперь есть концертмейстер!» И Арнольд, и его брат Эдуард, виолончелист, должны были жениться на сестрах Малера.

Малер переехал из Гамбурга в Вену в 1897 году, чтобы стать директором Венской Hofoper (позже Staatsoper). Год спустя к нему в Вене приехали его сестры Жюстин и Эмма. В том же месяце Эдуард женился на Эмме. Жюстин продолжала жить со своим братом Густавом, ведя для него дом. Это было незадолго до того, как между ней и Арнольдом сформировалась романтическая привязанность. Но это держалось в секрете, Жюстин не хотела выходить замуж, пока ее брат не нашел себе жену. Это произошло в 1902 году, когда Густав женился на Альме Шиндлер, почти на 20 лет младше его. Она считалась «самой красивой девушкой Вены» и была дочерью пейзажиста Эмиля Якоба Шиндлера. Они поженились 9 марта 1902 года, а Арнольд и Жюстин поженились на следующий день.

Семья Розэ жила в комфортных условиях, но нигде в Европе жизнь евреев никогда не была легкой. Император Франц Иосиф гарантировал «свободу религии и совести» в 1867 году, но в действительности все было иначе. У них было двое детей, Альфред Эдуард Роуз (1902-1975), ставший пианистом и дирижером; а также Альма Мария Роуз (1906-1944) которая была очень успешной скрипачкой, но ее карьера приняла крайне трагический оборот, поскольку она в конечном итоге руководила оркестром заключенных в концентрационном лагере Аушвиц-Биркенау и в конце концов умерла там.

Жюстин Розэ умерла 22 августа 1938 года. Арнольд был опустошен ее смертью. Не имея возможности продолжать жить в условиях нацистской оккупации, он покинул Вену четыре недели спустя и через Нидерланды отправился в Англию, где провел последние шесть лет своей жизни. Он продолжал играть камерную музыку с Буксбаумом и другими коллегами. Его последние выступления были в 1945 году, поэтому его карьера растянулась на 65 лет. Узнав ужасную новость о смерти Альмы в Биркенау, ему было трудно продолжать свою работу, и вскоре он умер. Он опубликовал редакции скрипичных сонат Баха и Бетховена и шести ранних квартетов Бетховена Op 18.

В январе 1946 года Венский филармонический оркестр "хотел восстановить" Розэ в качестве концертмейстера, но он отказался, заявив в феврале, что "56 нацистов остались в Венском филармоническом оркестре", оценка, которую его сын считал слишком высокой, но теперь известно, что она близка. к фактическому количеству в пятьдесят (шестьдесят были участниками во время Второй мировой войны, а после победы союзников оркестр исключил десять участников за их нацистскую деятельность).

В 1890 году Розэ получила Grosse Goldene Verdienstkreuz от короля Баварии Людвига II. По случаю своего 60-летия он получил почетное звание «Хофрат» (судебный советник), что было профессиональным званием выше «профессора». Он получил множество других наград Габсбургского, испанского и итальянского дворов, Австрийской республики и города Вены. Он был членом королевского музыкального истеблишмента в звании kukHofmusiker (королевский и императорский придворный музыкант), и как таковой он имел привилегию придворной кареты, которая доставила его в оперу. У него также была своя карета в прекрасной ливрее, которая возила его на концерты в других местах.

Еще

Имя Арнольда Розе до сих пор вызывает в воображении образ последних дней Австро-Венгерской империи и легендарный период в истории величайшего оркестра мира - Венской филармонии. Один из самых характерных скрипачей-виртуозов Центральной Европы, Розэ был в центре музыкальной жизни Вены на протяжении более полувека, и потребовался аншлюс 1938 года и приход гитлеровских приспешников, чтобы сдвинуть его с мертвой точки. Его судьба была тесно связана с двумя самыми динамичными и противоречивыми людьми в венской музыке на рубеже веков, Густавом Малером и Арнольдом Шенбергом; и он олицетворял последнюю славу венского струнного стиля девятнадцатого века, который Фриц Крейслер, на 12 лет моложе его, вскоре должен был свергнуть.

Он родился Арнольд Йозеф Розенблюм в Яссах, Румыния, 24 октября 1863 года и учился у Карла Хейсслера в Венской консерватории, которую окончил в 1879 году. Богатый биржевой маклер и скрипач-любитель предложил спонсировать курс с Джозефом Массартом в Парижской консерватории, но когда Розэ на прослушивании у бельгийского мастера он был встревожен, когда ему сказали: «Ты очень хорошо играешь на скрипке, но твоя игра подобна прекрасному цветку без духов». Сквозь слезы 15-летний парень сказал Массарту, что не будет брать у него уроки любой ценой. Отказавшись от дальнейших инструкций, он дебютировал в Лейпцигском Гевандхаусе 30 октября 1879 года под дирижером Карла Райнеке и начал свою карьеру. 10 апреля 1881 года он сыграл Концерт Голдмарка в Вене с филармонией под управлением Ханса Рихтера и был немедленно назначен Вильгельмом Яном, директором Придворной (позже Государственной) оперы, на должность заместителя концертмейстера и первого солиста.

В следующем году Розэ основала свой квартет, который Брамс считал не в последнюю очередь шагом вперед по сравнению с Хеллмесбергером. К 1884 году, когда он дал свое первое венское исполнение Концерта Бетховена (под управлением Рихтера), он был старшим руководителем оркестра как в яме, так и когда он выступал на концерте как филармония; а в 1888-96 он руководил Байройтским фестивальным оркестром. Он плодотворно сотрудничал со стареющим Брамсом: 22 февраля 1890 года с Райнхольдом Хаммером в качестве виолончелиста и Брамсом за фортепиано он представил переработанную версию трио си-мажор, соч. 8, в Вену; и со своим квартетом он дал местные премьеры квинтета соль мажор в том же году и квинтета кларнетов в 1892 году. Розэ присоединилась к коллективу Венской консерватории в 1893 году и преподавала там до 1924 года (к тому времени это была Музыкальная академия), но не имел больших успехов как педагог, хотя многие из его учеников отлично играли на оркестре.

Его место в музыкальном истеблишменте закрепилось, когда он женился на сестре Малера Жюстин в 1902 году. Его старший брат Эдуард (1855-1942), виолончелист, уже был женат на младшей сестре композитора Эмме. В течение ряда лет он был сонатным партнером Бруно Вальтера, участвуя в премьерах Сонаты и Трио самого дирижера, последнее с виолончелистом Фридрихом Буксбаумом. Эти трое также представили сочинение Эриха Корнгольда. 1, трио ре мажор. Соответственно, музыкальное прощание Розэ с Веной произошло, когда он возглавил филармонию в Девятой симфонии Малера под управлением Вальтера 16 января 1938 года. Разочарованный смертью жены и аншлюсом, он оказался бесцеремонно нацистским пенсионером и практически без гроша, поскольку его сбережения испарились с инфляцией. Карл Флеш получил для него подписку, и в 1939 году он поселился в Лондоне. Он отметил свое 77-летие, сыграв Сонату Бетховена соч. 12, No. 3 и Трио Брамса соч. 8 с Майрой Хесс и его сослуживцем Буксбаумом на концерте в Национальной галерее; и этот состав повторил выступление Брамса на его 80-летнем концерте в Вигмор-холле. Он умер в Блэкхите 25 августа 1946 года, недавно получив подтверждение того, что его дочь Альма, также скрипачка, погибла в Освенциме. На своем мемориальном концерте в ратуше Челси в 1947 году Бруно Вальтер играл на пианино, Маргарет Краусс и Пауль Шеффлер пели, а Буксбаум присоединился к Блех-квартету в квинтете до мажор Шуберта.

В качестве солиста Розэ играл современных композиторов, а также классику, которую он несколько раз представлял Концерт Голдмарка, сэра Александра Маккензи в 1886 году и Стефана Стокера в 1888 году. Он исполнил сонаты Регера до мажор и фа-диез минор, фа мажор и сюиты ля минор. Трио ми минор с композитором за фортепиано. Он исполнил премьеру мажорной сонаты Густава Гавранека с Францем Шмидтом за фортепиано и Сонату Игнаца Брюлля с композитором. Он заплакал, дав первое исполнение четырех пьес Веберна, соч. 7, но позже играл их с композитором. Даже в конце 1930-х ему не терпелось исполнить новый концерт Берга.

Розэ был блестящим солистом в расцвете сил, поскольку записи, сделанные с 1900 по 1910 год, свидетельствуют о том, что большинство из них вырезано так, чтобы соответствовать рамкам одной партии на 78 об / мин, но они дают хорошие снимки его игры. У него была плавная техника, и, хотя он был не прочь внести «улучшения» в музыку, которую он играл, обычно они были со вкусом. Из этих ранних записей, пожалуй, самой прекрасной является «Фантазия Эрнста на опере Россини» «Отелло»: Розэ «поет» прекрасную песню трагической Дездемоны в идеальном стиле бельканто, с прекрасным тоном и мастерски справляется с более сложными эпизодами. Фантазия Фауста Сарасате тоже особенно хороша. Его звучный струнный тон соль можно услышать на пластинке Аира Баха 1928 года в аранжировке квартета Вильгельма. Адажио из Сонаты соль минор Баха, единственной электрической сольной пластинки Розэ, передает его тон с верностью, но обнаруживает, что он произносит оттенок более жестко, чем в былые времена, и с его предыдущей безупречной интонацией под угрозой старости (эта сторона была сделана в тот же день. как знаменитый Двойной концерт Баха 1929 года, в котором дочь Альма играет на другой скрипке, а сын Альфред дирижирует камерным оркестром из филармонии). Кстати, интересно отметить, что исполнение Арнольдом Розе Концерта ми-мажор Баха 16 ноября 1884 года под дирижированием Рихтера было первым исполнением в Вене.

Сегодня Розэ обычно помнят за его руководство Венской филармонией, роль, в которой он работал в тесном сотрудничестве с такими дирижерами, как Рихтер, Штраус, Малер, Тосканини. Шальк, Вайнгартнер, Краусс, Кнаппертсбуш и Фуртвенглер. И в концертном зале, и в оперной яме он принял участие в премьерах многих основных произведений современного репертуара. Бруно Вальтер отметил «волшебство оркестровых соло Розэ, особенно возвышенную красоту его скрипичного соло в Третьем акте Тристана». Скрипач Отто Штрассер писал: «С его кристально чистым тоном, бережным использованием вибрато и безупречной интонацией в его кратчайшем оркестровом соло было что-то личное, что заставляло публику сесть и прислушаться. Его влияние на всю струнную секцию было невероятным. У него был такой авторитет, что каждый из нас выкладывался на полную, от скрипок до двойных басов ».

Он также был добросовестным. Сэр Адриан Боулт вспоминал, как дирижировал концертом британской музыки на Зальцбургском фестивале 1935 года, первую репетицию которого Розэ пропустила из-за своих оперных обязанностей. На следующее утро я прогуливался по саду Мирабель, когда услышал, как скрипка играет что-то знакомое. Это была первая скрипичная партия в первой сцене из произведения Вогана Уильямса. Когда я вернулся немного позже, конечно же, соло скрипки (Элиху) сцена тщательно разыгрывалась и разучивалась Самый известный лидер Европы, пропустивший одну репетицию незнакомой программы, чувствовал, что должен испытать себя на опыте игры каждой ноты этой программы (включая явно медленные и легкие части), прежде чем переходить к вторая репетиция ».

Розэ несимпатично изображена в мемуарах Альмы Малер и Флеша, хотя последний дает хорошее представление о нем как о скрипаче. Часто вспоминают, что Розэ отказалась от Фрица Крейслера на руководящей должности в оркестре придворной оперы с комментарием: «Он не умеет читать с листа». Было ли это действием известного игрока, защищающего свою позицию от потенциального соперника? Или Розэ нашла звучание Крейслера с его непрерывным вибрато, которое вскоре произвело революцию в игре на струнах, слишком индивидуальным и диковинным? Прослушивание звучания самого Розэ девятнадцатого века с его экономическим применением вибрато предрасполагает к второй точке зрения. Окончательный вердикт по этому инциденту должен заключаться в том, что он оказал услугу как молодому человеку, так и всему миру, заставив ленивого Крейслера заняться сольной карьерой. И следует подчеркнуть, что когда в 1912 году в Вене появился блестящий молодой Адольф Буш, Розэ всячески его поддерживала, сыграв с ним дубль Баха, дирижируя, когда он играл концерты, представляя с ним сольный концерт струнного дуэта и даже планируя совместный совместный концерт. концерт их квартетов (который, увы, пришлось отменить).

Прежде всего, Розэ заслуживает того, чтобы называться лидером квартета, одного из величайших в истории Вены. Будучи центром империи, австрийская столица могла использовать несколько национальных традиций игры на струнных, в основном чешскую и венгерскую, и из этого плавильного котла возникла отличительная венская школа, которая одинаково хорошо выразилась в легкой и серьезной музыке. Первым в мире по-настоящему значительным квартетом был квартет, который возглавлял Игнац Шауппанциг в Вене, и на протяжении многих лет город мог похвастаться множеством прекрасных ансамблей, хотя немногие из них приобрели международную репутацию. Rosé's была одним из исключений и довольно широко гастролировала, учитывая, что все участники сохранили свою оркестровую работу. В 1928 году он даже посетил Америку. Каждый сезон в Вене давалось шесть или восемь подписных концертов, привлекающих большую аудиторию. Среди композиторов, чьи произведения представляла группа, были Карл Гольдмарк, Роберт Фукс, Ганс Пфицнер, Эвальд Штрэссер, Карл Вайгл, Ганс Гал, Хьюго Каудер, Франц Шмидт, Эмиль фон Резничек и Эрих Корнгольд. Наибольший шум вызвали первые выступления Verklärte Nacht Арнольда Шенберга (1902) и первые два квартета (1907-08). Розэ тщательно репетировала Первый квартет, дав ему около 40 сессий, но он встретил антагонизм, который был преодолен только тогда, когда был дан Второй квартет с Мари Гютей-Шодер в качестве солистки сопрано. Исполнители Розэ тоже без особого успеха приняли участие в премьере Первой камерной симфонии. Неудивительно, что они приложили мало усилий для экспорта музыки Шенберга, хотя новые произведения они возили с собой в большинство стран.

Поскольку группа венских музыкантов была небольшой, существовала значительная «распущенность»: даже Rosé Quartet не был застрахован от браконьерства и замены музыкантов, и за более чем шесть десятилетий своего существования он претерпел множество изменений. К моменту записи квартетных движений на этом диске ансамбль уже достаточно устоялся. Второй скрипач Пауль Фишер работал с 1905 года, а альтист Антон Рузицка - с 1901 года (любой, кто думает, что Розэ была бессердечным манипулятором, должен знать, что он держал Рузицку в ансамбле в течение нескольких лет после того, как игрок заболел болезнью Паркинсона). Последним новобранцем стал виолончелист Антон Вальтер, который присоединился к нему в 1921 году. На протяжении многих лет квартет выступал вместе со многими композиторами и такими пианистами, как Ксавер Шарвенка, Аннетт Эссипов, Альфред Грюнфельд, Юлиус Рентген, Джеймс Кваст, Артур Фридхайм, Фердинанд Лёве и Карл Фридберг.

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Отчет об ошибке правописания

Нашим редакторам будет отправлен следующий текст: